简述江苏梆子的角色行当

简述江苏梆子的角色行当

朱慧

朱慧江苏省丰县小凤凰梆子剧团江苏丰县221700

中图分类号：J614.93文献标识码：A

戏曲中的角色行当体制是戏曲表演的程式性在人物形象塑造上的反映。全国三百多个剧种，大都是以传统的生、旦、净、丑四种基本类型来划分行当。但由于剧种风格的差异，故而在行当名目的繁简、粗细等方面又有很大的差别。江苏梆子剧目繁多，内容丰富，为了表现历史人物及其社会生活，在演出实践中形成较为完备、分工细致的角色行当。根据人物的性格、年龄、性别、身份的不同分为三大类十九行，做派各异，戏路分明。

生行：凡须生、老生均称为红脸，分头套红脸、二套红脸，也叫大红脸、二红脸；小生分为文生和武生。

头套红脸：是戏中的主角，指戴白髯、苍髯、黑三绺的中老年，从一般百姓到帝王将相各阶层人物都可以表现。表演注重身份、气质、性格，以唱为主。声腔翻高八度，大小嗓相结合，刚劲有力。文老生动作飘洒凝重，武老生功架优美。如《哭头》中的赵匡胤，《文王跑坡》中的周文王，《辕门斩子》中的杨延景等。其中又把性格极为刚毅、不畏强权的忠臣良将称为“虎头外角”，如穿虎头鞋、戴虎头帽，走路苍劲有力的《严海斗》中的海瑞、《宇宙锋》中的况宏等。

二套红脸：是戏中的二路角色。如《高平关》中的赵匡胤、《秦琼打擂》中的秦琼等。其中又把武艺高强、刚阳正义的人物，化装时鼻子两翼直至双眉画成白色的称为“象鼻子红脸”，以视其气宇轩昂、英姿勃勃。

三套红脸：是戏中的次要角色，性格迥异，身份不一。如宣读圣旨的报读官、老家院、一般百姓中的老者等。

文小生：在戏中占重要位置，扮演角色广泛，要求扇子、纱帽、水袖、站发等功夫扎实，做功潇洒、轻快，表演细腻、传情，唱腔委婉、优美。如《春秋配》中的李花，《白蛇传》中的许仙，《白莲花》中的韩本等。还有戴纱帽穿官衣的青年官吏称为“官生”，其动作庄重、情感严肃，如《恩仇记》中的司知章等。

武小生：指军中将领、侠客义士。其中有长靠、短打之分。要求演员能唱能武，如《长坂坡》中的赵云、《前后楚国》中的伍子胥、《战马超》中的马超等。短打戏中如《三岔口》的任棠惠、《武松打店》的武松等。

在武生行当中还有一种叫“铁生”，意指扮演的人物在全剧中专与女性作对或全剧中无女性角色，如《火烧子都》中的子都、《反延安》中的铁玉、《长寿山》中的过合、《翠屏山》中的石秀等。但“铁生”这一称谓没有流传下来，因完全没有女性角色的戏渐少，此称谓也就逐步消失。

旦行：分老旦、青衣、花旦、丑旦、帅旦、武旦。

老旦：戏中的老年妇女，表演注重身份地位，有贫富之分。穷苦老旦手柱杖棍、步履蹒跚、形如啄米，表现人物的凄苍之境，如《反徐州》中的花云之母、《春秋配》中的乳娘等。有身份的老旦手柱龙头拐杖，步履坚定稳健，声腔高亢深沉，体现人物的苍劲气度，如《战洪州》中的佘太君、《龙凤配》中的皇后、《十王宫》中的李后等。

青衣：多系性格温和、端庄秀丽的贤妻良母，做功细致，声腔委婉抒情，嗓音甜润柔和。如《铡美案》中的秦香莲，《桃花庵》中的窦氏，《三教堂》中的柳迎春等。

花旦：也称“小旦”，是江苏梆子最重要的旦角，戏最多，大家闺秀、小家碧玉、温文贤淑或英姿飒爽、武艺高强的少女、少妇都属这一行。唱腔抒情俏丽，嗓音甜润明亮，手眼灵活，动作洒脱。如《火焰驹》中的黄桂英、唤丽，《三开棺》中的田玉，《前楚国》中的吴香女，《香囊记》中的周凤莲、王定云，《黄金台》中的玉梅，《打焦赞》中的杨排风，《打金枝》中的金枝，《拾玉镯》中的孙玉姣，《宇宙锋》中的赵艳蓉等等都是这一行。

丑旦：也称“彩旦”，表现风趣诙谐或丑陋粗俗的妇女形象。如《拾玉镯》中的刘媒婆，《马姑驴换妻》中的老妈妈等。其中还有一种叫“豆芽旦”，专指性格刁钻怪癖、凶狠粗野的女人，特征是脸上有用白粉画的豆芽菜图形，如《曹庄杀妻》中的刘氏、《牧羊圈》中的宋氏、《红罗衫》中的胡氏等。

帅旦：此行兼有青衣、花旦和武旦的特点，能文能武，讲究功架，其身份大多是领兵的统帅或主将。如《战洪州》中的穆桂英，《樊梨花征西》中的樊梨花，《穆桂英挂帅》中的穆桂英，《杀四门》中的刘金定，《豹头山》中的武金魁等。

武旦：也称“刀马旦”，是旦角行当中以武为主的新成员，要求具有一定的翻、打、扑、跌等基本功。如《十一郎》中的徐凤珠，《打焦赞》中的杨排风，《八姐盗刀》中的杨八姐等。

脸行：分为黑脸（头）、白脸、大花脸、二花脸、三花脸——大丑、公子丑、腌臜丑、武丑。

黑脸：也称“黑头”，戏中主角，表现铁面无私的忠臣良将或豪杰义士，唱腔声若洪钟、铿锵有力，表演注重身份和程式功架，动作夸张、节奏感强。如《铡美案》中的包拯，《黑打朝》中的尉迟恭，《打蛮船》中的李虎，《反徐州》中的郭光清等。

白脸：表现性格凶残、奸诈阴毒的奸臣和无道昏君。如《江东》、《战船》中的曹操，《拿潘》中的潘仁美，《困雪山》中的白大公，《宇宙锋》中的赵高等。

大花脸：表现性格豪爽、勇猛直率的良将或绿林英雄，表演刚强中带机智、威猛中露妩媚。如《芦花荡》中的张飞，《李逵夺鱼》中的李逵，《殷焦下山》中的殷焦等。

二花脸：多是戏中的配角，表现性格粗野凶狠或风趣幽默的人物，以武为主，要求翻、打、扑、跌等基本功扎实。如《阴阳报》中的白志刚，《两狼山》中的韩昌等。

三花脸：即丑行，戏路宽，扮演人物丰富多彩，如帝王将相、家院差役、樵夫牧童、店家小二、武侠义士以及花花公子等等。或表现性格凶狠或幽默滑稽的人物，如《十五贯》中的娄阿鼠。要求翻、打、扑、跌等功夫扎实，表演更接近于生活，唱腔多用花腔、花调，大小嗓结合。其中分大丑、公子丑、腌臜、武丑等。

大丑：指有官职的人物。如《蒋干盗书》中的蒋干，《宇宙锋》中的康继业，《一捧雪》中的汤勤等。

公子丑：指有“公子哥儿”意味的人物。如《日月图》中的胡林，《蝴蝶杯》中的卢士宽，《万花船》中的蔡炳，《富贵图》中的廉贤等。

腌臜丑：表现性格软弱、其貌不扬、生活拖沓的下人。如《翠屏山》中的潘老杖，《大花园》中的梁富，《偷大锣》中的老道，《买豆腐》中的老粗等。

武丑：也叫“武花脸”，是武艺高强、聪明机警的人物。如《盗杯》中的杨香五，《佛手桔》中的邱小义，《蓝天带》中的能干等。

在漫长的演出中，江苏梆子的角色行当体制没有突出的发展，逐步呈现的是由于上演剧目以小生、小旦、小丑的戏逐渐成为主导，黑、红脸为主的戏日趋下降，以武为主的女性人物的出现和以武旦为主的戏不断排演，武旦被发展成为旦角行当中的新成员。而现代戏的演出则根据人物的要求，往往打破传统戏严密的行当分工而兼收并蓄，以达到艺术的完美和谐。