新编豫剧现代戏《河洛汉子》的导演阐述

新编豫剧现代戏《河洛汉子》的导演阐述

董红兵

董红兵（河南省偃师市豫剧团，河南偃师471900）

中图分类号：J811.4文献标识码：A文章编号：1673-0992（2010）08A-0119-01

一、对剧本的认识

当我看到段老师编写的大型现代豫剧《河洛汉子》的剧本时，心情特别激动。在盛夏暑热的季节里，段老师能在短期之内完成该剧的编写任务，这种精神使我万分的激动和钦佩。看到剧本就不难想到段老师的辛苦和流出的汗水以及一颗情系四川同胞的热心。如果没有大爱之心就难写出情真意切、细致入微的情节和唱词。

《河洛汉子》把四川汶川发生特大地震作为题材，以主人翁郭金成为代表的河洛人，不怕艰险和牺牲个人的一切，积极赶赴汶川救灾为主题的大型现代豫剧。郭金成是个农民企业家，能把人民的生命放在第一位，带着公司的四十多名员工和三十年来艰苦创业所购置的全部机械设备在第一时间赶赴救灾前线，这种精神是难能可贵的。“只要相互搀一把，道路就会平又宽”，郭金成就是戏中主题思想的体现者，也是农民企业家们高尚品质的显现，更是中国大爱无疆的精神体现。

二、对剧本的修改

原剧虽然突出了李顺卿农民工救灾队的事迹，但就事件本身没有一条贯穿全剧的主线，缺乏矛盾冲突的戏剧因素。这样的素材写戏有悖戏剧创作规律，再一点是深感戏的悲剧气氛太浓。经过各位领导和专家的几次研究后，在不影响该剧的前提下，对剧本作了调整。我们是以郭金成召开动员大会，号召大家献出爱心，赴汶川抗震救灾为切入点。理由是：（1）当在电视里看到四川汶川发生了特大地震，温家宝总理在第一时间已飞向四川，这是中央的声音，也是党中央对全国人民的无声号召。（2)郭金成在党中央的号召下，积极作出反应，并召集大家开会，号召大家行动起来，投入到抗震救灾第一线（3)这样处理既突出了党的领导，又能显现农民企业家郭金成等河洛汉子的高尚品质。

三、情节线

1、招集全公司人员开动员大会，自愿入川；2、公司原本来贵州采矿，四川汶川发生了特大地震，动员汉子们入川救灾，布置赴川前的准备工作；3、郭金成的老伴随公司到贵州来做勤务工作。当听到郭金成号召大家入川救灾，停止采矿，并且要带所有的机械设备入川救人，老伴积极拥护。郭金成又要带领高中刚毕业的独生儿子玉辉同赴四川，老伴的思想一时想不通，老两口发生了争辩；4、郭金成以理相争，最终仍然带子入川；5、风雨交加，向汶川进发；6、行至江堰，灾民苦诉灾情；7、父子二人探路；8、玉辉遇塌方遭险；9、郭金成嘶声哭子；10、灾民求救，郭金成等汉子们就地排险挖人；11、河洛女青年素香思念恋人清波。在救灾一线的汉子清波，考虑自己的婚期已到无法请假脱离。郭金城巧妙周旋两地拜堂成亲；12、郭金城接到了新的救灾任务后，安排大家准备出发。此时被劫救出来的玉辉归队；13、邓市长代表群众来向河洛汉子们赠送锦旗；14、郭金城的全体汉子们和乡亲告别，向重灾区汶川进军。

剧中“夫妻争执”、“风雨途中”、“救灾苦诉”、“探路失子”、“义认干娘”，诸情节既富有内涵又富有张力，“生死相依”、“两地婚礼”更具传奇色彩，这些情节大多数是虚构但给人一种顺其自然的感觉，不见斧凿痕迹。

四、舞台处理

戏曲艺术是程式性的艺术。《河洛汉子》这么大的救灾形式，怎样才能恰到好处呢？怎样处理好舞台体现于文学诠释的关系，把握剧本的格调，如果按现时的处理方法，只恐失去戏曲艺术的意义。要完全按照戏曲传统的方法处理，又怕让戏曲程式束缚演员的手脚，没有现实的感觉。早在二十多年前，我的老师刘木峰、李紫贵，包括上海戏剧学院影视导演胡导老师。在为我们上导演课时反复强调，戏剧舞台处理万不可忘掉三个原则，即：“戏无理不服人”、“戏无技不惊人”、“戏无情不感人”。戏剧艺术是感染人的艺术，一个剧目的成功不是剧本的可读性，更重要的是搬到舞台上给观众看，要有可视性，抓住观众，能感染观众才是一幕好戏。例如《河洛汉子》第二场，河洛汉子在郭金成的带领下，向四川灾区出发的行动。我们采用了画外与实物相结合的处理方法。具体做法：山道崎岖、电闪雷鸣、狂风大作，朗诵人出现在观众视线里，在此时用制作的模型机械，挖掘机、推土机、装载车等实体依次开动，向四川方向进发，这样既有朗诵人戏曲程式的表演动作，观众又能看到实实在在的机械也在行动，使戏曲程式与实物融为一体。我个人认为既合情又合理，能让观众信服。这样做的好处，不只是让观众只听到了，我们带了多少多少机械设备去救灾了，克服了那种概念化的形式。该剧没有过多的可舞性。在第五场现场救人的情境中，排险、挖土、搬石头等行动，采用了戏曲舞蹈形式，调强演员挖土，搬石头救人的目的，抡铁锨、云膀子是艺术，两者紧密结合在一起让观众感觉到这就是艺术性的真实。“戏无情不感人”。在该剧第四场，郭金成嘶声哭子的情节中，这也是主人公的重场戏，在唱腔的技巧上下工夫。我要求演员每唱一句，声要从情中觅，每个音要由肺腑发出。第五场四川老妇失去儿子和刚进门的儿媳妇，老人没有活的勇气，只想一死了之，而救灾队副队长玉凤百般慰藉老人，把老人当作自己的亲娘，又要老人回河洛奉养到老，这既是友情，又是亲情。第七场邓市长代表群众来赠锦旗送行，这个情节既是感谢党对灾区人的关怀，又反映出我们社会就是一个和谐的大家庭，这些都是戏中情感的亮点，是亮点就要使情感像金光一样光芒四射，情感集中的地方就让他擦出火花来。戏的合理，技艺的精湛，情感的狂热，才会是观众爱看、想看的好戏。

五、人物形象的定位

郭金成是个农民企业家。出生在农村，出生于旧社会，长在新中国，自己富裕又带领大家同奔小康路，这就反映了改革开放三十年来新型农民形象。他不能是一个高大全完美无缺的英雄，他有思想有头脑，艰苦创业也不是一帆风顺，豁上自己资产去抗震救灾，他实际是感恩共产党，感恩社会，感恩改革开放。在鹿鸣崖下，儿子玉辉遭遇塌方，认为孩子无生的希望呀，他思想也动摇过。想着自己是个领军人物，面对惨重的灾情，怎能退缺不前，终于理智战胜了情感。所以要创造出一个有血有肉的人物形象，这是演员的任务。

大龙、二虎等河洛汉子，各有其面，大龙沉稳有智，二虎莽撞直爽。清波应是性格内向的农村青年，玉辉是个生龙活泼有知识的学生。玉辉娘是朴实大方，性格爽快，四十多岁的农村妇女。玉凤是个知识形的女青年。素香应是腼腆又有爱心的农村女孩。各有其貌。

六、音乐与唱腔

大气的音乐创造出抗震救灾、众志成城、万众一心的舞台气氛。唱腔要有河洛之音，淳朴的豫剧之声。

七、舞台美术与灯光

舞台背景要显现出地震的残景，又不能给人有压抑的感觉。舞台设置从简，情动景移，以剧情而制景。灯光从亮。以情而升光，随着剧情发展变换光区，创造出恰到好处的舞台气氛。河洛汉子一剧立意可为：“救灾急、急如火，刻不容缓，献爱心、救同胞，人民关天”。要求各部门在这样的立意下行动，节奏不能拖沓，气氛不能减弱，齐心协力创造出一台完整的艺术形象。

由于水平有限，《河洛汉子》一剧还有很多不严密的地方，有待于加工排练和提高，请各位领导和专家评委看后，多提宝贵意见。