诗的内在结构决定了诗之为诗的本质意义。从柏拉图到卡勒，西方批评界对诗歌本质结构进行了漫长而深入的探索。20世纪之前人们对诗歌“思想”、“内容”和“情感”的外在功能结构给予了过多的思考，从19世纪末开始，结构主义、俄国形式主义和英美新批评派着眼于诗歌作品本身，最后的卡勒站到了在两种极端的中心点，把读者的接受因素引入对诗的本质结构的把握。但从历史的文化惯性而言，西方人似乎更愿意享受端坐高跷板的快感。
福建教育学院学报
2006年10期
