以竹、石会友-赏析扬州个园的造园技巧

以竹、石会友 - 赏析扬州个园的造园技巧

施妤

江西财经大学 江西南昌 330000

摘要：说起古典园林，人们首先想起的就是苏州园林。然而在两百多年前，扬州的园林成就已经胜过苏州，其中历史最悠久，保存最完整的，非个园莫属。个园是在原明代“寿芝园”的基础上拓展的，结合了清代造园艺术，现如今成为园林景观中的典范。扬州个园，是中国四大名园之一，以其独特的四季假山和造石技巧闻名世界。本文通过分析个园中竹、石元素的运用来研究个园的景观布局和造园技巧。

【关键词】四季假山、竹、叠石艺术、整体布局

前言

中国古典园林是中国历史上辉煌的成就，对于现代景观设计和规划具有一定的借鉴意义。而个园作为私家园林设计中的成功案例，它在植物与山石配置上都开创了美学新形式，采用移步换景的方式，将一年四季的景色浓缩在小型的园林中，使得游人置身与自然之中，亲眼见证四季更迭。在个园中，不仅仅四季假山的配置精妙之处值得我们推敲，园主人在植物的选择上也具有独到之处，下文以竹为例进行分析。

2、个园与竹

“擢擢当轩竹,青青重岁寒。”是形容竹子刚正不阿的精神，同时是对园主人贞洁正直、坚持自我的选择的映射。古人性爱竹，而黄至筠却可谓是痴迷。个园取自“竹”字的一边，也来自于园主人名字中的一部分，个园中的竹子种类丰富，超过六十种，其中包括龟甲竹、斑竹、金镶玉竹、玉镶金竹、孝顺竹、铺地竹等。造园时，园主人对竹种的观赏性和种植技巧已经成熟地掌握。园中乔木分散种植，主要遍布于桂花厅附近，总面积未达到园内植物总面积的五分之一。而竹子的数量却占据了园内植物总面积的三分之一，将近两万竿。可见园主人对竹的喜爱到达超凡脱俗的境界。

个园占地面积2.3公顷，是小型的私家园林。个园采取前屋后院的建筑形式，竹子主要分布在花园区的北侧与东、西两侧，南侧竹子数量较少，以觅句廊为起点，围绕着桂花厅广泛分布。竹子作为个园中最主要的造景植物，不仅在四季假山中的春景上具有象征性意义，还出现在雕花、窗户、凳子上。在万竹园中观赏时，能够观赏到竹子的枝、叶、竿，也能够从诸多竹子中，体会到园主人的价值取向与品格。万竹园中，孝顺竹为整个园林中最为密集的竹种，外形笔直挺拔，采取成片种植的方式，给予人气势磅礴之感。园主人大范围种植孝顺竹，也可见其对孝义的崇尚。

3. 个园与石

个园的叠石手法也是园主人另一匠心之处。个园中假山石的布局以桂花厅为中心，采用堆山叠石、分峰置石的方式，根据各种不同材质的石头以及各自的形状特点，与季节更替中的主要颜色相结合。用颜色语言来表示季节变换。春山是游览个园的开端，隐含着生命的起点。个园中春景采用的是以竖纹为主的峰石，以峰石搭配竹子、竹笋来点缀竹山，不仅有雨后春笋般的诗意更加象征着明亮，生机勃勃的开端。在形式上，笔直的竹竿与竖纹的峰石相呼应，透露出园主人身立品正。春山小而简练，符合四季的序景身份，体现了以少胜多的造园手法。之所以春景旁为桂花厅，是因为两旁种满桂花。又为游览的入口，表达园主人的好客之情。看过春景，绕过桂花厅便是夏景。夏景造山采用的是玲珑剔透的太湖石。夏山叠石数量多，但却无凌乱之感。太湖石外表坚硬，颜色灰中夹杂着白色，形态各异，石上具有众多孔隙，凹凸不平。将其错落有致地摆放，与一旁的广玉兰相互映衬，在阳光照耀下，不仅带来视觉上的刺激感和延伸感，又带来清凉之意。园主人选择太湖石造山，饱含了其对千疮百孔的人生的淡然。穿过抱山楼，即为园内的秋景。与春景、夏季不同的是，园主人大胆使用红色枫叶进行点缀秋景，配合奇形怪状的黄山石。黄山石堆叠远高于太湖石和峰石，给予人高耸肃穆的直观感受。黄山石颜色赭黄，加上上红枫、黑松等树种。秋风萧瑟，夕阳斜下，一片金黄，直叫人感到凄凉又萧瑟。冬景是整个四季的尽头，也暗含着生命的尽头而冬山较为矮小，体量也较少，是由乳白色石英石堆积而成的，且背对墙而建，常年背光，增添了不少含意，给人积雪不化的感受，形成了这一年四季常驻的“雪山”。间种腊梅和南天竹等植物，给予假山冬天的气息，与春山相对，暗含着冬去春来的意境。随着游览的顺序，顺时针即可将一年四季的美景尽收眼底，也体现园主人造园构思的巧夺天工。

3. 个园的造景技巧

个园在造景上除了植物配置、山石造景外，洞门设计、建筑布局上都有值得我们研究和学习的地方。在个园中，门洞的作用不仅仅是作为交通的桥梁，也能够在空间营造上起到重要作用。如在春之景上的个园门，采用白墙门洞的形式，以小见大的设计方法，先用白墙作为阻挡，将白墙后的建筑、山石、植物遮蔽，使得游人的视线范围变得狭窄，也增添了游人游览的好奇心。穿过白墙，视线变得豁然开朗，美景映入眼帘，用游览的空间变化来营造景深的效果。同时，圆洞也具有象征意义，表达园主人对生活幸福美满的向往。不仅有圆洞门，个园中还有方形洞门、八角形洞门、自然式洞门。除了春景之外，个园在两处都设立了入口，分别为竹西佳处门和润碧门，采用相同的障景方式，使得空间层次变得更加丰富。此外，园主任还采取洞门旁配置植物，假山的方式，减少了仅有白墙黑瓦带来的压抑感，使得游人观赏更具有整体性。个园在设计上将洞门与廊道、小径相结合，起到了分割整个园林的空间，也连接了各个景观节点，增加节点之间的联系和整体的韵律，对游人的游览起到了指引的作用。

在建筑布局上，个园的整体布局上分为东中西三路、前中后三进。其中抱山楼是个园中最主要的景点，也是游人游览的视线中心。抱山楼具有较大的体量。但园主人将其放置于假山之后，一是为了遮盖住抱山楼，不令游人看到其全貌。二是减少其大体量所带来的空间紧迫感。抱山楼与清漪亭相对，形成了园内的对景，登上抱山楼能够一览全园的美景，使得其他建筑显得精致小巧，这也是园主人在建筑布局上为了满足其生活需求对造园细节的用心之处。

3. 结论

通过对个园中竹、石的赏析来分析个园的造景手法，可以发现园主人造园手法的别出心裁。在视觉上，给予人逼真的四季转换，也体现了对自然的崇尚之趣味。在园主人的精心打造下，漫步在个园中，浮现出源于自然却高于自然之感。单单从植物配置、山石造景、洞门设计、建筑布局上来分析个园的造景手法远远是不够的，其研究的内容值得我们深入去探索。在其细节研究上，还需结合现代园林和西方园林的造景方式进行更高层次的研究。

3. 参考文献：

[1]缪琳洁.以石喻人——论个园中四季假山的造型艺术[J].艺术研究,2018(01):52-53.

[2]包广龙,王婷婷.个园造园艺术特点及香景营造研究[J].美术教育研究,2019(17):92-93+98.

[3]宋娟平,李鹏宇.从景观设计视角探索扬州个园的细节设计[J].现代园艺,2018(09):92-93.

[4]孙玉玉.基于景观图示语言的个园分析[J].风景名胜,2019(02):12.

作者简介：施妤（2000- ），女，汉族，福建福州人，大学在读学生，单位：江西财经大学艺术学院，研究方向：景观设计。