中国传统要素与现在建筑的碰撞

中国传统要素与现在建筑的碰撞

陈芝妤

沈阳建筑大学

摘要：众所周知，中国的传统文化历史悠久。在传统建筑的研究中，中国的传统建筑艺术展现的相对较为全面。其中的设计要素为大家提供了极为丰富的素材，如何正确把中国传统建筑要素灵活的运用到现代设计当中，是值得建筑师们深思和研究的。
关键词：传统建筑要素；现代建筑；碰撞；
　　随着中国经济的迅猛增长，综合国力的增强，不难发现，中国俨然成了世界建筑的试验场，很多的建筑大师纷纷来此实践或试验他们的思想与研究成果，这样就在中国的土地上出现了非常多的现代建筑。相对来说中国的传统建筑在世界上的历史地位是非常可观的。可以说现在的中国大地上就出现了传统建筑与现代建筑的碰撞，这些碰撞在改变着中国城市的格局与面貌。下面我主要从什么是传统建筑、传统建筑要素在现代建筑中的体现等方面做一个简单的介绍。
1.传统建筑的简单介绍
　　对于什么是传统的建筑，本文主要从中国的传统建筑入手，因为中国自古就是地大物博、建筑艺术源远流长的国度。对于不同的地域和不同的民族，其建筑艺术风格等都是各有差异的。但对其传统建筑的组群布局，空间，结构，建筑材料以及装饰艺术等方面，却有着共同的特点。当然区别于西方的传统建筑，在很大程度上都是享誉全球的。中国古代建筑的类型也是有很多的，主要分类有宫殿，坛庙，寺观，佛塔，民居和园林建筑等。这类建筑在视觉上也是非常容易区分的。
　　随着近代世界各地联系的紧密，中国受外来文化的影响越来越严重。中国建筑逐渐失去了传统文化的内涵。认识传统建筑艺术与现代设计的关系，使传统文化在现代环境设计中得到更好的传承和发展，是现阶段人们共同面临的课题。
　　传统建筑要素在现代建筑中的应用是相对较为广泛的。大家不难发现传统建筑要素在现在的生活中是随处可见的。在很大程度上给人一种非常直观的古色古香的感觉。中国的传统建筑要素的内容包括很多的方面，屋顶上的神兽，龙螭，瓦当，仙人造型，斗拱，飞檐造型以及梁柱件间的彩绘图案等都属于装饰的一部分。门，窗，隔，罩，屏，藻井上的透雕和浮雕造型以及藻井和屏风的彩绘图案。
2.现代建筑的简单介绍
　　现代建筑其实是在建筑中的一个现在发展阶段的一个统称。当然在现在的建筑中，不难发现其中的材质、建筑的一些手法等都是非常简洁并且需要相关的建筑技术的。中国现代建筑简单来说就是指中国的一些相对建造时间较近，大概是从1949年中华人民共和国建立以后直至目前这段时间内成型的一些建筑活动。大概分为分为五个时期：一、国民经济恢复时期；二、第一个五年计划时期；三、“大跃进”和国民经济调整时期；四、“设计革命运动”和“文化大革命”时期；五、建设社会主义现代化国家的新时期。每个时期都各有特色，其中引进的包豪斯的建筑风格体系，为中国的崛起与经济的飞速发展提供了相对重要的场所。
3.传统建筑要素与现代建筑的结合

3.1疑惑

3.1.1千城一面是因为缺少对传统的思考吗？

现在城市的规模越来越大，城市中的楼也是越来越高，但是城市的规划、设计，建筑的形式、样子却越来越统一。我认为在规划城市、建设城市的时候，设计师首先就应该了解的是城市原有的文化脉络，顺着已有的轨迹建造符合这座城市的设计，而不是按照其他城市的样子照搬，没有自身文化来作根基，什么样的设计都会造成反效果。

3.1.2大多数仿古建筑是对传统的思考吗？
　　古建筑作为历史文化、时代文化、人文文化体现等方面的价值不言而喻，而仿古建筑也同样被期许。远景设计研究院仿古建筑设计专家道：仿古建筑作为古建筑艺术与现代科学技术的结合的产物，继承了古建筑造型优美、气势恢宏的特点，增强了结构抗灾害能力和耐久性、并使其结构类型得到了很大的发展，沿用了传统古建筑的样式，采用现代先进的设计、施工、材料技术，使得仿古建筑既能展现传统古建筑的宏伟气势，有具有现代结构的可靠性、安全性，是传统文化与现代先进技术的结合。

现在仿古建筑越来越多，随处可见。我们认为目前存在三种仿古形式，最次为皮毛，机械的照搬一些构件强行与现代建筑糅杂在一起，不伦不类，第二为皮肉，稍微触碰到了一些细节，处于一种食之无味弃之可惜的状态，最妙的一种则是抓住传统中的精髓和精气神与现代建筑相结合，达到新的境界。

很多的仿古建筑只是单纯的模仿照搬一定的形式，根本就没有想进一步探索深入了解的意思，自认为有了装饰性的斗拱，红墙青瓦就是对传统建筑要素的尊重，其实完全不是，真正的思考是深入进去理解传统的精气神。大多数从形式上仿古，并且施工水平较差，所用材料粗糙。使所谓的仿古建筑处于一种尴尬的状况。古建筑是中国传统建筑精华的凝聚,是标示各个时期建筑史的里程碑,我们应继承和发扬古建筑设计中的优秀理念,将仿古建筑做到形神兼备,从而传承中国古典文化和历史底蕴。继往开来,为现代建筑事业的发展壮大做出应有的贡献。

3.2现状

3.2.1苏州博物馆

苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。博物馆的定位是“中而新，苏而新”。既要融入2500年历史的苏州古城的城市肌理，又要有现代性，有新意。苏州博物馆的色调建筑呈现出粉墙黛瓦的江南民居特点，但形态结构又是几何形的现代风格，让人耳目一新。内部的新“文人写意山水园”仿佛是苏州古典园林的变种，尤其是“以壁为纸，以石为绘”的园林的景观营造，取意古代山水画，充满新意。馆园一体的整体布局，和东侧的忠王府、北侧拙政园的建筑环境相互借景、相互辉映，十分和谐。

3.2.2中国美院象山校区

中国美院象山校园的设计者王澍，校园房屋质朴而谦逊，避免过分夸张的建筑体量与造型表现。围绕象山，建立起一个以“回”字（合院）为基点的场所模式，遵循一种减法原则，营造出一个半人工的缓坡谷地，廊桥跨越其间，建筑散布四周，婉转起伏，意境深远。王澍的建筑设计，深得江南园林的精髓，内敛、舒缓、节制、张弛有度，置身其中，仿佛游走于中国散点透视的山水画之间，唤起人们对传统文化的记忆。在这里，“尊重自然”、“天人合一”的中国传统审美理想得以充分发挥。

4.结束语
　“建筑是凝固的艺术”，中国古建筑作为中国艺术的一部分，反映了中华民族的艺术性格，表现了中国文化特有的伟岸而俊秀、博大而亲切、神秘而浪漫的特征。了解传统，是为了发展，在日新月异的21世纪，如何设计有自己民族风格的现代建筑，已成为当代中国建筑师责无旁贷的使命。全盘西化与追求复古显然是思想贫乏的表现。只有通过对传统的深入理解，并用现代词汇把其表现出来，才是正确的继承与创造。
参考文献：
　　[1]刘大可.中国古建筑瓦石营法[M]。北京：中国建筑工业出版社，2010
　　[2]余志华.中国古代建筑技术史[M]。北京：科学出版社，2010.
　　[3]夏 风.民间木雕与图案[M]。杭州：浙江大学出版社，2009