中国传统图形在现代平面设计中的运用

中国传统图形在现代平面设计中的运用

李昕馨

山东青年政治学院信息工程学院

摘要：中国传统的图形造型表现特点具有非常深厚的内在含义，作为我国传统文化当中的重要构成内容，与现代平面之间具有着非常密切的联系。通过创新性的运用也促使其能够在现代化的平面设计当中得到有效的传承与发展。由此，在本文当中，主要通过以“中国传统图形在现代平面设计中的运用”作为重要的研究视角，结合相关的案例分析作为论证的依据，不断推动现代化平面设计的发展与变革。

关键词：中国 传统图形 现代平面设计 融合运用

引言：在全球文化发展的历史背景之下，中国的传统文化当中也不断吸收了许多外来的文化内容，并且在艺术设计领域当中得到了快速的发展。由此，在后期的设计与表现当中，立足于民族性以及主体性这样一种设计的语言，也是现当代最为迫切的发展内容。中国的传统图形走位我国传统文化当中最主要的表现内容，在设计当中将其所独有的审美理念、造型特点相互融合运用，并且进行创新，是现当代平面设计构建和发展当中最重要的切入点。

一、中国的传统图形表现内容

（一）中国传统图形的形态特点

中国的传统图形具有非常丰富的形态表现特点，而且还可以在其表现上划分为不同的类型，例如：取材于自然界以及人类生活当中的一些具象性的图形内容，通过人工改造而表现的一种抽象画的图形，注重形体之间的整体性以及稳定之感的特殊表现内容，在表现上以严谨性、对称性予以融合的内容，通过形态表现当中的大小、方圆、长短以及粗细相互穿插、叠加，所表现出来的特殊内容等等。

（二）中国图形所独有的寓意

以自然与宗教崇拜为内容的一些图形表现内容，通过梅兰竹菊来传达君子志趣的一些图形内容，表达吉祥如意的一些图形纹样等等，都能够在后期的表现过程当中彰显出人类对于自己美好生活的向往与憧憬。司徒虹曾经说过这样一句话：“中国人所表现出来的文化意识以及形态哲学观念主要表现在一下两个方面的内容：首先，是在发展过程当中融涵了极具科学性且合理的内容，是古人对自然规律内容的一种总结；其次，具有想象力以及创造性的特点，展现的是中国人对吉祥幸福的一种向往。”

（三）中国图形中的文化意蕴

中国的传统图形作为传统文化当中的重要表现形式，在这当中也渗入了许多儒家思想、道家思想、佛教思想等文化内容，并且在传统的民俗文化当中相互融合与沉淀，在儒家思想当中所表现出来的“中庸”与“礼”从其象征的登记制度之上，通过图形之间的有效组合，促使传统的图形表现出一种均衡性以及和谐的特征。而在道家思想所表现出来的“道法自然”与“有无相生”当中，则能够展现出传统图形所独有的注重自然之美，讲究图形与图形之间的对比和统一。佛教文化针对禅意之间的表现具有很强的推动性的作用，例如常见的表现题材当中，“山、水、松、竹”都于此紧密相连。最后，民俗文化也促使其能够渗透到人类的日常生活当中去，进而展现出不同的韵味和表现特点。

二、中国传统图形在现代平面设计当中的具体运用

（一）对中国传统图形进行直接挪用

对于我国的传统图形来说，其自身就具备非常优美的形象表现特点，而且也极具深厚的精神内涵、意境特点。由此，在后期的设计和表现过程当中，则可以将这些内容有效的融入到现代的平面设计过程当中。作为一种非常简单的表现方法，通常来说，主要就是通过将中国的传统图形在不改变其原有的形态之上，将其融入到平面的设计作品当中。通过这样一种超越时空的特殊表现手法，将传统的图形与现代化的平面设计作品相互融合，常常在表现当中会打破传统的时空表现内容，认为通过借助于传统的图形，使其能够回归古典以及传统，进而捍卫民族独有的文化内涵。于是，在现代的平面当中，也会将原有的许多龙凤吉祥、八仙过海、戏曲脸谱等图形图样融入到现代的平面设计过程当中，虽然其表现花花绿绿，但是也在后期的运用当中能够提升其传统的图形视觉艺术表现效果。但是，在后期所使用的传统图形以及现代化平面设计当中，如果想要表达某种一年，那么传统的图形作品就会通过这样一些图形来对其原有的概念进行传达。当然，较为恰当的挪用中国的传统图形表现内容，科学而又合理的表达其独有的韵味，并且传达出文化含义以及社会意义，这样也是后期现代平面设计对中国传统图形运用过程当中最重要的表现内容。

（二）对中国传统图形进行化繁为简的运用

在现当代的社会发展的不断推进，数字化时代的到来也促使人类所做的任何事情都讲究快速而又高效。这也是时代在长期的历史发展进程当中对自我生活方式的一种转变。现当代人类生活节奏的不断加快，特别是美国的一些商业经济意识受到很大的影响，经济成本所表现出来的效益，设计也促使其配合现当代简约的生活原则以及时代的风尚超了，并且倾向于一种简单化和个性化的表现，不断引导人们通过简洁作为未来的一种发展趋势，而且也促使现代的平面设计也在此过程当中有了全新的发展。当然，我国传统的图形当中也会有许多极具高难度的一种概况，并且这些图形所表现出来的艺术性非常的强烈，而这些都可以对其进行合理而又科学的引用。与此同时，也可以将这些内容与中国的传统图形进行结合，通过不同的需求，在保留这些传统图形原有的基本形基础之上，对其进行简化，进而代入现代化的平面设计过程当中。

（三）对中国传统图形色彩进行转换

在中国，有许多具有悠久历史的传统民间图形和纹样，在其形式表现上非常的复杂，特别是在一些吉祥而喜庆的一些形式表现上，色彩的表现区域一种浓重而且艳丽的表现上，让人感觉非常的俗气，而且所运用的技巧也大多都是通过一种平涂以及渲染的模式，我们通过冲破这样一种拥塞表现方式，能够通过特殊的手段赋予设计者以特别理想化的现代色彩化表现内容，进而能够使其焕发出全新的气象。特别是在现代化科学技术的影响之下，通过对色彩之间的融合和运用也使之变得更加的容易。例如：针对《皮影字体——挂历》进行表现的过程当中，所采用的大多都是针对中国皮影当中的民间美术图形来进行塑造，在这过程当中主要是通过一种图形所独有的象征性的表现特点，以及在表现过程当中所展现出来的一种深远的影响，加之我们通过现代化的技术手段针对色彩以及后期的表达方式上的一种转变，能够在平面设计的过程当中加以调和，进而带给人一种视觉上的愉悦之感。

结论：综上所述，伴随着现当代社会的不断发展，在日益竞争的环境背景之下，许多设计也需要在后期的发展过程当中融入地方性的特色内容，也只有这样，才能够促使整个设计表现出深厚的内涵。而此时，中国传统的图形经过我国历史长时间的发展之后，通过不断的积累、沉淀表现出深厚的文化内涵和特点，将这一表现内容融入到现代化的设计当中，则能够进一步提升平面设计的文化内蕴，进而为在日益激烈的竞争过程当中占据一席之地打下基础，同时也为进一步优化平面设计品质打下坚实的理论基础和实践经验。

参考文献

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作者简介：李昕馨（1989.7～），性别：女，籍贯 山东省济南市，单位 山东青年政治学院信息工程学院，研究方向：视觉传达。职称：助教。