谈声乐演唱的情感表达——以歌剧《党的女儿》中《血里火里又还魂》为例

谈声乐演唱的情感表达——以歌剧《党的女儿》中《血里火里又还魂》为例

贾志清

内蒙古师范大学附属第三中学

摘要音乐是情感的艺术，许多的声乐演唱者应该要以自身所特有的演唱风格和演奏技巧、美妙动听的音色以及最为真挚的情感将许多的民族歌剧音乐作品所要表达的思想内涵和中心思想进而全面的表现出来，从而这样才能够真正的把许多的广大人民群众带入到许多音乐作品的意境中去，进而使声乐演唱者能够把最为生动形象的和最为具体的歌剧艺术形象展现在许多听众的面前。

本文主要包括五个部分。第一部分主要介绍声乐演唱中情感表达的重要性。第二部分主要分析和研究民族歌剧《党的女儿》的创作背景。第三部分主要研究声乐演唱者是如何在歌词中获得情感的。第四部分主要探讨想象对声乐演唱者在演唱过程中情感表现的作用。第五部分主要研究实现声乐演唱中情感表达的基本方法。

关键词声乐演唱；情感表达；歌剧；《党的女儿》

众所周知，声乐演唱者情感投入与表达是其声乐演唱过程中非常重要的一部分。声乐演唱者在演唱过程中既是表演者也是创造者,这就要求我们的许多声乐演唱者必须拥有着充足的情感投入与表达以及对情感还要准确地进行把握和理解。然而许多声乐演唱者的情感投入与表达主要来源于许多声乐演唱者对歌剧作品歌词和旋律以及意境的理解，并且声乐演唱者还要通过自身一定的联想和想象从而唤起自身生活中的许多体验和感悟，从而能够使得声乐演唱者其自身丰富的情感渗透到美妙动听的声音中去。因此,在声乐演唱者进行演唱的过程中“声”与“情”二者之间是相辅相成且紧密的联系在一起的。

1. 声乐演唱中情感表达的重要性

在许多声乐演唱者进行日常演唱的过程中,“情”起着非常重要的作用和影响,同时“情”也是“声”的主要灵魂。许多的声乐演唱者必须在演唱之前先动情,从而才能够唱出更加美妙动听的声音。所以说,许多的声乐演唱者不但要追求自身所演唱的声音的美感和质量,而且许多的声乐演唱者还要特殊的注意到声音的情感投入与表达。声乐演唱者只有做到声情并茂的话,从而才能够达到演唱艺术的最高境界。

2. 歌剧《党的女儿》的创作背景

大体上来说，声乐演唱者要想唱好一首歌剧作品的首要前提就是许多的声乐演唱者必须要掌握和了解这首民族歌剧作品的创作背景。《血里火里又还魂》是《党的女儿》这部民族歌剧中最具代表性和最为经典型的歌剧唱段，歌剧《党的女儿》这部作品主要将板腔体和歌谣体两种音乐题材完美的得以融合在一起。并且这部歌剧作品主要是根据王愿坚的经典代表性的小说《党费》而改编的，其中这部小说《党费》主要介绍的是在第二次国内革命战争时期，女共产党员田玉梅为了游击队筹盐时，无故被许多的白军带走，但是女共产党员田玉梅却视死如归，拥有对共产主义必胜的决心，并携带自己的女儿慷慨赴义。

3. 从歌词中获得情感

大 体上来说，歌词在民族歌剧作品中起着非常重要的地位，许多的声乐演唱者在演唱的过程中的情感投入与情感体验主要表现在歌剧作品歌词的内容上。例如，在声乐演唱者演唱《血里火里又还魂》“昏昏天，沉沉地。是梦，是真”的过程中可以从中充分地体会和感悟到作者情绪非常低沉的情感。紧接着在声乐演唱者在演唱“是梦，是真，手被困血满身”这句歌词的过程中，许多的声乐演唱者的情感一定要非常的伤痛。在声乐演唱者演唱“玉梅我血里火里怎么又还魂”这句歌词的过程中，演奏者在拖腔中慢慢的将音量释放出来，从而能够将受伤之后的田玉梅这一人物形象塑造得更加的生动形象。田玉梅的一句歌词“老支书，老支书，亲人们啊”将其自身的情绪和情感推到了高潮。从而这一句歌词就会与前面的音乐形成了较为鲜明的对比。除此之外，声乐演唱者在演唱“风啊嗖嗖地刮，呼天喊地唤亲人”这一句歌词过程中一定要有有自身情感上的递进过程，且在演唱“亲人”时一定要唱得给人一种有非常怀念和留恋的感觉，并且在唱此部分时，许多的声乐演唱者也要充分的亲近感。

4. 想象在演唱中对情感表现的作用

许多的声乐演唱者对一些民族歌剧作品的理解与掌握、感染力与艺术表现力，这些都需要许多的声乐演唱者要充分发挥其自身的联想与想象，并且声乐演唱者只有充分发挥其自身的联想与想象这样才可能在二度创作的过程中为许多的民族歌剧作品注入了新的活力。在《党的女儿》这首民族歌剧片段中，无论是从许多声乐演唱者的演唱技巧和演奏方法的方面来说，还是从许多声乐演奏者的情感体验方面来讲，这些都需要许多的声乐演唱者的综合的音乐素养能力以及自身要具备更加良好的心理素质。例如：著名的歌唱家彭丽媛就把田玉梅这一人物形象发挥得淋漓尽致。许多的声乐演唱者在进行演唱的过程中一定要有自身的情感投入与表达还要有更加充足的想象力和创造力，从而使得声乐演唱者才能够真正的展现出自己所特有的演唱风格和演唱特色，进而使得他们能够成功地刻画出一个全新的人物形象。大体上来说，每个声乐演唱者对同样的民族歌剧作品或许都有不同的掌握和理解，因此也就有了不同的演出效果。

5. 实现声乐演唱中情感表达的基本途径

5.1歌词的情感表达

在声乐歌唱者日常演唱的过程中，歌词是许多声乐演唱者进行自身情感表达的一个非常重要的方式之一。然而这就要求许多的声乐演唱者在掌握和理解民族歌剧作品曲调以及内容的前提之下，还需要许多的声乐演唱者还要更加深入和全面的理解和掌握这部民族歌剧作品的歌词的特定意义以及情感上的所发生的变化。大多数情况下，许多的民族歌剧作品的创作者主要是通过一些人和物的描写从而来表达其自身对生活以及对客观世界的认知的主要态度。因此，在声乐演唱者进行演唱的过程中，许多的声乐演唱者一定先对声乐作品的歌词进行全面的理解和掌握。

5.2旋律的情感表达

大体上来说，许多的声乐演唱者不仅要对许多民族歌剧作品的歌词上的表达要着一定的理解和把握，同时许多的声乐演唱者还需要对每个民族歌剧作品中的音符和乐句有着更加深入地研究和比较详细和全面的进行分析，从而使得许多的声乐演唱者能够更好地掌握和理解作者的意图以及所要表达的情感。除此之外，许多的声乐演唱者在演唱之前必须要根据民族歌剧作品的基本曲调进行不断的视唱，从而能使得许多的声乐演唱自能够体会和感受到歌剧《党的女儿》这部歌剧作品中的主要旋律以及节奏上的相应变化。进而使得许多的声乐演唱者能够在自身日常的演唱过程中将民族歌剧作品中的每个旋律、每个节奏以及每个音符所要表达的情感进而表现出来。

5.3音色的情感表达

众所周知，民族歌剧作品的音色上的相应变化是许多的声乐演唱者进而情感日常投入与情感表达的一个非常重要的方法。并且每首民族歌剧作品都要求通过不同音色所发生的相应变化来表达出不同民族歌剧作品的主要情感，从而能够增强声乐演唱者在演唱过程中的艺术感染力。此外，在许多的声乐演唱者进行演唱声乐作品的过程中，许多的声乐演唱者一定要根据作者的情绪以及相应的情感变化来选择较为合适的音色。

结束语

在声乐演唱者在进行声乐演唱的过程中，不但要掌握和理解民族歌剧作品的基本情感，还要更加深入和全面的体会和感悟到情感的深度。然而这就需要许多的声乐演唱者要理解和掌握民族歌剧作品创作者的情感、态度以及作者的内心思想，同时声乐演唱者还要感受和体会到创作者的创作背景，从而才能够掌握和理解民族歌剧作品的内心思想和情感内涵。

参考文献

1. 徐希茅.音乐美育[M].上海：上海教育出版社，2001.27-31.

2.居其宏.歌剧综合类的当代呈现[M].北京：中央音乐学院出版社，2006.145-147.