浅论雅托噶(蒙古筝)的特点

浅论雅托噶 (蒙古筝 )的特点

道兰那

锡林郭勒职业学院 内蒙古 锡林郭勒盟 026000

摘要：蒙古族是我国拥有长久发展历史的少数民族，其所拥有的文化遗产众多。作为游牧民族的重要种群之一，音乐始终是蒙古同胞的至亲挚友。雅托噶，是蒙古族的一种发展历史悠久且被人津津乐道的民族乐器，是中国古筝流派的典型代表。尽管其在外形和结构等方面与古筝有诸多相似之处，但其独特之美也令人回味悠长。

关键词：雅托噶；蒙古筝；特点

蒙古族的音乐审美观念十分强烈。在他们看来，音乐不仅有这美妙的旋律，还能够传递诸多深刻的道理，指导社会公众为人处世。受自身地域发展特征的影响，音乐对于蒙古族这一游牧民族来说已经成为一种精神寄托。雅托噶作为古代古筝的重要代表，常常出现在各种盛大典礼或节日中。

1. 雅托噶发展现状

二十世纪中期，蒙古国音乐舞蹈中学尝试将雅托噶引进课堂。基于此思想建设开设了雅托噶专业，并开始招生。此时的蒙古国音乐舞蹈中学已经意识到雅托噶这一民族乐器所处的尴尬境地，即尽管博物馆、艺术庭等多个场合依然保留着雅托噶的痕迹，但教学过程中雅托噶的出现次数极少，系统性较弱。此后，蒙古国音乐舞蹈中学邀请诸多教师开展授课，朝鲜伽倻琴老师根基安就是其中一员，此次授课交流过程中，根基安老师不仅传授伽倻琴的演奏技巧，还带来了多吧伽倻琴供学生练习。

雅托噶约人芒莱苏仁是当十二首批接受雅托噶专业教育的学者，同时也是首位民族艺术院校从事雅托噶教学的教师。根基安老师的首批弟子在这一时期也纷纷初露毛头，自此，在二十世纪七十年代，雅托噶终于成为蒙古地区流行音乐的代表乐器。

瑟仁道尔吉是我国著名的作曲家，他是首位将巴德尔老师的《雅托噶之韵》带上蒙古歌大剧院的未带音乐人。此后，蒙古民族的诸多音乐人，如图门丹巴尔、格日乐陶都等均尝试用自己的方式传递塔坨噶乐器之美，受到诸多称赞。

那仁巴特尔是我国雅托噶专业首批毕业的学子，它与其他三名男子成立的音乐组合曾于苏牙拉额尔德尼合作演奏《青赫尔扎拉》，并在蒙古地区掀起了巨大的雅托噶音乐风浪。此后，那仁巴特尔不断创作，《蓝缎袍子》等优秀作品均出自那仁巴特尔先生之手。芒莱苏仁作为根基安老师的弟子在学习完雅托噶相关知识以后也季即将其与雅托噶相结合，并与布图德等前辈音乐人共同完成了《夜拓噶演奏技巧》的编写，概述也成为首个雅托噶教材。萨那登同为雅托噶音乐人不仅在教学过程中帮助学生分析民族音乐作品，还尝试利用雅托噶演奏西方音乐作品，实现东西方音乐文化的结合。

娜仁图雅是我国著名近代雅托噶音乐人，其在教学过程中不断完善演奏技巧从，从艺术角度出发对诸多优秀演奏家的演奏技巧等进行探索。不仅如此，为了进一步促进雅托噶教学，培养出更多的雅托噶乐人，娜仁图雅还邀请蒙古著名作曲家利用雅托噶进行作曲，并将该曲目带上了更大的舞台。此后，娜仁图雅不断创新，邀请娜仁格日乐老师前往学校进行多元化培训，实现了朝鲜音乐与蒙古族音乐的初次交融。

在雅托噶教学不断发展的背景下，雅托噶音乐也并未停下前进的脚步。20世纪九十年代出现了第一首利用雅托噶演奏的交响乐，该交响乐最终由朝鲁老师指挥，敖特根老师演奏。迄今为止，依然是蒙古族雅托葛的经典。

现阶段，木日道尔吉、希日不等音乐人的出现也致力于雅托噶音乐的创作，这为雅托噶教学专业性的提升奠定了基础。转眼间，以规范化教学体系为主的雅托噶教学工作的开展已经持续了半个多世纪，在巴格森胡等优秀音乐人的推动下，蒙古族雅托噶教师依然保持着良好的教学传承。在过去的一段时间里，越来越多的专业音乐人不断创新弹奏技巧，将雅托噶乐器与其他交响乐相结合并将其搬上了国际舞台进行展示，孟克额尔敦在蒙古国家大剧院演奏的双筝等引发了巨大反响，雅托噶的光芒愈发耀眼。

2. 雅托噶的演奏技巧

雅托噶的演奏技巧多从民间流传，受本族人习俗等的影响，能够流畅的弹奏雅托噶乐器的人较少。二十世纪以来，蒙古乐器的发展越来越向现代化教学靠近，不论是雅托噶还是其他乐器的发展均产生了巨大变革。最先，蒙古长调、短调等是雅托噶的主要演奏形式，在世世代代的传承、创新与经验的不断积累下，雅托噶的演奏技巧愈发成熟。截至到现在为止，雅托噶的演奏技巧已经不再局限于上述领域，独奏曲协奏曲等的出现使得雅托噶的演奏领域变得更加丰富。

3. 雅托噶的地区特点

1. 察哈尔——锡林郭勒雅托噶风格区

锡林郭勒在内蒙古草原的中心地带，那里的气候十分温和，水草的生长环境也十分适宜，是天然牧场的首选基地。自成吉思汗时代以来，锡林郭勒地区就一直是蒙古汗国的通知中心。相较于内蒙古其他地区而言，该地区的经济文化发展较为迅速。因此，草原长调牧歌在该地带的发展十分迅猛。就长调本身而言，锡林郭勒的长调牧歌曲节奏更加优美，节奏悠长给人以遐想，且音乐框架十分庞大，能够给人以深的启发，能够将清丽、深沉的情感委婉地表达出来，极具的审美价值。除此以外，锡林郭勒地区弹筝艺人还会将阿斯尔等作为民间乐曲进行练习。

2. 鄂尔多斯雅托噶风格区

保守性和开放性巧妙结合是鄂尔多斯地区蒙古音乐的基本特点。鄂尔多斯高原与锡林郭勒草原相邻。因此，该地区的音乐发展不了避免的会受到锡林郭磊音乐的影响。延达汗时代以来，锡林郭勒地区的音乐风格开始向外扩散，再加上明代瓦剌蒙古部势力的不断扩张，锡林郭勒对鄂尔多斯地区的音乐发展产生了十分重要的影响。基于此，鄂尔多斯地区的长调歌曲依然保持着元明时代的风格，拥有古朴苍劲特点的同时缺乏一定的华彩性。相较于长调歌曲而言，短调歌曲的节奏更加明快，舞蹈性凸显。就鄂尔多斯艺人弹奏的民歌类型而言，多以鄂尔多斯民歌为主，但有时也会利用一直固定的前奏将鄂尔多斯民族联奏曲与联奏徵调试民歌串联起来。

结束语

综上所述，雅托噶音乐具有独特的魅力，不同地区的音乐也体现了不同的特点，雅托噶具有悠久的发展历史，雅托噶音乐的传承与发展是我国音乐发展的重要组成部分。

参考文献：

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