古建外檐彩画保护修复理念研究

古建外檐彩画保护修复理念研究

姜衍峰

泰安市泰山风景名胜区管理委员会南天门管理区 山东省泰安市 271000

摘要：文物保护的原则和理念与文物保护的质量和效果息息相关。不同的理念对于保护效果具有不同的影响，本文主要结合古建外檐彩画保护修复的现状，面临的挑战等因素，对古建外檐彩画保护修复的需要和现状进行分析，并结合中国古建彩画历代保护修复的经验，提出切实可行的修复理念，希望能够为文物保护工作提供参考和借鉴。

关键词：古建筑外檐彩画 ；保护修复 ；文物保护；文化遗产

古建外檐彩画主要是指绘制于古建筑外檐木构件上的绘画，根据绘制位置的不同，古建彩画可以分为多个种类，主要包括：外檐彩画、内檐彩画、廊内彩画等。在我国古建彩画保护的历程中，对古建彩画保护的理念，很多学者一直在从事相关研究，由于外檐彩画与内檐彩画、廊内彩画比较而言，保护工作的难度更大，影响保护和修复效果的因素比较复杂，面临的保护修复矛盾也更为突出。

一、古建外檐彩画保护修复的主要挑战

（一）古建外檐彩画具有多元功能和价值

与古建中的砖、石、瓦等其他建筑构件相比，古建彩画具有多元功能，同时在历史发展的长河中，具有多种保护价值，是历史文化、民族文化的一种重要的传承方式。它不仅需要满足保护建筑架构、防腐防蛀的实际需要，还需要实现美化建筑的作用，人们通过不同的绘画风格，也可以识别出建筑的历史朝代和等级风格等内容。外檐彩画涵盖的彩画题材、檩下题记、纹饰纹样、工艺技法等因素，这些元素是体现绘画风格和民族文化的重要方式。但正是由于古建外檐彩画的多元功能和价值，在实际修复中也难以做到很多因素的兼顾，如果偏重一方势必会影响古建筑的历史文化价值。

（二）保存环境难以控制

外檐彩画与其他的文物不同，无论任何时候都需要持续的裸露在室外，而室外的环境难以受到人为因素控制。外檐彩画易受温湿度周期变化、日晒雨淋、积尘污染等影响而风化，有文献记载，50年以后，外檐彩画的质量将会不断退化[1]。在长期暴露在室外环境的情况下，对于外檐彩画的保护如果不加以重视，就会导致外檐彩画经过漫长的岁月的洗礼，很多原有的形象都变得不再明晰，甚至内容、题材、设色等信息将消失殆尽，建筑就无法从外檐彩画的角度体现自身等级和审美需要，容易使古建筑的历史价值和文化价值大打折扣。

（三）绘制工艺历代传承

古建外檐彩画历代皆有重绘补绘。彩画作为一种实用建筑装饰艺术，代代相袭，在历史发展当中并没有直接形成保护理念的矛盾。当一代新彩画出现时，老彩画自然地被取代，彩绘方式和技术逐渐随着历史的变化而更新[2]。 重绘补绘依据不仅在相关地方志县志、石刻碑记、殿内木架构下修复题记中皆有所体现，古建彩画的样品剖面还可以通过显微镜进行细致入微的观察，发现历代重绘的痕迹。历代的补绘重绘主要的问题就是技术传承的问题，不同国家和时代的文化均不相同，一味地借鉴西方国家的文物保护理念是不科学的。将彩画进行“化石式”的保护，就不符合文物的保护需要。我国古代对彩画定期修缮、重绘的传统也逐渐面临中断[3]。尤其对于外檐彩画的保护，在学术上有很多不同的观点，同时兼顾“真实原状的历史信息”和“反映建筑等级的需求及审美需要”这一理念虽然比较科学，但是在实际的实施过程中，可行性有待进一步考究。

（四）彩画保护的历史因素

正如故宫彩画专家王仲杰先生的观点，今天我们在看待历史上很多作品时，就容易发现作品当中处理的不够完美的地方，觉得历史上很多艺术家在很多作品的创作当中，均存在一定的不妥之处。客观地说，在当时的社会背景之下，很多前辈在探索彩画保护工作方面煞费苦心。这些前辈们的探索精神，对于后续工作的开展发挥了诸多作用。在保护建筑彩画的初期阶段，修复者将彩画视为古建筑的“附属部分”，对于彩画发挥的独特作用较为忽视。这种理念的主要优点是延缓了外檐彩画附着的建筑木构件进一步糟朽，但是也存在一定的缺点，并不完全科学。

二、中国古建彩画保护修复的经验简况

对建筑彩画保护修复历程的反思，能够为今后的文物保护工作提供参考和借鉴。通过笔者对近代古建彩画实际保护案例的研究总结可发现，彩画保护理念在学术基并未达成统一的共识，但现在文物保护观点当中，主要以以下几点为主。

一是全部见新重绘，对于初期保护理念存在问题、彩绘已经消失殆尽等问题，比较适用见新重新绘制这一理念。同时，这一理念还可以及时修正既往绘制才会时存在的问题，有助于提升绘画的质量。具有代表性的科学重绘有曹振伟通过大量的查找历史照片、修缮档案，根据残存彩画进行査找文献、分析旁证、总结规

律、多次调整等一系列工作，进行的重新绘制，这一重新绘制的案例取得了比较好的实际效果。

二是在原有痕迹上进行重描与补色。根据颜色残留程度的不同，采取部分保留，部分重画的方式，恢复原有绘画作品的完整性。除上述理念以外，还有其他的修复方式，在辽宁盖州玄贞观外檐彩画的保护当中，就涉及到了上述方式。不干预古建彩画，使其自然保存的理念在学术上也有部分学者表示认同，不干预保护虽然暂时性维持了彩画的现状，但这一方式对于彩画的保护效果有限，甚至可以认为并没有进行积极的保护。对之前学者们进行彩画修复的经验进行分析，能够帮助后续修复工作的开展。古建彩画的保护修复是一项值得长时间探索的工作，不断更新理念才能够获得越来越好的修复效果。

3. 坚持以史为鉴，具体问题具体分析的修复理念

从保存状态（破坏机理）角度，当古建外檐彩画还具备多元功能时，保护的原则应该是用最小的修复力度，最大限度的保持原有的状态。对于破坏较严重的古建外檐彩画，也需要针对具体的情况，采取合适的修复方式，必要时也可以运用科学重绘补绘等措施进行修复。从文物价值（综合时代、题材、风格、材料、工艺、珍贵性）角度，如果外檐彩画的历史资料保存的比较完整，采取原位保存的方式更加科学，尽量避免重绘与补绘造成绘画质量出现偏差，同时也需要对文物的相关历史资料进行科学的保存。当现有外檐彩画绘制存在问题，需要“铲了重绘”时，也需要结合保存的珍贵历史资料进行修复，尽最大的努力恢复彩画的原有形态。如果残存的油饰彩画在长时间的环境影响下，已经面目全非或者在修复当中，发现修复质量不理想时，就应当重新修复。修复的方法较多，在具体选择时，尽可能兼顾到多种因素，最大程度的尊重历史。古建彩画的补绘和重绘大多数是基于更好地保护古建木构件、反映建筑等级和审美需要而进行的，但实际上采用上述方式需要严格考究，对历史资料进行细致的分析，一旦选择了补绘和重绘，对外檐彩画原有的历史信息造成一定的破坏就不可避免。补绘和重绘的选择要立足于文物价值及保存状态，补绘和重绘的过程中必须尊重外檐彩画原作，以符合古建筑的功能、等级以及原作及其时代特点为准绳，应该避免不尊重历史的盲目进行绘制。对需要补绘和重绘的古建外檐彩画，在正式开始工作之前，必须查阅大量的历史资料，注重现代化修复技术的科学运用，揭示外檐彩画的等级、风格样式、画面底稿等多方面的原有信息。相关历史资料包括多种题材，例如：木构件彩绘残留痕迹、老照片、匠师撰述、官书等，这些资料能够为文物的保护和修复工作提供比较真实客观的参考。

总结

除了本文中介绍的修复方式之外，还可以利用三维处理软件对已建模的器

物数据进行模拟修复，现代化的修复技术可以实现对修复效果的预先控制。总之，古建外檐彩画的保护和修复工作需要有科学的理念作为支撑，在修复当中，需要始终以尊重历史为基本方针，在具体的修复方式和内容上，严格的加以考验，方可达到修复的科学目的。

参考文献：

1. 刘成,徐兴彬,贺源等.辽宁盖州玄贞观大殿彩画病害调查及保护对策研究[J].西部考古,2020(02):319-328.

2. 杨红,纪立芳,李广华.故宫养心殿区建筑彩画历史信息的探讨[J].故宫学刊,2019(01):435-451.

3. 孟祥武,张敬桢,卞聪.国内传统建筑彩画研究现状分析[J].古建园林技术,2019(04):55-58+18.

4. 胡军.锦绣披檐：晚清粤东北客家横屋山墙彩画肚线艺术[J].装饰,2020(09):116-119.

5. 李志中.古建筑油饰彩画的传统工艺修复[J].文物天地,2020(03):28-30.