湘西地域花卉写生教学研究与实践

湘西地域花卉写生教学研究与实践

曾正

( 湖南人文科技学院 417000）

[摘 要]：本文以湘西地域花卉写生为研究对象，从用线、造型转变、画面构成到具体表现等问题进行教学与实践，以提升花卉写生水平。

[关键词]：湘西;花卉写生;研究

写生，“写”是手段，“生”是在深入观察花卉的基础上进行艺术表现，即带着感情将特定情境下的花卉表现出来，实质是表现人的情感，是以花传情。湘西地域多山地，四季分明，景色在季节与时辰里交错变化。春秋季雾气氤氲，空气湿润，温柔淡雅，常有朦胧梦幻的诗意景色；夏季有丰富多彩的热土阳光，花草繁茂丰富，姿态万千，别有风趣；冬季寒冷，却有少见的冰雪风光。湘西地域有兰花、梧桐花、芙蓉、杜鹃、美人蕉等花卉种类多样，为花卉写生教学与实践提供了很多的素材，可以用白描、没骨、写意等多元结合写生。用笔用墨、留白、气势相互之间的关系根据当时感受灵活表现，也可用水粉、水彩现场画出大色彩关系，并拍照片作为创作的第一手资料。齐白石、李苦禅、郭味渠等画家在花卉写生时也常辅助以文字记录。

在写生教学与实践中，强调以下几个方面：

首先，对花卉的生长规律和习性了解，发现代表其特性的典型姿态，找到既变化又统一的入画角度，大胆的提炼取舍。遇到花卉姿态主要部分理想，次要部分欠缺，可以就地从别处移植部分理想的替换，画的过程也是认识花瓣结构与生长规律的过程，只要符合生长规律就可以。顾恺之“置陈布势”，谢赫“经营位置”都是讲构图的重要性，“欲左先右”、“欲右先左”、“欲上先下”、“欲下先上”等是常见的传统构图方法。而写生要就地构图，写生即为创作。要求同学们发现花卉的陌生感和视觉上的多样性，多角度分析结构与形体，个性化的观察与表现，将大自然无限的空间在画面四条边有限的空间里表现。对于相对固定的写生角度要慎重考虑，取势注意合顺、边角、横纵等辨证关系的运用，利用疏密构成物象的交错、远近、繁简，利用强化、夸张、概括等艺术手法进行取舍造型，在复杂中求单纯与统一。利用主、辅、破原则，即画面中有两股大势，主、辅相交相和形成大势，然后次要对象顺势而生，分势相破，穿插丰富画面。

其次，气势、构成、语言的统一性，通过写生感受自然，有一个总体画面意象后写生，既是写生又是创作。花卉写生造型是将写生对象的形作平面化处理，培养学生创造图形的能力，不能只停留在交待清楚细节与结构，描摹花卉的自然形，是将自然形转化为艺术形，既忠实于表现对象，又忠实于自己主观情感，带有情感与意境去选择角度，建立图像的形式意味。可理解为是对图形的剪切，拼贴与重组以生成新的图形。花卉轮廓要参差错落，太圆没变化，缺太多又不丰满，要有长有短，有高有低，错落有致，追求画面平面丰富。如单枝花卉写生，从离自己最近部分的花或主体部分的花开始，从前往后或从主要花部分到次要花部分进行描绘，注意整枝花卉的边缘外形要有起有伏，参差不齐，将空白的形状、大小、空间的节奏表现出来，整体富有变化。枝干与叶的穿插要交待清楚，以枝干为骨架来布势，以叶子辅助取势，花来点睛，使画面丰富，生机盎然。多枝花卉写生，先多角度多视点观察，找到相互之间的联系呼应，对比与统一的关系。湘西花卉写生选择非常之多，不一定是某一种花，可以是不同的花卉组合，先注意花卉大姿态构成的画面整体结构，每一个花瓣的外形变化到一朵花的外形变化，再到几朵花的大的外形。枝干的来龙去脉要交待清楚，每一个小枝的外形变化到一个树枝的外形变化，再到几个树枝大的外形变化。利用疏密将花与叶子区别开，同时注意枝、花、叶等结构穿插与质感的对比，利用用笔的不同把花软枝硬的质感区分出来。在写生花卉的过程中，每画一部分都要思考怎么选择，怎么表现，怎样处理在画中好看，是培养对自然感受转换到画面中来的过程，在自然中完成一个完整的创作。

再次，画面的主次安排，花卉写生因注意画面整体虚实与局部虚实的关系，表现不能面面俱到而缺乏对比，巧妙的运用均衡、对比、变化、节奏韵律等形式美的因素安排画面，突出视觉中心。讲究留白，所谓“无画处皆成妙境”,今人颠覆传统，以黑衬白让画面饱满，客观存在与主观精神融为一体，创造出来的不仅仅是物象，而是凝聚时代感和自身感悟的画面。但要注意对比太过强烈气韵就不畅通，画面突兀不自然。因此要强调画面中的大对比需突出关键对比，充分利用各种艺术的调和手段，将多种对比归于和谐之中，使画面融洽生动，既对立又统一。

总之，在湘西地域写生花卉，用白描、没骨、写意等艺术手法尝试表现花卉某一时刻生命的理想定格状态，要将丰富杂乱的大自然归纳为自己的绘画语言与方式表达，既反映自然面貌又有自己的个性与审美追求。后期将写生进行转化，在保留工笔语言的基础上，把泼墨、泼彩、水彩、水粉的形式运用其中，一步一个脚印探索，真切真实的表现自己。从表达物象到画面本身，再到自己的个性表达，是今后努力的方向。

参考文献:

[1]郭怡孮.花卉写生教程[M].北京：北京工艺美术出版社，2002.

[2]周积寅编.《中国画论辑要》[M].北京:人民美术出版社，2005.