探究修辞在现代诗歌作用——以《再别康桥》为例

探究修辞在现代诗歌作用——以《再别康桥》为例

金灵艳

泸源普通高级中学 云南省泸西县 652499

摘要：修辞在文学作品中有着不可轻视的作用，它可以使文学作品具有独特的审美功能，创造出丰富的文境，呈现出诗情画意的艺术境界。修辞格是修辞艺术性的表现形式，不仅是用词造句的选择，同时也是一种创造艺术意境、表现文化内涵的手段，能艺术性地表现文章的灵魂。

关键词：修辞美；情感；修辞格；弹性美

修辞是以情感为核心，是发话主体心理情感的真实感受，非客观的模式化的语言形式。当发话主体的情感达到极致状态时，就会如痴如狂、物我不分，以情感想象来反映其真实感觉，自然而然地出现了优美而不合常规的语言形式，即修辞，情生物，物亦生情。修辞的美是由心灵产生的，不仅满足美的要求，而且满足思想情感的要求，反映的是发话主体的情感体验。它是通过词、句之间独特的组合及相互作用和影响来展现其艺术性。

修辞在诗歌中的运用给诗歌的语言带来简练、新奇、意蕴丰富等特点。徐志摩的《再别康桥》中体现的较为突出，文中运用的比喻、拟人、反复、顶针等多种修辞手法，表现出富有“诗感”的诗歌之美，把修辞的美与诗人情感、作品的境完美地呈现，为我们描绘了唯美的康桥之境。它是通过词、句之间独特的组合及相互作用和影响来展现其艺术性。诗中比喻、拟人等修辞的运用使文章更具有神韵，使诗中流动着生气和盎然的韵味，即“含不尽之意于言外”，以有限的语言文字来展现无限的情致，达到使感情凝重隽永，余韵深长而又沁人心脾的表达效果。

“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘”把康河畔的“金柳”说成是“新娘”，把自然之物说成了人，超越了常规的语言表达形式，却是诗人恰到好处运用修辞的表现，“金柳”是夕阳照射下的柳树，它镀上了一层妩媚的金色，金色的柳条随风飘摇，秀美婀娜，好像美艳的“新娘”，形象逼真地写出了康河“金柳”的美好姿态，也传达出诗人无限的欢喜和眷恋之情以及浓烈的温柔之爱。在中国人的眼中，“柳”与离别有着非常密切的关系。西安有个地方叫作灞桥，是古代送别的地方，送别时往往有折柳送别的习俗。在诗文中“柳”谐音“留”表达离别之时的不舍之情。“软泥上的青荇，油油的在水底招摇”用了拟人的修辞，“青荇”即水草之称，在此将其拟人化，这平凡的普通的景物在诗人的眼中变得如此的美好。“招摇”一词常为贬义，用来修饰“青荇”不仅增强了水草的自在感，而且让人们眼前出现了一幅水草在水中随微波来回轻摇，自在安闲的美景。此拟人的运用营造了美妙的诗境，与全诗的情调相统一，流露出诗人到往昔康桥幸福生活的隐喻。突出了康河的明静和自由自在的状况，自由、美正是徐志摩所追求的。同时表现一种爱心，那水草好像在欢迎着诗人的到来，达到物我合一的境界。

此诗中出现了多种修辞格，有的看是不合情理，但这些修辞的产生和存在都是以诗人的情感为主导，文因情而生，诗中的修辞也因情而具有独特的魅力。诗人的情感随着其心境发生了变化，在修辞上体现的较为明显。第一节用了三个“轻轻的”，诗人运用了叠字充分发挥了汉语语音的修辞作用，不仅节奏优美柔和而且渲染了浓郁的情调，表现出诗人再别康桥的洒脱及缠绵不舍的情义，同时也怀着淡淡的哀愁，让人想象到诗人以离开地面向着西边的“云彩”挥手作别的情景。在最后一节中用了 “悄悄的”，也利用了叠字带有诗人强烈的主观感情，与首节情感相呼应韵律上形成回环，整体上有节的匀称句的整齐，每节四句，每一小节句式整齐，构成一种反复，循环吟唱的效果，第一小节和最后一小节叠词“轻轻的”“悄悄的”首尾呼应，使诗歌的形式上浑然一体，具有建筑美。此时再别康桥不是和他母校告别，而是和给他一生带来最大变化的康桥文化的告别，是再别康桥理想，是再别康桥美好的青春，因此流露出的情感不仅有留恋、惜别，还有理想幻灭之后的感伤之情，情感更加深沉浓郁。徐志摩曾说“诗歌的美妙不在于它的文字意义，而在于它不可琢磨的音节里”。可见是人追求的是音节的音律和节奏，在此诗中叠字、反复、顶针等修辞的运用，增添了诗歌的节奏感，使诗文韵律和谐，旋律契合诗人的情感起伏，使音节与内容达到完美的统一，产生了韵味悠长灵动的音乐美。在诗人有节奏有韵律的吟唱中，诗中的意境、诗人的情感也在变化、扩散。诗中运用的修辞，使其语言优美华丽、内涵丰富,并且看以富有歧义，使这首诗在情感上极富表现力，大量神奇的想象、精美的比喻、动人的意象,最终使全诗笼罩着一种执着却又茫然的追求以及可望而不可及的伤感与惆怅的情感。

诗中运用的修辞，使其语言优美华丽、内涵丰富,并且看以富有歧义，使这首诗在情感上极富表现力，大量神奇的想象、精美的比喻、动人的意象,最终使全诗笼罩着一种执着却又茫然的追求以及可望而不可及的伤感与惆怅的情感。

此诗中的修辞使诗歌情致满怀、韵味无穷，呈现出优美的文境，同时也体现了诗歌的弹性美，它传递了诗人较为深层不易表露的情感。它弹跳着把语句铸造的意象自在地、活泼地表现出来，使情感孕育于具有弹性的语言中，具有婉转屈伸的 弹性之美。如把“金柳”比作“新娘”，“清泉”比作“天上虹”、“梦”，把“艳影”想象在我的心头“荡漾”等等，在诗人情感变化过程中，这些修辞义具有较大的回旋余地，使诗人要表达的情感具有弹性之美，让人回味无穷。修辞为诗情画意的艺术提供了表达手段，任何文学创作都离不开修辞，它使文学更具有艺术性，离开了修辞再充沛的情感只能困在胸口而不能尽情抒发。

参考文献：

[1]姚殿芳 潘兆名.实用汉语修辞 [M].北京：北京大学出版社.2006.

[2]骆小所.修辞探微 [M].云南教育出版社.

[3] 史灿芳.修辞理论与语言应用研究[M].安徽人民出版社.2006.

[4]徐志摩.再被康桥：徐志摩精选文集 [M].北京：北京时代华文书局.2016.