浅谈山东大鼓的音乐美学特征

浅谈山东大鼓的音乐美学特征

苏振德   ,胡飞龙

山东协和学院人文艺术与教育学院，山东济南  250109

摘要：山东大鼓是山东鼓书文化中最为经典的艺术形式之一，究竟它为何能够在历史的长河中经久不衰，这与他所具有的独特美学特征是密不可分的，我们通过分析其整体音乐语言，结合现有的有关资料，对山东大鼓歌词歌曲从音乐美学的角度进行一个自己的看法。

关键词：山东大鼓；音乐美学；表演性 抒情性

一、山东大鼓的表演性的“演绎”美

山东大鼓来自于民间又根植于民间，受众也多为民间平常老百姓，艺人们用真切朴实的思想情感与生动有趣的艺术表演演绎着或喜或悲的，或宽宏大气或细致入微的。或严肃或幽默有趣的一个个故事情节。而鼓词艺术这种简单而又真挚而又饱含深情的演出形式，平铺直叙般恢弘大气的演出方法能够与每一位普普通通生活在这片土地上生活的人民的欣赏视觉找到契合点，通过它极具艺人风格化的演奏与极富有生活气息演唱风格。例如著名的白妞黑妞（即王大玉，王小玉）在他们所演唱的《黑驴段》中有一段速度较快，用快板的速度方式进行演唱，极大地展现了白妞黑妞的艺术创造性。这一段描述的是新女婿送新媳妇骑黑驴回娘家的一路情景，生活气息浓厚，极富情趣；赶板夺字，大段贯口。黑妞白妞用这种极快的语速，展现了新婚女婿对媳妇的爱意，其中的急切，热烈之情犹如烈火一般熊熊燃烧给完整的演绎了出来。而这一段刚好被途经此地的刘鹗看到，并用文字记述了下来。“其他章节全是快板，歌曲唱的越唱越快，犹如大珠小珠落玉盘，字字清楚，无一字不送到耳轮深处”在清代著名文学家刘鹗的《老残游记》中有过这样的记述。这一段的唱词具有口语化咬字，润腔都讲究一个快而清楚，这种二次创造，展现了黑妞白妞二人的唱腔特点。将这一段两人深切浓厚而又着急迫切的歌曲氛围描绘的淋漓尽致。

随着时间的发展，战争的波及，山东大鼓的演出形式也随着时代的变化而变化。在抗日战争时期山东大鼓的艺人也在用自己的方式抒发着对中华民族抗日救亡运动的的支持。那时候广大的梨花大鼓艺人并没有被令人痛恨的日本侵略者们的嚣张气焰与残酷刑罚所弯下自己的脊梁骨，他们胸怀正义感，在恶劣残酷的环境下克服种种困难。自编自导自演了许多战敌寇，消灭蒋匪的大鼓段子。某种意义上又何尝不是对那些抱有反清复明的先辈们的致敬？在敌后的斗争中他们把田间地头或者战争前沿当做他们的演出阵地。最精彩的无过于孙广英创作的《伪军大队长反正》。

山东大鼓采用单人站着的演唱表演形式配以犁铧片，矮脚小鼓大三弦作为伴奏。以中篇曲目居多的演唱形式，由于经常在在农闲时节进行演唱，配上或者诙谐，或者幽默的曲调曲段，牢牢地抓住了每一段老百姓的内心，丰富了老百姓的精神生活，与每一位世世代代生活在这片土地上的人民巧妙地有了契合点，而这种契合，正是山东大鼓能够流传于世，能够传承这么多年的历史渊源。不仅如此山东大鼓的魅力反映还在他的抒情性方面。

二、山东大鼓抒情性的“合和”美

山东大鼓的每一位表演艺术家们与每一位老百姓的契合成为了山东大鼓能够发扬于世的重要原因，而在山东大鼓小北口的演奏唱段中，由于大部分是男生唱词，显得整体唱腔特点显得浓郁，铿锵有力。尤其是在李老凤的修改之下吸收了其余两家的精华，使得山东大鼓更具有刚柔并济的特点。在山东大鼓的著名曲目《昭君出塞》中，老艺术家们在第一个唱段中，采用的唱法，婉转华丽，那几个微妙的滑音，与歌词中泪纷纷，互相对应，展现出了，汉刘王，在面对自己土地上的女儿，失去的悲痛之情，在语调间展现的极为恰到好处，而在中段，一首琵琶虽然是借他人之口，但还是让我们对照唐代诗文想到著名诗歌艺术家白居易的《琵琶行》中的某一句诗歌，不禁感慨年华不易，亦表述了思乡之情，对故土的留恋之情。而在这里的花腔则是展现出了山东大鼓中流派的南口的魅力。山东大鼓的南口魅力就在于以唱为主，整体的语言特点偏向于华丽婉转，虽然后期不可避免的掺杂了较多的较为庸俗的低级趣味内容，但是整体的特点依然是以短篇为主，更加偏向于抒情，用演奏家们个人对于音乐的理解展现出他们对山东大鼓的音乐文化理解。

而在另外一首经典曲目《大西厢》中使用稍快的 二行板在描绘男女之间爱情的时候，用诙谐的语调，把这一对年轻男女的心理活动，描绘的有声有色，歌词上，采用排比的句式，层层递进，把两人的关系逐步拉近，速度上也是越来越快，从开始的原速再到稍快，随后越来越快的速度，把男女之间的感情升温，反映出张生与从崔莺莺这一对情侣之间那种急切，迫切的心情。而之后张生进行赶考，就逐渐的对这一段感情没有了较为重视的态度。节奏也因而变得舒缓。这是改编自元代剧作家王实甫的《西厢记》中的一个选段，同时也是山东大鼓最脍炙人口的几个经典唱段之一。描写了张生与相国小姐崔莺莺在侍女作为红娘的帮助下，历经艰难险阻，冲破了以崔母，孙飞虎等人代表的封建礼教守墓人的束缚，最后有情人终成眷属的故事。二行板是山东大鼓大部分曲目的基本腔，也是最为典型的山东大鼓的唱段之一。正是由于这种突破了封建礼教的束缚的演绎，能够较好的反映了人心里的愿望，这也是为什么山东大鼓能够风靡一时的重要原因之一。

三、结论：

笔者在查阅资料的过程中，不可避免的看到一些关于大鼓艺人的人物小传记，这些传记无一不是对整个山东大鼓艺术发展的传承，也使得这种艺术品类不可避免的夹杂了一些奇幻内容，但是我们不能否定的，是山东大鼓所使用的济南方言使济南的方言与文化让周边的辐射圈变得更广，也使得整个民族的向心力与审美水平得到提高，更是由于鼓词艺术的美学特征能够让无数专家学者痴迷于此。一门好的艺术品类，只有在他最贴近人民的时候，他才是最伟大的。

基金项目：本文系“山东省高等学校国家级大学生创新创业训练计划项目”《“鼓”为今用——探究山东大鼓的音乐形态与音乐美学阐释》（项目编号：S202113324167）的研究成果。