浅析莫扎特钢琴奏鸣曲的风格和演奏特点

浅析莫扎特钢琴奏鸣曲的风格和演奏特点

廖亚秦

安徽文达信息工程学院，

一、莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏特点及原则

（一）力度与速度

古典主义时期古钢琴在不断演变，发展成为了用木槌击弦的钢琴，音量相比于以前的琴更大了，声音的轻重取决于手指下键速度的快慢，所以可以用不同的触键方式来做音响减弱、渐强的变化，因而音乐的表现力比巴洛克时期更为丰富。莫扎特时代运用的是“维也纳式钢琴”（一音两弦），这种钢琴的机件灵活，琴键的触感既浅又轻，制音系统很灵敏，共鸣不强，力量偏小，但是音色却清晰透亮。所以莫扎特钢琴奏鸣曲中的力度一般都是在p与f之间。从乐谱上来看ff都是极少出现的。所以我们在弹奏的时候应该注意力度的轻重变化而不能过于随意，在表现的过程中应该秉持着轻而不虚、强而不硬的原则。[1]

这一时期的快板乐章比巴洛克时期快得多，而且表现力深刻的慢板乐章往往更慢。莫扎特从不为他的作品标上速度记号，现在版本上所标记的速度记号都是后来人加上去的。所以我们在演奏他的作品的时候应该有个速度的定量，要充分保持统一、稳定的速度，不能只追求速度快、炫技，更不能时快时慢。[2]

（二）触键与音色

音色的正确把握直接反映演奏的效果和作品的风格，而正确的触键又是正确音色的前提，所以对于莫扎特钢琴奏鸣曲触键的把握显得至关重要。莫扎特钢琴奏鸣曲的音色特点十分明显，晶莹剔透、纯净明亮。这种音色是作曲家思想与个人气质的综合提现。莫扎特钢琴作品的音色充满了他对人生、对生活的理解，从他纯洁明净的音色可以感受到他的童真，这种童真的态度就是莫扎特内心世界最美好的体现。所以我们在弹奏他的作品的时候，首先应该体会到莫扎特当时的那种天真无邪的心境，把这种心境带入到钢琴的演奏，具体来说就是触键上。[3]

不同的触键方式会产生不同的音色。用指尖顶端触键，发出的声音透明单薄；用指腹部位触键则发声柔和饱满。莫扎特透明圆润的声音用指尖弹奏，而柔和深沉的音色应使用靠近指腹的部位。莫扎特的作品音色变化丰富，要求不断改变手指的触键部位，不同的力度要求应选用不同的手指触键高度。手指较高的触键法声音洪亮，较低的触键法则声音轻柔。莫扎特的作品大多以低高度触键为主。[4]

弹奏莫扎特轻巧明快、纯净明亮的乐句，须有明确的触键点。落点并非只在琴键的底部，各个深度都可以产生不同的力度层次。莫扎特的钢琴作品音色丰富多彩，力度层次千变万化，落点的深浅要视具体作品、乐段、乐句的要求决定。触键时，既有弹性又巧妙地保持掌心内力量的持续与连贯，才能奏出既有共鸣、又能连贯的声音。莫扎特钢琴作品中那些快速的音阶、琶音就是这些小音点的巧妙结合，比如K.283第一乐章的连接部，就是双手连续的快速音阶跑动，再加上每个乐句后的装饰音，这就要求用指尖弹奏，触键轻巧、落点浅，如若不然，容易产生巨大的音响效果，音色混、杂，脱离主题的情感。[5]

（三）踏板的运用

演奏莫扎特的作品是否应该使用右踏板始终有着争议。有些音乐家认为弹奏莫扎特的钢琴作品根本不用右踏板，还有一些认为应该适当使用右踏板。莫扎特本人并没有在他的作品中写踏板标记。在今天，乐器右踏板的主要作用是给予琴弦震动更多的共振，从而起到延音的效果，这点和莫扎特的作品并不冲突，所以我们反对根本不用踏板。但是过多过长过重地任意踩踏板，特别是当旋律由分解和弦构成时以及手在低音演奏分解和弦时，是非常不应该的，这样会使旋律线模糊，形成一整片的和声效果，听起来会过混过杂，这时可以踩短踏板。莫扎特的作品中踏板的使用，如同弹奏巴赫的作品一样，必须觉察不出来，使莫扎特的音乐形象务必保持纯净、清晰。除非在需要音质有明确变化的情况下，否则踏板应极少使用。[6]

（四）情感

掌握钢琴演奏技巧不是目的，而是手段。莫扎特的作品，尤其要求我们用心、用意念、用爱去表现其丰富的内涵，营造莫扎特追求的纯净无忧的世界。这是演奏好莫扎特钢琴作品的关键。

仅仅从纯真、童心、自然、和谐这些方面我们无法塑造一个完整的莫扎特。他有悲情的一面，在他不断成长的过程中莫扎特成熟了，这种成熟让他的作品也更加成熟、隽永，他经历过的那些无奈、忧郁、绝望都是构成莫扎特音乐的重要组成部分。他不只是纯真，在纯真的内心里还有一个角落藏着悲情，莫扎特的纯真可爱使他在坎坷的命运中保有一颗赤子之心，这两种感情不断融合、渗透，形成了莫扎特作品中独一无二的魅力，那些伤痕，那些心碎不仅没有抹去他纯洁的内心，反而把他历练得更加成熟、深刻。[7]

结论

莫扎特在音乐上所做出的贡献无与伦比，他在奏鸣曲上的历史地位完全取决于对古典奏鸣曲形式的发展和贡献。

莫扎特钢琴奏鸣曲作品是非常敏感、深刻和丰富的，其中包含着无比的童心、纯真和对大自然美好的感叹以及在现实生活中受到的冷遇、绝望和阴郁后的成熟，这些成分不断糅合在一起，形成了独一无二的莫扎特式的音乐风格。

总而言之，莫扎特作品是极具有其个人特点和时代特点的，深入、细致、全面地研究莫扎特钢琴奏鸣曲作品的风格和演奏特点，对于学琴者以及钢琴教学者都是很有必要的。

张继云.莫扎特作品的特点研究[J].沈阳大学学报,2007(01).

王昱琳.莫扎特音乐特点分析[J].现代交际,2010(06).

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孙建滨.论莫扎特钢琴奏鸣曲的演奏风格[J].齐鲁艺苑,2002(04).

聂娜,李伟.莫扎特钢琴作品的演奏[J].辽宁广播电视大学学报,2005(02).

付胜利.浅谈莫扎特钢琴音乐的美学特征[J].陕西青年职业学院学报2010(01) .

李萌.莫扎特钢琴奏鸣曲及演奏分析[J].音乐天地2009(02).