论中国传统文化对我国影视服装的影响

论中国传统文化对我国影视服装的影响

于利静

柳州工学院 广西柳州 545616

摘要：我国的影视服装的发展受中国传统文化影响深远，无论是在造型艺术还是设计上，都在很大程度上都离不开传统文化。影视服装是构成影视文化的基本元素之一，具有很高的审美价值，不仅带给观众一种外在形式的美感，更能使观众获得内心的愉悦享受。影视作品中的服装是当时社会政治、经济和文化的外在反映形式，因而会受到各个时期中国传统文化不同程度的影响和制约，这更加突显了影视服装中传统文化对于影视作品的重要地位。受中国传统文化思想的影响，从大众对于影视作品的审美需求角度出发，要求设计影视服装时必须要以传统文化为立足点，以大的时代背景为设计契机，将时尚创新元素与传统元素相结合，设计出符合时代特征的影视服装作品[[1]]。

关键词：传统文化；影视；服装；创新

引言：随着社会的进步，影视传媒与人们的生活越来越密切。为了不断满足人们对于影视作品的需求，加深对于作品的理解，市场上出现了很多以历史作为题材的影视作品。在这一过程中，一些内涵深刻的影视文化作品一经播出就会受到观众的如潮好评，而有些作品在创作过程中由于缺乏对作品的精准定位和把握，在播出后经常会招来观众的戏谑和谩骂之声。作为一种影视文化的一种表达形式，影视服装受到了越来越多的关注，成为了影视作品中不可或缺的重要因素。本文主要讲述的是中国古代的传统文化对于影视作品中的服装设计的影响，希望对广大影视艺术工作者提供一些帮助。

一、中国传统文化和影视服装的内容和含义

中国传统文化这一概念是相对于外国文化和中国当代的文化来说的，它包括服装饰物、儒家思想、忠孝观念、民族风俗以及饮食文化等方面，涵盖的范围十分广泛。

影视服装就是在影视作品中根据人物生活的所处的年代、职业特征、不同的地位、影响以及不同的个性特征和生活习惯等，对服装和相关饰物从整体上加以把握和设计，以此让观众更好地把握影视中典型人物的典型特征，加深对于作品文化内涵的理解。在影视作品中，服饰在样式、色彩等方面的变化与人物所生活的历史背景、文化氛围、时尚潮流等都有着十分密切的联系。

二、中国传统文化对影视服装的影响

（一）影视服装在不同时期具有不同的时代特征

影视服装作为社会文化的一种标志，它所代表的是一种时代精神，反映的是一个民族的审美艺术和标准。在不同的时代背景下，服饰的演变过程会受到政治、经济、科技、文化等诸多因素的影响和制约。传统服饰在发展的过程中走过了漫长的发展历程，是伴随着中国悠久的历史文化发展而来的。中国传统服饰在发展的过程中，经历了若干个朝代的更迭，不同的朝代有不同的服饰，而不同服饰都代表着所处时代的文化，例如，先秦时期，祭祀是古代人最为关注的大事，也代表着当时的文化特色，因此这一时期影片中的服饰会因为受到古人祭祀活动影响而从视觉上给人一种庄严肃穆、古典凝重的感觉。到了汉朝时期，经济发展、政治稳定，服饰大多数更加注重穿着方便、样式美观。到了魏晋南北朝时期，由于社会生活不断遭到战争的频繁侵扰，经济发展受到限制，人民生活受战争影响很不稳定，因此服饰上大多数是以简洁和方便为主。到了隋唐时期，百姓生活富足，安居乐业，因此比较崇尚开放的民风，这一时期的服饰受到外来服饰的影响的因素较多，因而服装在款式上多种多样，在工艺上也注重精良的品质，颜色也很艳丽，花纹样式比较盛行。到了两宋时期，经济逐步下滑，并且上受到理学影响较深，因而在样式上相对保守，色彩没有之前的艳丽，大多数服饰以淡雅为主。到了元朝、明朝时期，由于汉族和少数民族的民族大融合，这一时期的服饰多数是以少数民族服饰为主，而本土的一些服饰则是以装扮为主要形式。到了清朝时期，满族人入关，推行八旗制度，服饰变化很大，产生了旗袍。由此可见，在中国漫长的封建社会时期，人们受到社会等级思想的制约，也使传统服饰有了十分鲜明的阶级烙印，更加突显了不同时期影视作品的时代特征[[2]]。

（二）影视服装是传播传统文化的载体

影视服装是当时的政治、经济、生活的集中反映，是传播传统文化的载体。比如，盛唐时期是中国封建社会物质文明与精神文化的极大丰富时期，也是中国封建社会物质文明和精神文明高度繁荣时期。这一时期百姓的生活稳定富足，服饰展现了盛唐的气象，电视剧《大明宫》词就是对唐朝盛世的集中体现和充分反映。在这部电视剧中，剧中人物的服饰造型既融入了现代元素，又融合了唐朝服饰的很多元素，比如唐朝的美女穿着宽松束腰的长袖服装，挽着发髻，体态婀娜多姿，既符合唐代的时代特征，又符合现代的审美。可见，这部电视剧中的人物服饰造型既有浓厚的复古倾向，又融合了现代时尚的设计元素，将一幅浪漫而繁华的大唐盛世画卷展现在观众面前，把观众带入到色彩斑斓的梦幻之中，生动还原了唐朝时的繁荣与浮华，以影视剧作的方式将传统丰富多彩的服饰文化弘扬和继承下来。再如，在《康熙王朝》这部影视剧中，在服饰方面就是真实地还原了当时皇室大臣以及平民百姓的服饰特色，透过影片中一场场气势宏伟的战争场景，观众会对清朝八旗的军戎服饰有很深的印象，从而加深对这段历史文化的了解和认识

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我国的民国时期，受新旧思想的共同影响，女士的服装大多数是改良旗袍的款式，既有古典的东方品味，又不失西方的简约时尚，而这一时期的男士一般都穿着古典与现代结合的长袍马褂。比如由导演李少红执导的影视剧《橘子红了》的故事就发生在这一时期。作品中，女主角的服装色彩鲜艳，发型也尽显当时的时代特色，营造了一种颇为神秘的气氛，让观众感受到了作品中的透出的唯美气息，这与当时的时代特征是很契合的。

（三）传统文化内涵包含在影视服装设计理念中

影视服装设计是一门艺术，它受到多方面因素的影响，不仅有来自于传统文化的影响，也有时尚潮流和社会舆论等条件的限制和影响。由于每个影视角色对于服装的要求是不一样的，因此在设计时一方面应该根据特定的角色需要进行调整，另一方面还要根据不同的时代背景和观众的审美需求来创新，只有这样才能让影片从众多影视作品中突显出来。为了达到影视服装和影视文化内涵完美结合，在设计影视服装时要注意以下几个方面：第一，在彰显服饰与人的关系时要用创新的思维，从而使人物气质、个性修养、职业以及文化内涵等方面既具有个性特征又能达到和谐统一；第二，影视服装要根据影片的内容和人物形象特点进行设计和制作，然后制作出符合人物性格特征影片内容的服装，并根据情境的变化随时加以调节；第三，影视服装的设计要建立在对传统文化的理解基础上，在设计的过程中要不断吸收精华去其糟粕，更要在设计中加入时尚的现代元素，从而使传统文化和现代元素有机融合，更好地在服装设计中体现传统文化的精神；第四，影视服装设计师应具有前沿的审美眼光，并不断学习和涉猎新的知识和技能，培养对影视美学独特的鉴赏能力，提升自身的文化修养。影视服装有着大众的审美风格和特征，更要针对每个人物有不同的定位和创新，因此在设计中既要掌握人物的特征，又要使传统文化的民族特色与影视服装相融合；第五，在进行影视服装设计时，设计师首先要充分了解影片中的人物身份，然后根据其身份特征去选择适合的面料、色彩和款式，以此表达服饰文化的精髓，突出影片中人物的主要特征。同时，在设计过程中在利用图案纹样时要与影片表现的时代背景相协调，即使是最细微之处的差别也不能被忽视。

由此可见，我国传统文化的内涵往往包含在影视服装设计理念中，正是由于传统文化和影视服饰的完美结合，才使得我国的一些影视作品深深镌刻进了民族的烙印，在舞台上绽放出独特的艺术魅力，从而让影视艺术效果和作品中融入的精神深深地印刻在观众的头脑中，使影视服饰在时代和社会变迁中得以传承和发展，并且能够恒久地流行下去[[4]]。

（四）影视服饰蕴含着传统文化的精髓

影视服饰呈现给观众的，不单单是服饰本身所具有的艺术感染力和审美享受，而且还具有很深的传统文化的思想渗透。在影视作品中，服饰以外在的形式传递社会和时代的变迁，并由此表现人物的思想情感和情绪的变化，通过艺术的手段表达出影视作品的深刻内涵，从而使影视作品中的人物和事物能够更加深深地镌刻观众的记忆中，在推动传统服饰的发展和创新的同时，对现代服饰也产生了较为深远的重要影响。比如，近年来在世界各地这种“中国红”元素越来越多被采用，为影视服饰注入了中国传统文化的基因。比如，在北京奥运会上的“飞天仙女”服饰，给观众留下了深刻印象，中国在以自己独特的传统文化向世界传达五千年传承的历史文化。在这举世瞩目的奥运会上，被注入中国传统文化的影视服饰作品被导演加以运用，就以艺术方式呈现出来了。无数例子证明，现代影视服饰受中国传统文化中的元素影响越来越大、越来越深。中国源远流长的历史文化为现代影视服装设计提供了丰富的素材，使得许多传统的中国元素融入到了现代影视作品设计之中并得到广泛应用，因此，要想使中国的传统文化元素深深根植于现代的服装设计理念中，就需要设计师深入学习和了解中国传统文化和服饰文化，并能够在设计过程中不断地融入自己的思想加以完善和创新。只有深深扎根于中国传统文化的研究并以此作为历史背景作为影视服装设计的源泉，才能创作出体现中华民族精神的现代服饰，才能真正实现把中国传统服饰推出中国的大门，推向世界现代时尚服饰界的艺术殿堂，让全世界通过中国当代服饰了解中国传统服饰文化。

三、传统文化在影视服装中的运用

中国传统文化历史悠久、博大精深，要想使服饰文化在影视作品的传播得到传承和发展，就必须深入了解我国的传统文化，使之能够根据不同时期的历史文化设计符合时代特征的影视服装款式，对于把握影视作品的文化和内涵有很大的影响。需要明确的是，我国的传统文化一般具备以下三大特点：第一是影视服饰的民族特性。我国拥有56个民族，每个民族都有属于自己的独特的风俗和习惯，都有属于本民族的文化属性，因此在服装设计时一定充分考虑影视作品中的这一属性并以此作为设计的依据；第二是影视服饰的历史传承特性。历史是变化发展的，同样文化也会随着历史的发展而不断发生变化，在不同的历史时期，影视服饰的特征和属性都是大不相同的，因此在影视服装在设计过程中要在不同中力求找到相同的地方，而又要在相同的元素中找到有差别的地方，这样才能使影视服饰在传承中得到更好发展。第三是影视服饰深刻的历史性。影视服装的设计师以时代背景为依据的，二者是相辅相成密不可分的，因此服装设计师在设计影视服装的过程中，要加强对当时的社会背景深入了解，然后综合政治、经济等因素进行设计，在设计中力求在尊重历史的基础上加以创新

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同时，影视服装发展要注重其民族化，更要兼顾国际性。在影视作品中，服装设计是塑造人物形象不可获取的一项重要内容。设计师在进行影视服装设计时，通常的做法是将各种面料按照一定的需求组合起来，以此根据人物形象塑造表现或奢华或简约的特色，突显其民族性以及个性化等特点，让不同时期的影视作品呈现出与众不同的独特魅力，从而形成独特的艺术品味和追求，确保影视作品如同一件优秀的工艺品。为了做到与众不同，设计师往往采取古今民族服饰的融合以及东西方文化的交融的方式进行呈现，带给观众以不同的审美感受，从而使影视服装艺术绽放永恒的艺术魅力。

在影视作品中，影视服装是根据剧本所描述的时代背景和导演对剧中的人物和事物的描述而进行设计的它，融合了传统文化、影视文化和现代艺术三种不可或缺的元素。在影视作品中，尽管不同的影片对于服饰的需求各有不同，但是包藏在这些服饰设计元素中的影视文化理念缺失彼此相通的。随着影视作品的传播，影视文化以及融入其中的传统思想和现代时尚理念都会随之得到传播，而体现思想理念的影视服装自然就随着作品和文化的传播而得到流行，同时影视服饰的流行又使得影视作品的内容和画面深深地印刻在人们的脑海中，从而加强了影视的艺术传播和影响，推动了影视服饰的流行与发展。在影视作品中，服装设计师往往通过款式、色彩、面料等技术手法等向观众展现影视服装的文化内涵和艺术魅力。例如，在《花样年华》这部电影中，女主角张曼玉穿的每一件旗袍在不同的情境下都在向观众展示其孤独寂寞的内心世界。在这部影片中，张曼玉随着场景的不同更换了二十六件旗袍，这些旗袍无论在花色还是在面料上都各有千秋，以此作为衬托把这位金马影后的心情渲染烘托得淋漓极致。可以说，这部作品中的每件旗袍都是女主人矛盾复杂心情的写照，把观众深深带入到作品情境之中。从观众的角度来看，正是这种传统服饰与现代时尚在影片中的完美融合，才生动演绎了作品的文化内涵，同时也使观众深深地被这种影视服饰的魅力所深深吸引[[6]]。

结束语：在影视作品中，服饰的作用不言而喻十分重要，它作为一种传达信息的载体，承载着传统文化的精华，是作品时代背景、民族文化和社会特征的反映，深刻体现了特定时期的历史文化，对营造影片的整体气氛具有十分重要的意义。因此，要使我国的影视事业得到长足发展，就要做到与时俱进，使传统文化和现代艺术形式的有机融合，在传承发展的过程中以传统文化作为基础，并且不断加以创新，带给观众以不同的审美感受，使影视服装在影视作品中绽放出独有的艺术魅力。

参考文献：

[1]徐琳.论影视服装设计与传统服饰文化的融合[J].艺术品鉴,2019(24):104-105.

[2]付冰冰.浅谈影视服装设计与传统服饰文化的融合[J].艺术科技,2018,31(05):111.

[3]刘民.传统文化对影视服装的影响研究[J].决策探索(下半月),2016(12):48-49.DOI:10.16324/j.cnki.jcts.2016.12.033.

[4]陈晓玲,吴秋英.论传统文化对影视服装的影响[J].山东纺织经济,2008(01):84-86+1.

[5庞小条. 云南少数民族题材影视服装艺术窥探[D].云南艺术学院,2011.

[6]徐海芹. 影视剧角色服饰语言的符号表意功能研究[D].山东师范大学,2009.

作者简介：于利静（1981-），女（汉族），山东威海人，硕士，柳州工学院讲师，研究方向：少数民族服饰、立体裁剪

2021年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目《广西水族传统文化元素在服饰设计中的创新应用研究》，项目编号：2021KY1697

[[1]] 徐琳.论影视服装设计与传统服饰文化的融合[J].艺术品鉴,2019(24):104-105.

[[2]] 付冰冰.浅谈影视服装设计与传统服饰文化的融合[J].艺术科技,2018,31(05):111.

[[3]]刘民.传统文化对影视服装的影响研究[J].决策探索(下半月),2016(12):48-49.DOI:10.16324/j.cnki.jcts.2016.12.033.

[[4]]陈晓玲,吴秋英.论传统文化对影视服装的影响[J].山东纺织经济,2008(01):84-86+1.

[[5]] 庞小条. 云南少数民族题材影视服装艺术窥探[D].云南艺术学院,2011.

[[6]]徐海芹. 影视剧角色服饰语言的符号表意功能研究[D].山东师范大学,2009.