诌议中国传统绘画元素对于数字插画及动漫艺术设计的借鉴

诌议中国传统绘画元素对于数字插画及动漫艺术设计的借鉴

金平

四川文化艺术学院

摘要：自改革开放以来，中国的文化、艺术有了巨大的发展变化和进步，其中数字插画设计、动漫艺术设计同样如此。在数字插画设计、动漫艺术设计大发展的同时，应该依托拥有几千年文化和艺术史的中华优秀传统文化，融入更多的中国元素，以向世界讲好中国故事。

关键词：中国传统绘画元素，数字插画，动漫，借鉴

一、中国传统绘画与现代数字插画

中国画亦称水墨画，是中国独有的绘画语言形式和视觉艺术载体，它伴随着中华民族的文明史源远流长，既记载了历史又是中华民族人文精神的体现。中国画所呈现的视觉效果与其使用的绘画材料有密切的关系，包括笔、墨、纸、砚。中国画有显著的三个特征，其一是人文性，其二是诗文性，其三是笔墨性，强调“外师造化，中得心源”。艺术家在进行创作的时候要做到“意在笔先，画尽意在”，达到人景相融，以形写神、神形兼备的生动意境。独特的绘画材料使得中国画的表现形式主要以线条为主，完全根据线条组织画面的，无论传统的山水、花鸟、或是人物，画面中的线条即是古人所谓的“笔”，所以线条是中国画的基本条件。中国画又以墨为基础，古人有“惜墨如金”、“墨有五彩”一类的话，可看出“墨”的重要性。在具体的绘画中追求“笔精墨妙”的艺术效果，讲究“骨法”用笔，都是对笔墨内涵的要求，所谓“骨法”就是指画中蕴含的笔力，它是构成点与线、线与形体的支柱，也是表现情境的依托。艺术家以苍劲的笔法将自己的情感倾注到绘画的形象之中，使其更具生命力，艺术家的感情就和笔力融合在一起，毛笔所到之处，留下的都是艺术家感情活动的痕迹。追求意境，是一个艺术家应当具备的功夫，如果作品有形无意，则称之为无神，写形就是为了传神、为了畅神，形可在“似与不似之间”。

在插画艺术方面，传统插画作品服务人群范围较小，传播不够广泛，应用场景也相对薄弱；插画的手法和材料相对单一。而数字插画是一门新兴的视觉艺术，利用不断更新的各类专业插画设计软件进行创作，有着更丰富的创作方法和技巧，所涉及的题材也更加广泛，插画设计师在插画创作过程中融入各种奇异的想象力，让插画作品充满了五彩缤纷、色彩斑斓、奇幻美妙的艺术世界，包含了人与社会、人与自然、现实与未来的创作题材。数字插画设计艺术已经渗透到人们的现实生活中，它关联到当今人们生活息息相关的艺术设计之中，包括各类商业设计如动漫设计、文化创意设计、品牌推广设计、环境艺术设计、书籍杂志设计、广告招贴设计、产品包装设计等等，是当今世界受众人数颇多的视觉艺术形式，它通过各种现代先进的媒体技术能够迅速的走入人们的视野，观众主要通过“观看”“体验”这些行为来进行感受的审美活动。不管是动态的和静态的数字插画画面都直接作用于人的视觉神经，不但能带给观众以美妙、惊奇、酣畅的感官体验，同时能够深入到人们的心灵世界当中，使其感受到更加丰富深刻的文化内涵和精神内涵。数字插画画面的视觉造型设计是实现这两个层面审美效果的关键所在。

中国传统绘画博大精深的艺术表现形式对于当今的数字插画创作者来说，是其艺术造型设计中经常借鉴的重要素材和艺术表达方式，中国传统绘画元素在数字插画艺术中的运用可以传达特定历史时代与民族文化特征，赋予独特和鲜明的叙事语境。其次，现代数字插画对中国传统绘画艺术的借鉴，实现了增强、丰富画面的表现力和提高数字插画作品的艺术气质，两者的有机融合也可以很好的诠释和深化作品的精神性内涵。对中国传统绘画艺术元素的借鉴与运用是当今数字插画艺术家的创作中极为常见的。中国传统绘画作为中国的传统艺术形式具有其独特和鲜明的视觉风格，将其引入数字插画的造型设计，可以营造出风格凝练、统一而又富有特色的视觉风格，带给人们以难忘的审美体验。

二、动漫作品应用中国传统绘画元素

早在上世纪60年代，上海美术电影制片厂制作了一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》，这个儿童故事很经典，讲述了从青蛙妈妈产卵开始，卵变成了小蝌蚪，小蝌蚪慢慢长大，先长出了前腿，然后长出后腿，于是小蝌蚪开始寻找自己的妈妈的故事，动画片围绕小蝌蚪找妈妈为主线而展开曲折的情节。小蝌蚪在寻找妈妈过程中先后认错了金鱼、螃蟹和乌龟，最终找到了青蛙妈妈而实现了团聚；影片故事充满了失落、迷惘、坚持、追寻、温馨的情绪，对儿童起到了坚毅和有爱的教育作用，很多小学课本、辅导类书籍都引用了这则动画故事教育儿童，以这则故事来形容母爱和亲情的重要性。有意思的是当时著名文学家茅盾先生写了一首诗来评价这部动画片，诗的最后几句是这样说的“莫笑蝌蚪傻，人已有如此。认识不全面，好心办坏事。莫笑故事诞，始终有哲理”，意思是说现实比童话故事要残酷的多，这个童话虽然有点荒诞，本应自己努力的小蝌蚪到处认母亲，而且一而再再而三的认错，体现了小蝌蚪认知不全面，好心办坏事，他们想找到妈妈初衷是好的，但无奈只看到事情的表面，看不到内在的深层次的东西，所以总是把这件事搞砸；“莫笑蝌蚪傻，人已有如此”，这两句诗就非常的点睛之笔，就是教育孩子们，人要生存，在人生的各个阶段都需要一个“母亲”的角色来帮助他们健康成长。影片最大的亮点就是运用了中国传统水墨画的造型特征和视觉效果，影片里的主要角色小蝌蚪的形象就来自于齐白石先生的“蛙声十里出山泉”作品，与齐白石先生作品中的小蝌蚪一样，影片动画中的小蝌蚪也是由“一点”“一线”组成，这个“点”不是简单的圆而是椭圆，“线”不是简单的直线，而是弯弯曲曲的曲线组成了尾巴，让小蝌蚪的形象灵动可爱；影片的背景画面同样用心，池塘里的荷花、荷叶、水草都采用了写意的手法，运用水墨画的干、湿、浓、淡的绘画技法进行表现，不同的墨在画面上呈现出不同的层次感，体现了水墨画柔美的特点。这部动画片在画面风格、配音、配乐上都蕴含着浓浓的中国风，在当时获得了多个国内和国际的大奖，法国的“世界报”当时对这部影片做了高度的评价，说“中国水墨画，画的景色柔和，笔调细致，以及表现忧虑、犹豫和快乐的动作，使这部影片产生的魅力和诗意”。可见在新中国的早期，中国的艺术家就开始注重运用中国传统艺术进行各类艺术创作，体现中国文化的博大精深和独特性，也为后来者提供了方向和指引，这部影片也成为了一代人的记忆。

三、《洛神赋图》数字插画作品对中国传统绘画作品元素的借鉴

在当今中国艺术设计领域，数字插画对中国传统绘画的素材、色彩、构图等表达手段的借鉴更是可以与人们建立起天然的审美共识，令观众更加容易和积极的介入到作品的艺术时空当中，参与作品的艺术再创造。因为中国传统绘画这一艺术形式本身，其表现出的对客观事物观察与认识的角度，以及相应的造型手法，是中华民族长期以来形成的哲学观念与审美取向的集中体现。叶露盈是一位年轻的女教师和数字插画师，她所创作的现代版的《洛神赋图》数字插画作品，其题材和灵感就是源自于东晋时期著名的一代“画圣”顾恺之的惊世之作《洛神赋图》画卷。顾恺之的《洛神赋图》画卷绘画的灵感是顾恺之偶然读到三国时期著名文学家曹植所写的《洛神赋》一文有感而发所作的，其原文主要描写梦境之中的人神恋爱的追求，抒发了主人爱情失意的自我伤感。顾恺之运用高超的绘画技巧以及对文中的故事情节和人物精神世界的把握，其构图采用了卷轴的形式，连续多幅画面表现一个完整故事情节，人物、动物、植物、车船、山水等等运用中国传统绘画技法既线条进行描绘，作品想象丰富，人物生动传神，情感炽热纯洁，画面虚实疏密相间，让人感受到飘逸浪漫，诗意盎然的意境美，达到诗歌与绘画的相互交融统一，真正体现了“所谓伊人，在水一方”的唯美神韵。而叶露盈的现代版的《洛神赋图》数字插画作品，继承了这些优秀的传统元素并进行了大胆的创新，她说“一方面大胆借鉴了东晋画家顾恺之的《洛神赋图》画卷的人物造型，另一方面又融合了敦煌壁画中神女的造型，其所有的服装配饰都经过了朝代的考究和仔细的推敲。鉴于神女在水中生活的常态，更是突破性的采用了半裸的形式，并将浪花别具匠心的设计成了神女的耳环”。的确，我们可以从画面中发现其构图同样采用了卷轴的形式，连续多幅画面表现一个完整故事情节，人物造型以线描为主，并借用了中国传统绘画里面的留白的手法，画面疏密关系相得益彰，色彩设计又采用了现代人所欣赏的色彩鲜明、奇幻而瑰丽。叶露盈现代版的《洛神赋图》数字插画作品的成功，源自于她对中国传统文化强烈的热爱之情，她的插画作品集传统理论与现代意识于一体，在继承传统文化基因的同时，用自己的方式让更多的人了解传统美学，在很大程度上拓宽了现代数字插画艺术的受众面，也因此获得了享有“全球华人动漫节奥斯卡”之称的金龙奖金奖。

四、小结

数字插画在当今作为一种新的视觉媒介受到更多的艺术家和爱好者的青睐。从前那些传统的视觉符号，通过数字插画再现后被赋予了静态和动感、节奏感与各种丰富变化的可能性。这不但使艺术家们获得更加广泛的艺术创作空间和表达手段，也同时带给欣赏者以崭新的视觉体验。反之亦然，数字插画在发展的过程中不断吸收传统绘画艺术的美学理念和表达技巧，从而丰富了其自身的视觉语言表现力和吸引力。

参考文献

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四川省2021-2023年高等教育人才培养质量和教学改革项目： 《基于教产融合、协同育人机制的视觉传达设计专业应用型人才培养模式实验区的研究》研究成果，项目编号JG2021-1485