“三美论”视角下《关河令》三译本对比赏析

“三美论”视角下《关河令》三译本对比赏析

李姣 ,段志华

郑州财经学院 河南郑州 450000

摘要：周邦彦的《关河令》是一首客旅之词。写的是羁旅孤栖内心之愁苦。这首词不仅切合音律，且精于铸词造句。通篇虽皆平常字眼，但蕴含有深挚情思。

作为文学翻译中难度最大的文体，诗词是否可译，是形似还是神似的争论由来已久。许渊冲的“三美论”力图最大限度发挥译语优势，将一种语言转化为另一种语言之美。本文试以 “三美论”为依据，对三个英文译本作以对比赏析。

关键词：三美论；《关河令》；英译本；对比赏析

关河令·秋阴时晴渐向暝

周邦彦

秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。

伫听寒声，云深无雁影。

更深人去寂静，但照壁孤灯相映。

酒已都醒，如何消夜永！

这是一首客旅之词。写的是羁旅孤栖内心之愁苦。全词以时光的转换为线索，表现了深秋萧瑟清寒中作者因人去屋空而生的凄切孤独感。白日萧瑟清寒的环境中浸透了主人公的凄清之感，夜半沉寂冷落的环境里更浸润了主人公的孤独感。

1. “三美论”

作为文学翻译中难度最大的文体，诗词是否可译，形似还是神似，争论由来已久。作为“意译派”的忠实捍卫者，许渊冲一生都在诗歌的“意美、音美、形美”中咀嚼涵泳，力图最大限度发挥译语优势，将一种语言之美转化为另一种语言之美。

西方把翻译作为一种科学，但许渊冲说：“科学无法解决文学的优美。不能只翻译表面形式，要提取中心思想。只有坚持中国文化的美感，才能让中国文化走向世界。”因此，他提出“三美论”：意美、音美、形美。翻译出的作品，不仅应工整押韵，更要有传统文化思想上的意境。他曾谈到“三美”原则：“意美”是最重要的，“音美”其次，“形美”最次。即，要在传达原文“意美”和“音美”的前提下，尽可能传达原文的“形美”；努力做到三美。如果三者不能同时具备，则可以不要求“形似”和“音似”，但要尽可能传达原文的“意美”。

下面就结合许渊冲先生的“三美论”，来对三个译文作以赏析和评价。

2.原词题目翻译的对比评析

“关河令”是词牌名，“秋阴时晴渐向暝”是题名，也就是主题的标题，中间用间隔号隔开。

龚景浩直接将题目音译为“Guan He Ling”，外国读者并不能很好地理解所谓的“Guan He Ling”为何意。

冯志杰的 “Guanheling · Loneliness During Wandering”，采用音译加意译的方法，将整首词的基调和主旨阐释出来，不失为一种不错的译法。

许渊冲的“Tune: Song of Mountain Pass and River”，即，“关河令”意译成“Song of Mountain Pass and River”，且在前面加了“Tune”，让外国读者一目了然，可知“关河令”既为词牌名称。

3.首句“秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。”的译文对比评析

“秋阴时作渐向暝”，以白描手法勾出秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的特点，然而一句“变一庭凄冷”，就将词人的感情突现出来。“一庭”即满庭。着一“变”字，将“凄冷”与上句联系起来，揭示了凄冷之因。

龚译：

“Overcast is the autumn sky,

Sunlight shining through from time to time,

While evening draws near —

This brings a courtyard steeped in chilling sadness.”

译文忠于原文，采用意译法将所要表达的成分无一遗漏地传递出来，但从形美和音美角度来看还差些意境和韵味。

冯译：

‘tis dusk while it turns sunny from cloudy,

And it’s cheerless and lonely in the courtyard,

与原词的格式相近，达到了形美的要求，只是在传递凄清秋色及孤寂旅人的心境方面，尚且不足。

许译：

Autumn’s now cloudy and now fine,

Gradually on the decline.

It turns dreary and chill

In a courtyard still.

首先从音美上来看，韵律优美，且压尾韵；意境上，很好地译出了秋天时阴时晴、阴冷、黯淡的景象，特别是“变一庭凄冷”译作 “It turns dreary and chill in a courtyard still.” 译出了“变”这一变化，将词人内心的孤寂感展现出来。

4.第二句“伫听寒声，云深无雁影。”的译文对比评析

寒声者，秋声也。孤旅伫立空庭，凝神静听的寒声，是云外旅雁的悲鸣。南飞的雁都因浓云的阻隔而不能一面，自然是凄苦的情景。这句将自然与人的感受融在一起，表现了景中情。

龚译：

I stand listening to the voices of autumn coolness.

The clouds are thick

And no swan goose is seen in the sky.

真实又完全对等地将原词中的各个元素逐一翻译呈现出来，但在形美和音美这两方面，尚有缺憾。

冯译：

Standing to hear the whine of autumn chilly,

I can’t see any swan ’neath a floating cloud.

格式上与原词相近，达到了形美的要求，但在音美方面尚且不足，且将“云深”处理成 “floating cloud”，“浮云”一词在意境上比“云深”差了不少，因此在意美上尚需雕琢。

许译：

I stand to listen to cold breeze;

In thick clouds I see no wild geese.

音美上，“breeze”和“geese”押韵；形美也保留了原词的格式，言简意赅。且在翻译“寒声”时，没有译成寒冷的声音或哀鸣，而是直接用“cold breeze”这样一个形容词加名词的偏正短语，就将秋风瑟瑟的景象下发出的凄冷之声传递出来，将词的意境之画描述出来，在意美上达到了很好的效果。

5.第三句“更深人去寂静，但照壁孤灯相映。”的译文对比评析

“更深人去寂静”，把上下片很自然地衔接起来，且将词境更推进了一步。“人去”二字突兀而出，正写出身处旅途的旅伴聚散无常，衬托出远离亲人的凄苦。同时也呼应了下文孤灯、酒醒。

龚译：

The hours late,

The guests gone,

Leaving a blank stillness to me alone.

A single lamp shines – on empty walls.

从音美的角度来看照顾到了押韵；也较完整地将原词的意思呈现出来，只是在形美上稍欠一些。

冯译：

‘tis so quiet at the dead night aft my friends depart,

Only my shadow is reflected on the wall by the light.

冯译喜欢缩写表达法，从句式的安排和对照上来看，非常工整；且末尾单词“depart”和“light”也照顾到了音美；意思的表达和传达上也还不错。

许译：

No one is left deep in the silent night,

But lonely candle sheds on lonely walls its light.

许先生这句无论是音美、形美还是意美，都很完美，“night”和“light”压的很妙，与原词的“静”和“映”相照；意境上也传递出寂静的夜晚，人去后，形单影孤的画面。

6.最后一句“酒已都醒，如何消夜永！”的译文对比评析

此时此刻，孤寂的人是非常希望自己尚处于酣醉之中。可悲的是，偏偏酒已醒，清醒的人是最难熬过漫漫长夜的，旅思乡愁一并袭来，此情此景，难以忍受。将这首词更添一抹凄冷之色。

龚译：

My drunkenness is now gone.

How am I to while away the long night?

这句虽没有照顾到音美，但在传递长夜难熬的意境时，选用 “while away”将时光难度的情境传达出来，更显得酒醒之后一个人的孤独凄凉。

冯译：

I have now entirely sobered from drunk,

How can I spend so long a lonely night?

冯译跟前几句风格保持一致，与原词实现了格式上的对等，具有形美这一优势，且在表意上也能够传递出酒醒后，一个人对这漫漫长夜的惆怅。

许译：

Awake from wine and autumn song,

How can I pass this endless night so long?

许先生这句饱有音韵美，压了“song”和“long”韵；且在选词上，添入“autumn song”一词，除使上下结构保持基本对等，实现了形美，还将酒醒后，独听凄冷秋声的心境也描述的极其形象；而用“endless”一词来修饰“night”，比前两位译者的“long night”更凸显了长夜的漫漫无边，难熬难度的感觉。

7.结语：

周邦彦的这首词不仅切合音律，且精于铸词造句。通篇虽皆平常字眼，但其中蕴含有深挚情思。全词取境典型，结句直接抒情。意象鲜明，人与物、情与境，融为一气。感情步步推进，格调清峭，情味淡永。

龚景浩先生的译文通体自然通畅，且忠实于原文。也间或用韵，以起强调效果。在意境的渲染和表达上也能做到中规中矩，传递出词人的创作基调和情感。但在音美和形美上稍显欠缺。

冯志杰先生的译文格式特别工整，与原词在形态上保持了对照，也较完整地表述出了词的意境。但在音美方面尚需多加斟酌酝酿。

许渊冲先生的译文，押韵完美，满含诗意又充满英文韵律美，抑扬顿挫之间，传递出作者的愁绪悲伤，生动可感。且诗词中境界全出，是不折不扣的“意译派”上乘佳作。译文细腻唯美，用词拿捏考究，保持了和原作一样的意境。英文字形对仗也较为工整，形美尽显无余。这样一篇音美、形美、意更美的译文向读者和学习者完美诠释了“音韵皆美、情味悠长”，实为诗词翻译中不可多得的上乘佳作，值得研读和学习。

参考文献

[1]许渊冲. 翻译的艺术[M]. 中国对外翻译出版公司, 1984.

[2]许渊冲. 文学与翻译[M]. 北京大学出版社, 2003.

作者简介：

李姣（1985.03— ），女，汉族，河南省郑州人，郑州财经学院 研究生 讲师 英语笔译方向

段志华（1983.12— ），女，汉族，河南省郑州人，郑州财经学院 研究生 讲师 文学&翻译方向