浅谈巴松哨片及在演奏中的运用

浅谈巴松哨片及在演奏中的运用

李颖

成都市非物质文化遗产保护中心，成都 610000

巴松（英文名：Bassoon）又名大管，是木管乐器中双簧乐器家族的成员西洋木管类乐器，。属于木管乐器中的低音声部。现在使用的巴松是由17世纪早期的克塔管经过几个世纪的不断演变、改良而来。巴松音域非常宽广，每个音域都有其独的音乐魅力，低音区音色阴沉庄严，常用于表现笨重或阴暗的音乐形象；中音区音色柔美、悠扬而饱满，常见于诙谐、丑角的音乐表现；高音区则通常用于表现忧郁、神秘的音乐形象。正是因有这样独特的音色，使它明显区区别于其他的木管乐器，一直以来在交响乐及室内乐作品中扮演着重要的角色，使得巴松在交响乐队中有着十分重要的作用是交响乐队中的重要乐器之一。。

巴松属于双簧气鸣乐器，其极富魅力的音乐表现力源自气流通过双簧吹入管体振动发音，这里的双簧就是演奏者所使用的哨片，由此可见哨片在巴松演奏中扮演着其实重要的作用。

一、巴松哨片制作原材料的选择和制作

巴松极富魅力的音乐表现力源自它的发音是由气流通过双簧吹入管体振动发音，这里的双簧是指吹奏所用的哨片，由此可见哨片对巴松的演奏有着很重要的影响。巴松哨片由芦苇制作而成，好的哨片不仅对产地有较高的要求，而且其制作工艺也较为复杂。，对芦苇的选择有着严格的要求，不同产地的芦苇受例如:生长区域的气候湿度、湿度、品种类型及生长的时间等多种因素影响，即算采用不同产地的芦苇相同的和不同制作工艺，也会直接影响到的芦苇都会影响哨片的后期成型和实际的在使用中的效果。。有了芦苇，是否就能制作出好的哨片吗？答案是否定的。新采摘的芦苇不能立即制作成哨，需要在干燥、阴凉、通风的地方贮藏一至两年，待芦苇自然风干，这样做出来的哨片具有振动好、发音灵敏、塑造性强以及使用时间可持续的优点特点。将自然风干后的苇管截取中断大约10—12cm的长度并将其纵向一分为二，用刨苇机把截取的苇管刨成厚度为1mm左右的苇片，浸泡数小时等苇片柔软后对折，再用哨片模具、粗修刀、小锉到、铜丝、锥子等工具制作成可以吹奏的哨片。哨片整体分为风口、振动面、支撑脊、哨喉、哨根和哨座六个部分，成型哨片的振动面呈上宽下窄的梯形，支撑脊、哨喉和哨根慢慢过度成圆柱形，哨喉的位置有两根间隔约5毫米的铜丝用来固定苇片和调节哨片风口的大小的作用，第二根铜丝到哨座的位置通常由尼龙线按照传统的方式进行缠绕，最后在尼龙线上涂上甲油以密封，哨根和哨座是哨片的根本，合格的哨根和哨座通常有着良好的密封性，防止在演奏过程中漏气，气流不能完全进入管体的情况。完成以上步奏，一支哨片的制作就初步完成了，而要成为在演奏时使用理想的哨片则还需要细心的修调。

二、如何选择选择哨片的重要性

“工欲善其事，必先利其器”。稳定的演奏能力和丰富的演奏经验可以通过日积月累的专业练习和舞台锻炼累积而成，一名好的巴松演奏员除了扎实的专业素质外，拥有好的乐器和合适的哨片必不可少。在练习和演奏巴松的过程中，演奏者自身的演奏技巧及对音乐的理解能力，可以通过不断的练习和舞台经验累积而成，一名好的巴松演奏员，除了扎实的专业素质外，好的乐器以及合适的哨片必不可少。

（一）演奏者可以根据个人的习惯、演奏的技巧要求和作品的风格通过对哨片的风口、振动面的修调以达到满意的演奏效果，哨片的合适与否与乐器的音准、音色都息息相关。好的哨片对光看，从上至下应有良好的由薄至厚的过渡，呈扇形轮廓，距离哨片前端0.5mm以内为哨片的最薄处，也是哨片的发音区，它决定着乐器是否好发音；接着是哨片振动面的中部，在这里可以解决中低音发音困难以及振动不好的问题。巴松演奏者的哨片盒里会放着几支甚至十几支哨片，每一支哨片都有着细微的差别，风口的大小、振动面的修调程度，都在一定程度上影响演奏的效果。

（二）演奏者可以根据乐曲所处的时代、乐曲的风格和所需的演奏技巧选择哨片。德系哨片拥有稍厚重的打磨、醇厚的音质和统一的发音，是演奏古典音乐最好的选择，可以把古典音乐的庄重和浪漫色彩表现得淋漓尽致。现代音乐风格各异、形式多变，在演奏时要灵活使用哨片，合适的哨片可以让演奏者发挥出最好的演奏状态，以达到最好的演奏效果。由此可见哨片在演奏中的作用是巨大的。

（三）不同品牌的乐器对哨片的要求也不尽一样。有的巴松管壁偏薄，自重较轻，它的优势在于好发音，演奏者不用费太多的气息就可以驾驭，例如初学的儿童和女性，他们的气息让他们在吹奏巴松时常常力不从心，如果应用薄一点的哨片就会有很大的改善；有的巴松管壁较厚、管身较重，虽然耗力，但它的优势却在于声音的集中和庄严、醇厚的音色，不同于前者，此时对哨片的选择多为振动面稍厚而前端较薄的哨片，通过修调，哨片的稳定性非常好。

三、

哨片使用特性哨片在演奏中的实际运用

巴松虽然是小众乐器，但不乏有喜爱它的作曲家，柴可夫斯基、莫扎特、维瓦尔第等等，他们都在自己的交响乐中为巴松写了非常多的solo或是协奏曲。例如：柴可夫斯基的《f小调第4号交响曲》，这是柴可夫斯基最早的一部有国际影响力的交响曲，全曲以作曲家当下的内心世界和所处环境作为出发点谱写而成，悲剧性的色彩贯穿整首交响乐。第二乐章是如歌的行板，这一乐章和充满矛盾、痛苦、冲突的第一乐章形成了鲜明的对比，第二乐章的最后是巴松的solo，虽然表达了作曲家暂时对现实的遗忘，沉浸在对美好往事的回忆中，但整个乐章的基调是悲凉的。为了表达作者的情绪，运用了弱奏的连音，音层的跨度也比较大，双簧乐器的弱奏对演奏者的技术有很大的要求，除了有平稳的气息和嘴型的控制外，哨片的选择也至关重要。在演绎这段solo的时候不宜选用音色太亮的哨片，暗一点的音色更符合这一乐章的特点，同时，连音的演奏要求哨片发音要灵敏，给一点气就能振动发音，可以选择振动面前端很薄的哨片，再加以对风口大小的调整，不用给很多的气就可以完成这一段的弱奏。

高音的演奏是巴松的难点，但不乏有作曲家在自己的作品中运用巴松在高音区的演奏，达到特有的声音效果。在斯特拉文斯基的《春之祭》中，特意谱写了一段巴松的高音solo，有的音到达了巴松音域里的最高音。作曲家正是需要巴松在高音中的特点把听众带进神秘的原始部落的祭礼，大篇幅的独奏、复杂的节奏和长时间的高音演奏，都在考验演奏者的心理素质和演奏水平。

四、哨片的精修保养

调整

哨片的选择因人而异，因曲而异，当演奏者的哨片吹奏效果不理想时，对哨片的精修是巴松人必备的技能。首先是哨片的发音，无论哪种演奏技巧和演奏风格，发音灵敏、不迟钝是最基本的要求。当遇到发音迟钝的哨片，可以用精修刀对振动面靠近风口的位置从后到前顺着一个方向进行轻轻的刮拭。当低音发音费气、声音发“闷”，可以用精修刀在振动面中部的两侧用精修刀或细砂纸轻轻刮拭，并不断在乐器上吹奏，根据吹奏的效果决定是否调整哨喉两侧的厚度。如果哨片太软，可以剪去振动面最前端0.5mm的苇片，使振动面向后移，同时再稍微刮拭振动面中部的两侧。风口的大小也可以根据演奏的情况进行调整，风口太大或者太小都会导致音准的偏差和音色的变化，用钳子小心的调节靠近振动面的第一根铁丝，就可以把风口调节到合适的大小。哨片的精修不是简单的刮一刮，需要在掌握理论知识的前提下经过不断的实践积累经验，修哨片的时候，不能像机器一样用固定的力度一步到位，必须一点一点多次的修调并且反复在乐器上试，这样才是正确的精修方法。

五、结语结语

随着交响乐走入百姓万家，巴松这种小众乐器正逐渐被大家喜爱。，巴松的表现形式逐步向多元化发展，演奏的风格也不断在探索，一代又一代的巴松人在传承和提高巴松演奏技巧的同时，也对哨片有了新的认识和更高的要求。哨片不仅仅只起到发音的作用，好的哨片会让演奏更具表现力和渲染力。现在，对外交流越来越广泛，国内的巴松演奏者也开始学习巴松哨片的制作和精修，音乐院校的巴松专业课程中也逐步开设了哨片的制作和精修课程。新一代的哨片制作材料也在被不断的探索和尝试。。通过不断的学习和实践正因有了对巴松的热爱和一代代巴松人的努力，巴松的表现力得以不断的提升，使之为交响乐的演奏发挥了重要的作用。

李颖，女，汉族，四川成都人，学士，中级职称，研究方向：巴松哨片及在演奏中的作用。