歌曲《桃夭》演唱解析

歌曲《桃夭》演唱解析

滕莹

成都艺术职业大学 611433

摘要 中国古诗词艺术歌曲是将西方的创作技法、题材形式与中国古典诗词、音乐元素相结合产生的中国特有的声乐作品体裁。本文主要对《桃夭》的艺术特征与演唱进行分析。

关键词：古诗词 情感  气息  语言

一、古诗词艺术歌曲《桃夭》的创作背景

歌曲《桃夭》选自《诗经》，是《诗经》里《国风》中的第六篇。《诗经》作为中国最早的一部诗歌总集，里面的诗，大多都没有题目，所以往往是取第一句的诗句为名，所以这首诗也就以“桃之夭夭”而命名为《桃夭》。

《毛诗序》的观点以为这首歌与后妃君王有关，但是现在学者一般不取《毛诗序》的观点，而认为这是一首祝贺年轻姑娘出嫁的诗。整首诗主要描绘出一种喜气洋洋的气氛，鲜艳的桃花盛开，姑娘要出嫁，把这份美与欢乐带给婆家。这首诗反映了，一个姑娘，不仅得有像桃花一样美丽的外貌，还得要有宜家、宜室的内在美。这首诗，虽然贺人新婚，但是却不像一般贺婚诗一样夸耀男方，而是一再的讲“宜其家人”。通过写桃花近似的外“美”与“宜”的内善相结合，来表达人们对安与乐业和家庭和睦生活的向往，充分体现出了善和美的统一。

《桃夭》的情感整体分为三个部分，就像歌曲的曲式结构一样。第一章主要是形容新娘的美艳，同时也代表着这个婚礼的隆重和热烈。其中“夭夭”是形容桃树青春茂盛、生机勃勃的样子；“灼灼其华”‘华’就是花，所以“灼灼”就是形容桃花开得非常的鲜艳，非常茂盛的样子。“夭夭”和“灼灼”，都是叠字，这个也是诗经中特别喜爱使用叠字的一个特点，诵读起来朗朗上口，音韵谐美，富有歌唱性。

二、歌曲演唱分析

歌曲《桃夭》是一首根据古诗风格创作的中国古典风格的艺术歌曲。歌曲既古典又现代、热烈又婉约，是中国古典诗词与现代歌曲创作技法的完美融合。这首古诗词歌曲的歌词简短，但是却蕴含了丰富的内涵，歌词古典雅致，虽是四字一句，确具有极强的韵律美。用单三部曲式与诗的三个章节相契合，情感表达的恰到好处。旋律简练，旋律与歌词相照应，曲调优美，富有歌唱性。 整首歌曲的都很含蓄、韵律美、意境空灵、具有很强的画面感，易于传唱。具有很高的文学性与艺术性。《桃夭》的音乐分为三个部分，每个部分在不同的调性上进行，分别是a、C、降D调。

《桃夭》这首古诗词艺术歌曲需要演唱者拥有强大的气息支持，这首歌的音域跨度是相当的大的，因此在演唱该歌曲的时候需要歌唱者有足够的气息来演唱该歌曲。在演唱时每一句气息都要下沉够“深”，换气的气口也要提前设计好。这是一首缓慢速的歌曲，这也要求演唱者在演唱时要均匀的给每一句歌词分配好气息。“桃”这个字的音域不是很高，因此歌唱者在演唱时不用吸入太过于饱满的气息，从而中国古诗词歌曲的演唱对于气息的要求尤其的严格，在演唱时要求气流能顺利通过通道，气息吸入适度，不能太浅也不能太多，吸入太浅了气息不够用，吸入太多了又容易导致演唱过于僵硬，要把握好一个“度”。呼出时也要匀速流畅，从而发出既自然又明亮的声音。导致前面用了太多气息，到高音时气息不够用，使整句的歌唱出现声音不流动显得僵硬。

古诗词艺术歌曲的唱法是与中国戏曲、说唱、原生态、地方民歌与西洋技巧等相融合的，声音既柔美、含蓄又明亮连贯。在演唱这一句的时候要求歌唱者运用比较明亮的音色来演唱，“夭夭”二字由于音域跨度大，因此在演唱的时候口腔的压强不要过大，口舌要自然清楚，声音的感觉点也不能过于靠后，把软腭抬高，声音从硬口盖自然的送出来，不要过于太强，但是还是得以高位置来演唱，由于桃花艳丽，让人眼前一亮，这一句又要高亢，表现的更加自由，如果用大多数咏叹调式的方法来演唱的话，就失去了该歌曲古曲的韵味，也没有办法表现出古代女子娇羞含蓄的温婉性格。

歌唱是一种带有语言的音乐，在感情的表达上更加细腻、生动形象和直接，具有音乐与语言的双重性，这也是它区别于其他乐器单独存在的原因。我国的民族声乐是以北京话为基础，普通话为标准的，遵循了汉语的特点。我们在演唱的过程中只有让字音准确清晰、借助咬字吐字中一系列的技巧，才能完整的表达出诗词内容所赋予的情、景、境，使演唱达到传情传神的效果。《桃夭》中“桃”（t）这是一个舌尖中音，是舌尖阻“塞音”有准备、蓄气到发音的这三个过程，舌尖抵上齿龈，然后让气息停在口腔受阻，接下来让舌尖突然缩回到口腔底部放平，这时不送气，嘴里的气息向外喷，自然的唱出这个音。之（zh）、灼（zh）、室（sh）、实（sh）、蓁（zh）、人（r）这几个字都属于是舌尖后音，在发音时舌尖抬起向硬腭翘起，然后让气流停留在舌尖和硬腭后面，构成阻力，在舌尖和硬腭之间留一道缝隙，气息从缝隙中挤出来，声带自然震动发生。蕡（f）这个字在发音时上齿接触下唇，我们可以明显的感受到上齿接触下嘴唇，气流从狭窄的缝隙中摩擦出来。如果我们把字头的发音叫做“咬字”的话，那么韵母、字腹、字尾的部分就应该称作为“吐字”。歌唱中的字主要是指声母迅速向韵母过渡的一个过程。尤其是韵母的母音是非常重要的，这不仅关系到我们在歌唱中字音的清晰准确，而且关系到我们歌唱时共鸣的大小、音色的多样性与歌唱语言的连贯性。要唱好中国古诗词艺术歌曲必须十分的重视诗词中的每一个字，因为中国的古诗词歌曲的歌词都是十分简短精炼的，一般都是一字多音的情况，用短短的几个诗词来表达深奥的意境，因此我们在演唱这类型歌曲的时候要着重关注用适合歌曲意境、情韵的吐字来进行演唱，调整不同的状态，不同的语言咬字。

三、结语

通过《桃夭》这首古诗词歌曲的学习，我认为古诗词艺术歌曲学习的意义不止于提高文学素养、音乐演唱技巧和舞台表现力，还在于它对艺术综合素质的培养和提高有很大的帮助。

参考文献：

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