现实题材蒙古族舞蹈创作表演实践探究——以原创独舞《都贵玛·额吉》为例

现实题材蒙古族舞蹈创作表演实践探究——以原创独舞《都贵玛·额吉》为例

蔡旭日

内蒙古艺术学院   内蒙古呼和浩特市   010010

摘要

本文以现实题材蒙古族舞蹈创作表演实践探究为题，围绕笔者原创独舞作品《都贵玛·额吉》为例展开分析。该作品立足社会主义核心价值观，再述20世纪60年代一位普通蒙古族女性大爱无言的壮举，展现蒙古族女性坚韧勇敢的精神气节与无畏奉献的博大胸怀。

关键词：现实题材；蒙古族女性；都贵玛；

一、现实题材原创独舞《都贵玛·额吉》选材依据

在中国舞蹈界，每年呼之欲出的现实题材舞蹈数之不尽，作为表现当下时代生活和社会事件的题材，饱含着强烈的时代感、深刻的现实意义和丰富的信息量。党的十九大报告中明确指出，“加强现实题材创作，不断推出讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的精品力作。”由此，笔者认为现实题材概念的舞蹈作品应是编导与演员以当下所处时空发生的事件和人物进行创作，作品也应具有现实意义与时代性。

本题依据原创独舞《都贵玛·额吉》选材上世纪60年代初，3000多名上海孤儿在周恩来总理和乌兰夫同志的安排下，被送到内蒙古大草原，史称“三千孤儿入内蒙”，他们被牧民亲切地称为“国家的孩子”，年仅19岁的都贵玛被分配去照顾28名孤儿。作品立足社会主义核心价值观，以博大的母爱传达无私的奉献精神，展现蒙古族女性坚韧勇敢的精神气节与民族情怀，再述20世纪60年代一位普通蒙古族女性大爱无言的壮举。

二、现实题材原创独舞《都贵玛·额吉》作品简介

原创独舞《都贵玛·额吉》，编导赵林平、蔡旭日，表演蔡旭日，作曲张树岩，服装设计张美玲。作品以20世纪60年代初，内蒙古抚养三千孤儿的真实事迹为创作蓝本，选择其中典型人物——都贵玛作为草原伟大母亲的代表。舞蹈以回忆、截取生活片段式的叙事结构、浓郁的蒙古族舞蹈语汇、饱含真情的创作及对生活细节的捕捉，塑造都贵玛额吉大爱无疆的草原母亲形象，颂扬“人民楷模”都贵玛额吉养育之恩大于天的奉献精神与的民族大爱真情。

蒙古族的文化底蕴造就了蒙古族舞蹈《都贵玛·额吉》的精神之美。作品第一段是在现实中回忆年轻过往，交代塑造的人物、年龄和外在状态。第二段是生活片段截取，第三段顺之而来的就是情感再度升华后“母爱”的大挥发。此时的表演场景不再是局限的蒙古包，也不是辽阔的草原上，而是在每一个人离心脏跳动最近的地方抒发对母爱的敬意与赞颂，致敬以都贵玛为首的所有草原额吉们。

舞蹈作为一门独具匠心的综合艺术，其音乐与服装很巧妙的服务于舞蹈作品的编创与表演，通过音乐渲染出的“情境”将视觉艺术与听觉艺术完美融合在一起。舞蹈服装与舞蹈音乐一样服务于舞蹈本体，既要贴合作品中人物当下的年龄、状态与情绪，还要符合作品背后的时代背景与要表达的核心主题。在灯光渲染的氛围中，双色系裙摆与发饰的转换配合，将角色年龄由老年转换为青年再到老年，成功的发挥出了服装本身意义的标志性。这样的服装造型既能将人物形象塑造的更为生动饱满，又能全方位提高作品整体表现力与感染力。

三、现实题材蒙古族舞蹈创演实践思考

现实题材作品首当其冲就是要反映当下，反映新时代。舞蹈编导们用创作去触摸生活，透过现象看本质的以小见大去刻画新时代里的人生命运及精神追求，通过透视的眼睛和分析的头脑，再使用源于生活而高于生活的艺术创造力，将我们身边的英雄事迹用我们的民族舞蹈语汇表达出来。每每提及现实题材，所提作品大多都是现当代舞，但我们少数民族也有很多精良的现实题材舞蹈作品，都是各位舞蹈工作者怀揣着对生活的敬畏、对创作的敬意，从生活中提炼出真谛，进行真情实意的表达，然后“画龙点睛”般地将其体现在民族舞蹈作品的品质中及细节动作上。

编导和舞者，一个是作品的创造者，一个是作品的表演者，而笔者很幸运，能够紧跟导师的步伐，将这二者身份都抓在手中，在作品创演过程中一直坚守并秉承导师在舞蹈创作上开拓出的作品思想高度与为人民树立精神高度的创作品格，挖掘蒙古族母爱深处的光与暖，

塑造出一个能在舞台上禁得住打磨的人物形象，在这过程中，笔者不光学习到导师是如何准确捕捉到用哪些舞蹈动作语言来塑造人物形象，更是学会从自己舞蹈演员的角度结合自身的真实情感与思考和作品中的人物形象相结合，创演出真实感人、形象鲜明、有不同年龄段人物形象的现实题材蒙古族女子独舞作品《都贵玛·额吉》。

四、结 语

任何一部舞蹈作品都承载了编导以及创作团队的汗水与付出，笔者对现实题材蒙古族原创女子独舞《都贵玛·额吉》从编到演的过程中，更加体会到作为一名少数民族舞蹈编导的艰辛与不易，以及编导从多维度来审视、构造一部作品是需要如何之大的知识储备。创新一直以来都是当代人发展的关键词，如何创新也是任何一个舞者以及编创人员都在思考的问题。原创独舞《都贵玛·额吉》就是一部以蒙古族舞蹈为基调，以众所周知的真人真事为创作蓝本进行创新的作品，作品既展现出蒙古族舞蹈中以圆为核心的艺术特征，同时又以现代的视角，将“草原母亲”这一形象塑造出来，通过草原额吉都贵玛的真人事迹，映射出一个民族的“责任感”与“使命感”，更彰显了一个国家的民族凝聚力与鲜活生命力，这需要的不仅仅是舞蹈上的造诣，更多的是对本民族文化的热爱。最让笔者深有感触的是在排练过程当中导师对艺术高标准严要求的细节把控，只有抱着这样严于律己的态度，才能够将一部舞蹈作品展现出来，将本民族的人文精神弘扬开来。在整个舞蹈作品的排演与撰写过程中，传承恩师“对艺术高标准严要求”的态度是笔者最大的收获。

参考文献

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蔡旭日 1998.11.16，

性别女

民族蒙古族

籍贯内蒙古赤峰市

学历研究生在读

专业舞蹈

职称无

研究方向舞蹈表演