评电影《满江红》的艺术特色

                      评电影《满江红》的艺术特色

                    ,安徽大学艺术学院     ,刘婷

内容摘要：电影《满江红》以其幽默而又凛冽的拍摄手法讲述了一个荡气回肠的好故事。这部电影是悬疑剧，也是喜剧，又是正能量，让观众在不断的反转之中逐渐理解主人公的动机和最终的目的，从而产生共鸣。悬疑和幽默结合的非常巧妙，其中煽情也是恰到好处，该影片是一个有血有肉有包装有内涵有升华有节奏的立体型的创作架构，很精巧，又很多元，主线也很统一，很有艺术价值和商业价值。是一部卖座的好电影。本篇抱着学习的态度重点分析其艺术特色，尤其是喜剧和悬疑的巧妙融合，其背后的技术功力很值得探讨。

关键词：幽默  悬疑  真情   表演

     历史是不断更迭的。历史中的人物是鲜活的，其存在也是短暂的，但有很多人物因为其精神的不朽而流传于世。民族英雄就是这样一个存在。电影《满江红》就是描写民族英雄精神的一部作品。但如何能够把民族精神展示在观众的面前，电影并没有从正面描写岳飞，而是描写了几个小人物在岳飞死后，在秦桧大军中斗智斗勇的英雄事迹，侧面刻画出了岳飞精神。

故事设置了悬疑的色彩，分成这几个步骤：谁是凶手?谁拿了密信？谁看懂密信？怎么背出密信？如何刺杀成功？会不会招供？能不能反？临终遗憾能不能逼问出？……这些悬疑的场面之所以得到构成，是由不同的多个反转完成的。               

剧中的反转很多。每一个反转都在推动剧情朝着另一个方向发展。也就吸引观众看下去。而且反转的作用各有不同。有的反转是在推动故事情节的同时做包袱的铺垫。例如张大为了让更夫说出密信的所在（其实是伪装的）拉出了武义淳，诈说武义淳的身份背景，引发观众的笑声，这也是在为后来武义淳找孙均、张大承认并更正与皇家的关系做了铺垫。既做了铺垫，又延伸了剧情，实现另一个反转，即武义淳真的是皇家亲眷，并且可以将密信直达天听。于是就有了推诿看信、喝茶说话的场景、匿藏瑶琴的把戏，得罪了秦桧，萌发了借刀杀人的想法，最后死在了何立的刀下。这条线安排的很紧密，也是武义淳的人物线。其中，推诿看信让人发笑。是一场相对轻松的戏。充分发挥了演员的搞笑功底。所以，有的反转是也是包袱的铺垫。而另一些反转是为了感情的渲染。剧中张大调查下人院，与刘喜的对话让人感动。简单几句话，让刘喜流露出对桃丫头这个女儿的疼爱，并让张大代替自己照顾好她。两人的同盟关系也昭然若揭，这是全剧比较大的一个反转。交代出张大是一伙杀金兵、拿密信的义士。但是此处又有悬疑。他们拿到了密信却没想着离开，而是要诛杀何立、武义淳，接近秦桧，这个动机不明，引发悬疑。张大与刘喜的兄弟感情，刘喜与妻女的亲情得到了揭示。这给后面的何立试探三人的戏在情感上做了巨大的铺垫。何立用烟火引来三人，为了自证清白，让他们轮流捅刀在刘喜的身上。张大被怀疑，于是为了不暴露，连续捅了刘喜数刀，让他死在了刀下。这在感情上也有一次宣泄。让观众感到动容。好兄弟自相残杀，刘喜的牺牲为了什么？观众会有疑问。悬疑感再次产生。 还有一处反转就是劝说瑶琴。一关门，张大一句臭婆娘， 揭示了两人的夫妻关系。原来瑶琴也是张大一伙的，并且是私自加入的。在责备声下，两人的爱情也展现了出来。一首《樱桃曲》也是两人爱情的标志。瑶琴即将赴死，二人的感情显得弥足珍贵而又凄美。这为后来秦桧审案的那场戏在情感上做了铺垫。与张大有关联的三个人都要死，张大看着他们死去，也拍摄出了张大的悲壮和凄凉。这种悲壮与凄凉在张大嬉皮笑脸的映衬下格外醒目，然而又不自主的显现出一种庄严感，在观众的心头回荡。接下来，瑶琴被俘，张大招认，但拒不交代密信内容，两人一同受刑罚，张大为了瑶琴不受侮辱，欲交待，何立找到瑶琴索要密信内容，瑶琴设计见到了张大，与何立同归于尽。于是除掉了何立。张大的计划仍在进行。这个反转推动了剧情朝着明朗化进行。在狱中，张大向孙均坦白了一切，策反孙均，是希望三舅可以帮他完成任务。此处第三次煽情。张大晓以大义，策反孙均。观众看到了孙均的眼泪。那么，策反成功了吗？接下来的刺杀秦桧，张大死了。孙均并未帮助其。张大笑着喊了一句走狗，于是英勇就义了。张钧获得了总管一品的职位。诛杀张大成了最后一局，剧情怎样发展也成了谜。张钧单独面对秦桧和婢女的时候，说出了岳飞的遗言。这里又是一个反转。在复颂满江红的时候，张大等一行人的牺牲成为了泪点。我辈前仆后继，为的是精神，是信仰。并不是简单的刺杀这样的报复性行为。让爱国英雄的精神传遍四方，永垂不朽，这才是张大等人想要的。这么费周折，死了这么多人，为的竟是一篇108字的遗言。可见爱国精神的重要意义。这才是导演和编剧的终极目标。为了达到这样的终极目标，该片让一群小人物在阴暗、迷茫、血腥的环境里迂回前行，牺牲一切，斗志斗勇，可歌可泣，映衬了岳飞临终前悲壮的报国情怀。

剧中对人物的刻画是鲜活的，生动的。这就要说到表演了。雷佳音饰演的秦桧阴险、狡诈、多疑，通过眼神的刻画、声音的塑造和形体的设计，雷佳音把秦桧演绎的很形象。秦桧和秦桧的替身各有不同。前面都是秦桧，最后出场的真正的秦桧是最后一个反转，极具讽刺意味，既解释了传诵《满江红》时候的激情壮怀，又增加了秦桧的狡诈多疑。其中对秦桧的替身的反写很精彩。之所以说是反写，是因为表演的逻辑上，之前都是秦桧本人的形态和样貌，观众并不知道秦桧有替身，到了最后，秦桧的替身壮怀激烈的背诵，要求再被一遍，怕将士们记不住，然后自杀，都描写了秦桧的替身不忍奸贼作恶、不忍狼狈为奸的醒悟和解脱。反衬出岳飞爱国精神的激励效用。观众会回忆前面的剧情，再看导演给与的替身的镜头，观众会体味到替身的人性，体味到剧中的人性。当然，剧中的人性体现不仅仅在这里。

所有正面人物身上都有人性的光辉，所有的反面人物的表演也是充满了人性的善恶美丑。该部影片中人物的表演比较生活化，没有因为是古装片就拿腔拿调，台词对白很生活，片段的听，甚至不觉得残酷。例如张大的表演者沈腾就表现出了一个大头兵的琐碎、平庸和世俗。一个大个头的小兵卒形象跃然于屏幕之上。武义淳扮演者岳云鹏也不仅仅是搞笑，演出了凶狠、蠢笨、奸诈的形象出来。他可以轻松卖萌的说出“我掐死了她的姐妹”这样的台词，听完让人更觉得这个角色视人命如草芥，狠劲十足。武义淳的表演保留了扮演者岳云鹏乖萌的性格特点和相声表演中的耍憨捏呆的技法，用细腻的表情和故事的包装刻画出了这样一个又蠢又坏又狡猾的角色形象。张译饰演的何立是彻头彻尾的奸诈歹人。可即便如此，也有自保的小心思。是一个声音不大，风度翩翩的杀人魔鬼。何立的凶狠是主要人物特色。阴骘中带着杀气，把杀人当做游戏取乐。剧中四次杀人都是在玩游戏。第一次杀人是杀歌女。选择两个宝石，二话没说就扎进了身体，说明他是一个杀人不眨眼的刽子手形象。第二次杀人是杀刘喜试人。这个场面本身就很阴郁。剧本写到这里就是在表现何立的狡诈和凶狠。张译完成的很好，演出了轻松感，这就加重了人物的分量，有四两拨千斤的功效。这样表演人的狠是高级的。也和杀人的另三人形成了鲜明的对比，尤其是张大的外露，表现出他的破绽。连续扎七八刀是需要勇气和狠劲的。张大的情感出卖了自己。从后面的戏份看，这时的何立早就知道张大的身份，于是何立交代出刘喜招供和自己定下计中计的时候，张大忍不住爆发了出来。这让观众联想到惨死的刘喜与何立的凶恶。第三次是用刑。看着孙均刀剐张大，何立流露出满意的笑容。这也是举重若轻的演法。

第四次是杀武义淳，快准狠，无视同僚，轻松随意。最后一次就是杀瑶琴，在自己被扎的情况下，反手刀抹了瑶琴的脖子，临死也不放过那个姑娘，还是狠角色的体现。孙均的形象是一个少年将军。也是一个不愿沾染秦桧的独行狼的角色。在张大的设计中，一步步策反孙均，直到孙均击杀张大，独行狼的角色才最终完成。易烊千玺的表演深沉、平稳，把一个少年将军的孤独和决绝演出来了，他最后为张大们完成目标奠定了性格的基础。他的决绝一旦认定的行动，就会义无反顾的做出来。所以，演员的表演是可圈可点的。瑶琴的扮演者是个学生演员王佳怡。她的表演很惊艳。很放的开。瑶琴是一个可爱的纤柔女子，王佳怡演出了瑶琴的可爱，可怜，也演出了她的美丽，即便是衣不蔽体，也不媚俗，虽是舞姬，却显得清丽脱俗。张艺谋导演的选角功力还是很棒的。王佳怡并没有惊人的美貌，但是却有芊芊细腰柳叶眉，尤其是樱桃红的嘴唇，给人留下了汉人美女的印象。对比金人的粗野，能联想到我汉人的审美意趣。如此的女性被人践踏，也是一种国仇家恨。这么柔弱的女子居然也会义无反顾、忠肝义胆，令人敬佩。王佳怡完成的也很好。魏翔的金人形象是惊鸿一瞥，他豪放的表演，加上独特的金人造型，以及编说的“金语”（实际上已经失传）还是很形象的立起了一个金朝传译官的形象。余皑磊饰演的刘喜、潘斌龙饰演的丁三旺都较好的完成了义士的塑造。潘斌龙不忘记幽默的表演，把小人物的味道演了出来。余皑磊的表演果敢、深情，临死前的一眼令人揪心，虽然戏不多，但是有演技支撑的。张导删繁就简的用人手法也是很精湛的，无论多好的演员，都用在了戏里，没有戏的支撑，就不多做笔墨。搞笑也是恰到好处，不墨迹。

     该影片的道具运用的很细腻，注意细节的把握。例如樱桃。桃丫头手里的樱桃成了张大的信物，转送给了即将赴死的瑶琴，引出了樱桃曲。在瑶琴赴死的一刻，她挣扎着吃下了那颗樱桃，令人感动。这是细节上的一物多用。再说玉环。是刘喜托孤的凭证。先出现在刘喜死后，张大给了桃丫头，又出现在张大被俘的场面里，激化矛盾。用的也很好。再说武义淳那把佩刀。用处更大了。两次夺刀，有喜剧效果，也催化剧情向前发展。第一次是丁三旺夺刀。绑架张大，把事情闹大，然后自尽。（自己撞上箭口）为了逼孙均杀人灭口。是计谋。第二次夺刀是瑶琴，吃了信，以性命威胁敌人，达到见秦桧的目的。第三次此刀出现是杀人，杀刘喜。第四次是刀中刀。直接设计杀了武义淳。刀在剧情的推进中起到了关键的作用，在同一个人身上反复使用也增强了喜剧效果。密信是贯穿道具。起于刘喜，结于瑶琴。同样推动着情节的发展和对场面的结构以及对各个人物的刻画。金牌具有讽刺的意味，讽刺皇庭的无能。黑色的信鸽是一个比喻，比喻秦桧的不忠。也是有利的武器，汇报秦桧的勾结。这些道具都用的很干净利落。

    电影《满江红》用了悬疑的手法，融入了喜剧的元素，讲述了家国的情怀，纪念了民族的英雄，用曲独特、粗旷，拍摄手法细腻，是一部优质的春节档电影，值得一看。