节奏在播音语言中的作用

节奏在播音语言中的作用

王贝宁,李志伟,张艺馨

郑州航空工业管理学院 河南省郑州市 450018

摘要：世间万事万物的变化都有其节奏。节奏，无处不在。我们通常把自然界的季节变化、日升月落。人类社会生活物质运动的此消彼长、以及人体本身的一呼一吸、心脏跳动等有一定规律变化所产生的节奏，称为自然节奏。但除这些常见的自然节奏外，在艺术领域，尤其在播音主持艺术中，节奏也是起着至关重要的作用。节奏的变化，直接影响着文章的情感表达和起承转合，因此我们可以更加巧妙的应用节奏这一技巧，使它更好的服务于播音主持有声语言的表达。

关键词：播音主持、节奏、技巧

一．节奏在播音语言中的作用

1.使语言的色彩更丰富

播音中，节奏的表现形式多种多样。正如人类丰富的内心情感，文章要表现的思想感情也是丰富多彩的，需要创作主体运用多样的声音色彩去诠释和表达，通常我们可以把节奏的类型划分为“轻快型、凝重型、低沉型、高亢型、舒缓型、紧张型”等以满足声音节奏的变化要求，这几种类型的声音表现形式往往以快慢、高低、扬抑、以及音色的明亮暗淡、语势的上下波动、和顿挫的时间长短进行变化。这些变化都是有一定规律的，是在情感表达的基础之上，声音形式的“回环往复”。是播音中节奏技巧的重要组成部分。变化的基本原则是要符合文意，遵循文章所要表达的客观的思想感情，除此之外，内心情感转化为外部声音的过程中，既满足情感需要，又满足审美需要，使语言色彩更加丰富。

2.使表达的层次更加清晰

播音中，每篇稿件都有其要表现的不同情节、不同人物、不同情感，以及情节发展和走势，通常在备稿过程中，我们会习惯性的用一定的方法，给文章划分层次，使其脉络清楚、条理清晰。在有声语言的表达过程中，节奏的合理运用和变化，也可以使文章在听觉上更有层次感，这种节奏的变化我们把它叫做声音形式的转换。在有声语言创作中，声音的转换也是节奏表现形式的关键。我们可以把它从不同的转换方法上进行划分，比如从转换的速度上，我们把它分为：“突转”和“渐转”。从情感的变化幅度上可分为：“大转”和“小转”。这些转换的技巧，根据文章内容的变化可能处在层次之间或段落之间，也可能在自然段里的小层次之间或语句之间，需要感受作品理解文意的基础上进行整体把握。总的来说，出现这些转换的时候，就是文章中思想感情变化的时候，也是一种文章层次的变化，需要用节奏技巧进行处理表现，使受众了解到感情和意义发生了转变。例如：《老人与海》中“老人赢了，他战胜了自己，战胜了那条鱼，那条他一生都没有见过的美丽的大鱼。他没有发现，一群无所畏惧的鲨鱼正嗅着血迹，朝这里涌来。”这一段从“但他没发现一群无所畏惧的鲨鱼”这里开始进行大转，在此转折之前，都是老人与“大鱼”之间的“搏斗”，当他取得胜利的时候，一个大转，一群鲨鱼的来袭，使文章所要表达的意义进入另一个情感阶段，虽然老人战胜了“大鱼”但一群鲨鱼的出现，使疲惫的老人要面临一场新的挑战，老人并没有气馁，也没有放弃，而是迎难而上，直面挑战，从而引出全文最精彩的桥段也是全文的精髓所在“人，并不是生来要给打败的 你可以消灭它，可就是打不败他，你们打不败他！”。文章在这一层次得以升华，在这里我们可以巧妙的运用节奏的转换进行声音的诠释，使整个文章的层次和脉络更加清晰，声音的表达更加精彩。

3.使蕴含的情感更加充沛

播音主持中的表达，始终与情感息息相关、密不可分，所有技巧的运用并不是为了技巧本身，而是为了服务于情感，使情感得以充分的展现。节奏技巧的运用更是如此，上文我们提到了节奏中的语言转换的分类和方法，为了更好的服务于情感的展现，我们还可以把节奏中语言转换的技巧归纳为三种形式，分别是：“欲扬先抑，欲抑先扬”式、“欲快先慢，欲慢先快，”式、以及欲重先轻，欲轻先重，”式。这三种基本的转换技巧其特点就是要有“对比变化”。也就是要有预见性的进行声音节奏的对比变化。例如：矛盾先生的《白杨礼赞》中“这就是白杨树，西北极普通的一种树，然而绝不是平凡的树！前面语气相对平缓，说明白杨树在西北地区常见，是普通的树，但后面一句需要语气上扬加重，虽然常见而普通，但白杨树的精神是力争上游的不屈不挠的，是不平凡的，运用节奏的转变，表达在党的领导下抗日军民和整个中华民族紧密团结，力求上进，坚强不屈的革命精神和斗争意志。通过有声语言节奏的变化使情感的表达更加真挚。

二.播音中节奏技巧的应用

1.了解表达的初衷

播音中，无论是有稿播音还是无稿播音，都有其表达的初衷，也就是其情感基调。在运用任何技巧之前，最重要的是要了解表达的初衷是什么，做到有的放矢。节奏技巧的运用过程中，，我们首先也要了解作者在文章中所表达的初衷，也就是情感基调。在进行无稿播音时，我们需要考虑到现场的氛围，现场语境是怎样的，该进行怎样的节奏技巧的把握和控制。有稿播音时我们需要考虑文本依据，要在备稿中掌握情感、人物的特点，以及情节发展，进行节奏技巧的分配与处理，哪里需要放缓减慢，哪里需要加重强调，节奏的应用既要符合文意，又要符合创作主体的生理能力，同时也要满足受众的心理和情感需求。

2.理清逻辑关系

逻辑关系是文章发展的主要线条和脉络，是整篇文章的承上启下的关键，是划分层次的重要依据。我们通常所说的针对一篇稿件进行的狭义的备稿，很大一部分也是通过逻辑关系进行整理和划分。在播音创作基础中，我们学习到的用“备稿六部划分层次，也会用到逻辑关系进行分析和归并。可见逻辑关系的重要性。当播音员主持人把文字语言加工处理，转化为有声语言时，为了在声音中更好的表情达意，凸显稿件中事件的发展，人物之间的内在联系等因素，这时节奏技巧的运用更成为必不可少重要元素，节奏技巧可以使人物性格更加鲜明，事情发展脉络更加清晰，从总体上讲节奏的运用可以使文章逻辑关系更加清楚更加明朗。

三．节奏技巧的灵活运用

播音表达中，任何技巧的运用都不是孤立存在一成不变的，节奏技巧中既有几种转换的划分，也有几种对比要素的相互配合，既有大转小转、突转渐转的划分，也有欲扬先抑，欲抑先扬”“欲快先慢，欲慢先快，”欲重先轻，欲轻先重，”对比配合，所用技巧的运用，都要符合文章思想感情、和有声语言的表达需要，要做到艺术节奏在感知上的多重统一，比如“主观与客观的统一”，“心理与生理的统一”同时还要有对比照应，做到各种对比成分和变化因素连续不断的交替，一张一弛，一起一伏都恰到好处、避免单调平乏，毫无技巧的有声语言表达

结束语：

总之，播音主持作为口耳之学，在表达的过程中既要有语言的技巧与美感，又要注重受众的听觉享受与心理感受，节奏技巧作为播音内部技巧和外部技巧的重要组成部分之一，对有声语言的表达和整个技巧的配合，有着至关重要的作用，同时除文章外，针对不同的栏目无论是广播或电视，针对不同的内容，我们在技巧上的变化也要有所不用，技巧的把握和应用需要主持人在实践不断的摸索和发现，来源于实践同时更好的服务于受众，使播音技巧的研究不断成熟得以更好的发展！

参考文献：

[1]《主持人语言表达技巧》；吴郁；中国广播影视出版社；2020年09月

[2]《播音创作基础》第三版：张颂；中国传媒大学出版社；2011年01月