山东师范大学,山东省济南市250013
摘 要:舞剧《天路》诞于改革开放40周年之际,深情演绎了先辈们为青藏铁路的建设前仆后继、无私奉献,这一慷慨激壮的故事涵盖了汉藏人民“天路”与“心路”的交织。本文从舞剧叙事出发,探讨编导为表现这一宏大内容采用的叙事结构与方法,进而总结出一些该类题材舞剧的创作启示。
关键词:舞剧《天路》;叙事结构;创作启示
一、以微观叙事映射宏伟主题——《天路》内容概述
《天路》是王舸受国家大剧院之邀,为改革开放40周年暨青藏铁路通车 12周年而创作的一部现实题材舞剧。讲述了上世纪70年代末青藏铁路的筑建过程(兴建、停建、复建)及汉藏人民同心交织“天路”的故事,传达出民族团结的深情厚谊和无私奉献的精神意蕴,反映了三代人不忘初心、坚守筑路的博大情怀。以极具写实的叙事手法,再现筑建铁路的艰苦岁月,引领我们重温这段深藏民族大义的激昂故事。作为一部主旋律的现实题材作品,塑造“小人物”的形象,通过平凡人物的故事反映崇高的“天路”精神,以微观叙事映射宏大主题,荣获第十六届文华大奖。
二、“破”而“立”的叙事结构
叙事结构意指框架,是故事展现给受众而采取的某种顺序或风格。笔者将《天路》的叙事特点概括为“破”而“立”,“破”传统舞剧单一、单层的叙事结构,而采用倒叙、多视角、多元素、多时空的叙述布局,“立”舞剧编排新范式。
(一)多视角的阐述与多道具的贯穿
《天路》以两个不同的视角展开故事结构。其一是央金索朗姐弟作为主诉者追忆往事。故事开始,年迈二人在悼念筑路人的途中与新一代筑路者交涉,后由索朗吹口琴“启封”陈久的回忆。其二是围绕回忆中的主角卢天展开故事内故事的再叙述,通过卢天与战友、父母、藏区同胞的事件交错,递进故事叙述脉络。随卢天牺牲,视角又转为央金姐弟,三段视角运用和转换对故事的时间性做了定义。编导用略显“繁杂”的叙事方式,是否考虑观众在无导引的情况下,能跟随视角转换,理清故事脉络,而不显得“无厘头”。
酥油灯、口琴、信件是贯穿舞剧故事线的道具。酥油灯出现三次——“序”追悼卢天的一盏;二幕祭奠夭折女婴的灯河;四幕漫山遍野的酥油灯。从一盏到一片,除了隐喻着故事的始与尾,也是从卢天到“卢天们”的深层次情感递进,表现出生生不息的“卢天”精神,升华了舞剧主题。口琴承上启下,是央金索朗与卢天视角的连接,是卢天与二人相识的信物,是“天路”精神承递的媒介——卢天通过口琴与父亲跨时空对话,借此暗喻天路建设的承接,前仆后继,坚守筑路。信件生发剧情推进,每次信件的出现,都引起卢天的心理活动,展现卢天内心的犹豫(母亲对他生命的担忧,父亲对他建设的期望)从而推动矛盾纵深发展,信件构建了卢天的心里线索。笔者认为道具的使用是恰到好处的,情节发展、矛盾推进、主题体现在道具的贯穿下柳暗花明。
(二)时空叠错式的叙述话语构架
《天路》运用了时空的交错转换和多重时空的不同叙事,在原有的“实”的舞台空间中又延展出人物丰富的心里空间,完成人物在情感上的多层次抒发。例如第一幕的“回忆三人舞”,卢天收到母亲要他退伍复考的信后,独自在铁轨上坐着,彷徨地吹口琴,这时母亲想念儿子的情景在舞台后方呈现,这是同时空的转换,紧接着父亲出现,这是卢天的回忆,是“虚”的空间。这种多时空的不同叙事能更好的塑造不同人物的形象特征,更好地向观众交代剧情的发展脉络。需要指出的是剧中有多处时空并置和虚实转换,观者需不断从现实进入回忆,又从回忆返回现实,不知有否考虑观众“虚”“实”切换的适应能力。
三、创作启示
从当下舞剧作品创作实践中可以看出,现实题材已成为创作主流,笔者认为现实题材既要把握“现”,又要注重“实”,即现实之事,真实之情,通过事塑造形象,继而抒发情,触动人。如何处理现实空间与舞台空间的转化,处理情节的推进,协调人物与题材及故事的关联是现实题材创作的重难点。笔者从《天路》窥探到一些创作启示。
(一)和谐——多元统一
舞剧元素众多,能否做到多元统一是对编导能力的考验。剧中有汉藏不同的舞蹈语言,多条故事线的叠加,多种道具的贯穿,多个视角的阐述,多个时空的交错变换等等,编导能将这些要素与舞剧内容表达相融洽,足以证明经验的丰富。但虽将之合理化,却采用非舞蹈的表现手段,以画外音的方式表述信件的内容,难免有突兀。
(二)叠加——多情共存
《天路》以藏族人民对逝去铁道兵的怀念之情出发,以不畏牺牲的爱国情为主具体展开,夹杂着铁道兵与百姓欢愉作乐的鱼水情、救助藏族婴儿的民族情;人民欢迎筑路工兵的民俗情;父志子承的奉献情;卢天与央金萌生的爱情、与战友“小四川”“老东北”的友情以及亲情等等。多重情感的交织与表达对于现实题材作品困难重重,但编导却巧妙的运用“口琴”作为情感交织的融点。那么在之后的类似题材创作中,是否也可以用道具作为情感交织的手段,笔者认为这不失为一种切实可行的途径。
(三)交错——多重叙事
空间交错与并置,可以增强艺术效果。空间的浓缩与精简化的运用能更好的交代故事情节、塑造人物形象、搭建情感连接。剧中卢天回忆与父母嬉闹的场面,从旁观者过度到参与者,两个时空的叠加,交代了卢天的成长环境;又如卢天回想起父亲筑路的牺牲,坚定了卢天筑路的决心。虽然这种空间结构的运用可以增强舞剧审视效果,但也有一种垢病存在,多次重复使用会加重观众审美疲劳。因此运用这一手法,既要考虑是否满足舞剧情节、结构的需要,还要考虑整体呈现效果是否激起观众的审美兴趣,不显旁白无力、冗杂过多。
四、结语
舞剧《天路》作为一部现实题材的舞剧毋庸置疑是成功的,编导紧抓时代脉搏,以小见大,聚焦“小人物”,以无数个“小人物”汇聚成“英雄群体”,以“小人物”折射宏大主题。通过平凡人物的故事,反映崇高的天路精神,不失为现实题材类作品的典范。
参考文献:
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