普罗科菲耶夫钢琴小品《魔鬼的诱惑》演奏浅析

普罗科菲耶夫钢琴小品《魔鬼的诱惑》演奏浅析

马莉

陕西师范大学 陕西 西安 710119

摘要：19世纪末到20世纪,西方作曲家努力寻求人格的独立和自由,各种各样迥异的流派和不近相似的音乐种类也如雨后春笋般一个个产生,在这之中，俄籍著名音乐家普罗科菲耶夫脱颖而出，令他出名的正是他在音乐上特殊的创作创新能力和出神入化的演奏技法。本文要研究的作品便是他所作钢琴曲《讽刺小品四首》中的压轴之作——《魔鬼的诱惑》，它和前几首小品并没有内在的直接联系，全曲都表现出了变幻莫测的音律特征及旋律走向，令人不禁由音乐联想到魔鬼般魅惑而幽深的地狱舞蹈。

本文共分为三个章节，第一章从作曲家普罗科菲耶夫的音乐人生和创作背景出发，研究普罗科菲耶夫的人生经历时代背景对作品创作的影响，第二章对《魔鬼的诱惑》进行分析，第三章探究《魔鬼的诱惑》演奏技巧。

关键字：《魔鬼的诱惑》，创作风格，演奏技巧

一 普罗科菲耶夫及《魔鬼的诱惑》的创作背景

（一）普罗科菲耶夫的创作人生

普罗科菲耶夫是前苏联的作曲家、钢琴家，也是将俄罗斯音乐带入现代社会的重要功臣之一，《魔鬼的诱惑》是普罗科菲耶夫创作初期的音乐作品,其创作理念离不开现实的生活经历，在圣彼得堡音乐学院学习后他的创作灵感和创作热情不断增长,《回忆》、《冲动》、《绝望》、《魔鬼的诱惑》是他的代表作，受到了当时人们的追捧，尤其是最后一曲，传承不绝。

（二）《魔鬼的诱惑》的创作风格

1 古典风格与现代特征

由于从小就接受传统音乐教育的缘故,普罗科菲耶夫对传统音乐表现出极大的热爱，他的整个曲式结构还是遵循着古典主义的原则。普罗科菲耶夫所创作的音乐从古典中来，又在古典的基础上不断创新。在《魔鬼的诱惑》这首音乐中，听众能够感受到演奏者的创新和对音乐的探索。

2托卡塔式

从《魔鬼的诱惑》整体旋律来看,从头到尾都可以感受到托卡塔式运动的线条。虽然更吸引人的是独特的演奏技巧和飞快的节奏,但是最重要的其实是它的情感表达，在这首作品中我们可以很强烈的感受到托卡塔式的节奏带来的热情与奋发的精神。

3谐谑性特征

在《魔鬼的诱惑》整首作品中都显露出他“怪诞”的曲风，诙谐与幽默在其中展现的淋漓尽致，这种曲风具有极大的感染力与冲击力。

二 《魔鬼的诱惑》音乐分析

（一）曲式结构

  《魔鬼的诱惑》并不是当时人们习惯的传统手法，而是采用新型的创作手法。作品一共分为三个部分, 第一部分主调在C大调上发展, 然后乐曲引入下属方向的F大调上发展，又在C大调上结束。24个小节的引子出现在乐曲之前，引子有两个部分，他们分别阐述了主题,曲子的主要动机在引子里得以展现。作品的主题在前五个小节中,采用主题二度关系的调性发展方式,为其后频繁地转调离调提供了保障，夯实了基础。中部主题也在后续的发展中得到了变化，使音乐的色彩感更加分明,产生了具有对比性的新材料,进而推动音乐的发展与变化。第三部分与第一部分的意义是对其不完全再现，为了把重复的部分去除,同时主题部分不受到影响，连续不断的键盘敲击做伴奏仍然成为曲调的特点,为了达到前后呼应，主题旋律在低音声部呈现，这也不失为一大亮点。

（二）和声分析

在《魔鬼的诱惑》中，大量应用二度音和不协和和弦，给听众矛盾又刺激的感受，一些类似于传统和声中和弦外音的小二度以构成新的和弦，进而形成离调或者转调。这在传统的和声理论中属于远关系调，一般要用副属和弦进行过渡，但他利用了巧妙的和声手法将这一过程简单化。

（三） 节奏特点

采用动力性节奏是作品《魔鬼的诱惑》的特色,人们又称这种节奏为“托卡塔风”。敲击式的律动,律动感蓬勃而富有朝气,这种写作方式可以说是普罗科菲耶夫极具代表性方式之一。节奏机械性的律动、旋律周期性的音型重复、急板律动下的快速弹奏有机结合，形成统一，极其成功地加强了音乐的跳动与流动感，走出了自己的一条独特的创新之路,这条道路在《魔鬼的诱惑》中得到了完美的诠释。

三 探究《魔鬼的诱惑》演奏技巧

（一） 敲击式弹奏

富有韧性的、铿锵击打的金属感的声音是这首小品的一大特色,这需要手指与手腕相互配合，这也是这首曲子的一大难点。普罗科菲耶夫的敲击式弹奏，需要手掌和指关节具备良好的支撑力，只有这样音色才能集中，和弦才能保证有很强的颗粒感。

敲击式的弹奏离不开“托卡塔”式风格，托卡塔是一种古老的音乐曲风，在《魔鬼的诱惑》这首作品中更好地解释它为“一种快速的同音重复，具有敲击型效果的钢琴曲”。

（二） 八度音程演奏

在《魔鬼的诱惑》中，普罗科菲耶夫把八度音程主要运用在主题动机的发展变化上，以左手小九度音程的形式在乐曲中段主题又一次出现，覆盖五个八度音域的大跨度双八度的右手部分是对演奏者一大挑战。

（三）刮奏

全曲最强的一句，fff的右手上行刮奏在《魔鬼的诱惑》的尾声处出现（见谱例2），这使得观众的情绪得到了最大程度的释放。

谱例2

要奏出坚定有力并且渐强的效果，使音乐活力十足，朝气蓬勃。避免手指指端受伤要学会正确的刮奏。

（四）踏板

不同的演奏家对于踏板的运用有各自的特殊方式，这也是钢琴演奏技巧中极为重要的一环。与同时代的作曲家不一样的是，普罗科菲耶夫并没有在这部作品中将踏板一一标明，而这却大大增加了演奏时的灵活度和自由度，使作品在不同的演奏者手中流淌出不同的风格和情绪，同时也加大了踏板使用中的难度。

参考文献

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