青州博物馆新旧建筑设计审美比较带来的启示

青州博物馆新旧建筑设计审美比较带来的启示

陈嘉熠

齐鲁工业大学艺术设计学院   山东   济南 250353

摘要：中国传统建筑文化源远流长，其建筑风格基本是在同一基础上持续的发展。但随着现在中西方的文化交融，建筑由传统的建筑风格开始与西方的建筑风格融合，呈现出建筑的多元化形式。本文通过对青州博物馆新旧建筑的形态、色彩、布局、材料、与周围环境五个方面的审美对比，分析出传统建筑与当代建筑的审美特征，总结出当代建筑设计不应照搬传统建筑形式，而是透过现象挖其深层底蕴，才能使建筑有更高层次的审美特征，从而给现代建筑设计带来审美启示。

关键词： 建筑审美 博物馆 启示

一、青州博物馆新旧建筑对比

1.1形态美对比

老博物馆是传统仿古建筑，由东、西、南、北四个大型陈列厅组成的“四合院”和由连接四个展厅的回廊组成的“廊院”式建筑。其建筑的屋顶结构为歇山式单层和双层飞檐的形式，这四个大型陈列厅，东、西厅为对称式的单层飞檐的两层楼房（图1、2），为了采光方便而搭配的是大型门窗。南厅为“回”字型平顶双层建筑，为了与北厅相呼应，在南厅北侧的东西两端各建一四角方亭（图3）。北厅是建筑的主厅，为歇山式双飞檐的三层建筑（图4），这四个大型展厅构成了中国传统的“四合院”的形式。为了参观方便，结合了“廊院”式的建筑风格，配上连接四个展厅的回廊，使四个展厅连成了一个整体。（图5）

新博物馆的建筑造型整体造型以传统的大屋顶和方形的几何元素为主要建筑形态，运用传统建筑的屋顶表现传统的观念以及方形的现代主义风格两种风格的融合，体现当代的建筑风格的特征，意图将传统元素保留与当代的风格融合，体现当代的建筑审美特征。（图6）

图 1 老博物馆西厅                         图 2 老博物馆东厅

          图 3 老博物馆南厅                           图4 老博物馆北厅         

图5 老博物馆                                 图6新博物馆

从新老博物馆的造型对比来看，老博物馆的四个建筑主要是运用明清时期的歇山顶、双层飞檐的屋顶造型，老博物馆的建筑造型背后所承载的是当时的审美理念，体现了中国传统建筑所注重的线条美。而新博物馆的造型采用传统屋顶的造型与现代主义风格结合的建筑造型，其实际想体现的是中国的美学思想与现代西方现代主义的美学思想相结合，但其造型仅仅是将传统大屋顶与方形的结合，与青州的地域所蕴藏的传统文化有所偏差。

1.2布局美对比

老博物馆的空间建筑坐落不是传统建筑坐北朝南，而是因地制宜的采取了坐西向东的建筑方式。布局采用的是四合院式，四周回廊的布局，既可以使建筑层次丰富，而且空间封闭，可以更好保护文物的安全（图7）。为了获得群体建筑的整体美，老博物馆建筑的群体组合常常采取中轴对称的严谨构图方式，故而作为群体建筑组成部分的单体建筑往往体量不大，体型千篇一律，它们的风格要完全服从于群体建筑的需要[[1]]，成为一个个融入群体的建筑符号，较少有鲜明的个性风格。

新博物馆的空间建筑按中轴对称布局，遵循传统的尚中原则，其主体建筑居中、建筑体量大，其布局采取传统的设明堂以设九州，而古代是这样描述明堂的：明堂，天法也；礼度，德法也。所以御民之者，欲好恶，以慎天法，以成德泽也。《太戴礼记盛德》[[2]] ，以突出形制法天的等级制度的理念，突出建筑的地位（图8）。

  图 7 老博物馆布局                        图 8新博物馆布局

从新老博物馆的布局来看，其布局都采用了传统的布局，体现传统的等级的制度，突出建筑的地位，而老博物馆的布局是中国最传统的院落式布局，更能突出中国传统的群体和谐的美学特征。新博物馆的布局其主体建筑更宏伟高大，布局突出建筑的高且宏伟，其中融合了西方建筑气势磅礴的氛围。

1.3色彩美对比

《礼记》载：“楹，天子丹”，就是说皇帝的房子要用红色。古人认识红色很早，并把它作为美好的象征，一般在表示幸福和富贵之时多用红色。[[3]]色彩运用红色的建筑之所以具美学价值，不仅在于它具有外在形态的审美价值，更在于其所内含的精神层面的特殊价值。红色在古代代表权威：皇帝御批的本章统由内阁朱书批发，也称为“红本”，红色成为皇帝批发文书的专一颜色，称为“朱”批，具有无上的权威。[[4]]（图9）老博物馆的红色为主色调，代表的就是建筑的等级观念，突出建筑的地位，并且红色更能体现与人的亲近感。

新博物馆是采用灰色为主色调（图10），单色的色调给人庄严的神圣感，打造出宏伟的气势，使建筑物更加理性，其氛围与传统建筑不同，混凝土的颜色显得建筑更加理性和冷漠，给人一种威压感，与老博物馆是截然不同的两种感觉。

图9  老博物馆                          图10 新博物馆

1.4材料美对比

老博物馆的建筑材料，屋顶为琉璃瓦覆盖（图11），使用了传统的建筑材料，台阶为花岗石材料，显得富丽堂皇，更加体现传统建筑风格特色。

新博物馆建筑采用浅灰色石材，屋顶运用的是铝镁锰合金的材料（图12），是运用现代的建筑材料，增加了建筑屋顶的牢固性。外墙采用的是浅灰色石材，体现了西方的材料所代表的理性。据《周礼》记载“正东曰青州”，体现青州属木的文化特征[[5]]，所以新博物馆运用了木材的元素，为了与青州形成联系。

图11 老博物馆屋顶                    图12 新博物馆屋顶                   

从新老博物馆的材料对比可看出，传统建筑材料更能体现传统的文化氛围，体现当地的文化性。从性价比来看，现代的复合材料成本、使用时长更长，传统建筑材料的使用年限会比现代的复合材料短。 但运用现代的先进材料去模仿传统建筑形式，有一些怪异。         

1.5与周围环境对比

老博物馆的周围环境也形成一个整体，博物馆门前的路是由青砖铺设而成，周围建筑都是采用釉面砖贴墙，玻璃瓦覆顶，屋顶的造型结构为传统屋顶结构的歇山顶和悬山顶，屋脊又有丁字脊、十字脊，形成了丰富变化的建筑群，也体现了中国群体和谐的传统美学思想。周围的园林绿化，使得老博物馆与周围的环境融合又和谐，且老博物馆周围有文化古迹，比如范公亭、范仲淹和欧阳修祠，更加突出了老博物馆文化氛围的浓厚。

新博物馆的周围环境靠近湖，视野开阔，周围楼房比较低矮，更加衬托了新博物馆主体建筑的宏伟的壮观，但新博物馆的选址位置是沟壑，需要填平才可以使用，对于地形来说，不利于建造。而且新博物馆周围为马路、湖泊、居民区，没有文化氛围，缺少环境的融合。（图13）

从新老博物馆的周围环境对比可知，老博物馆无论是馆内的环境还是馆外环境，都形成统一风格的建筑群，包括路面都由青砖铺设，使建筑与周围环境融为一体，更加突出博物馆的文化氛围和传统和谐的气氛。而新博物馆虽然面积大，气势宏伟，但只有一个主体建筑孤立在位置上，与周围的楼房、湖泊的环境无法相融，给人一种冷漠的气氛，虽然有传统的元素在，但并没有体现传统的文化氛围。

  图13 新博物馆周围环境

二、对现代建筑设计的启示

通过对青州新旧博物馆的建筑审美特征进行了对比分析，老博物馆的建筑风格是传统的四合院式建筑风格，是体现了传统建筑的审美特征，而新博物馆是现代与传统的建筑风格，体现的是现在的思想已经从传统的单一思想到多元化的思想，融入了西方的审美思想，无疑是有利于中国建筑发展的，比如在建筑的材料运用出发点是好的，但通过分析对比，也看到了不足，这也为以后的设计提供了审美启示。

从造型材料来看，采用先进的建筑材料而又拘泥于传统的建筑形式，这本身就有悖于建筑审美表现材料与形式相统一的要求，结果只能是“穿草鞋带洋帽”。地区的传统建筑造型往往都与该地区的材料有着密不可分的关系，一种造型形式往往是对地区中特定的材料成功的理解和合理利用。一般建筑材料都是采用本地特定的材料，采用特有的加工技术和砌筑方式，加上材料本身的色彩和肌理的构成，形成地区的建筑文化特色。造型也如此，挖掘当地文化特色，将传统文化特色提炼融入建筑造型中。当前，大量新材料和技术在不断地被应用，传统建筑材料受到了很大的冲击，但传统建筑材料在体现建筑的民族性与地方性还存在一定优势。在新的时代背景下，挖掘至今仍有实用价值的地方材料和技术，与现代的科学建造方法、技术结合，创造出新的具有地方特色适宜材料与建造技术，为现代建筑设计在造型材料方面带来审美的启示。

从布局和环境来看，单层建筑围合成封闭院落并进一步组合而成建筑群体，已经不再是中国如今的主要建筑布局形式。中国的现代建筑在美学特征上更加远离了自己的传统建筑。这恰恰从反面证明了世界现代建筑具有越来越多的共性，以至于逐渐失去了各自的固有性格。所以在现代建筑的设计上，应该要继承传统文化中的精华，意味着传统文化自身要不断的发展和更新。而传统文化更新过程就是要将适宜的传统文化与现代技术手段以及现代新生活的特色相互影响和作用。并且在现代建筑的发展中，有伪历史的建筑在商业利益驱使下兴建起来，与环境格格不入，也破坏了地区建筑环境的延续性，要正视这些问题，才能促进现代建筑更好的发展，这也为现代建筑设计从环境布局方面带来审美启示。

从色彩来看，色彩在建筑美学中的应用是不可或缺的，对于建筑的美观性和功能性方面具有重要作用。按照建筑类型来看，如博物馆的建筑，应该与人互动性更强一些，色彩可以更加柔和。在考虑博物馆的功能性之外，还要在展示美的基础上，烘托环境氛围，让人们融入其中。而不同的颜色给人不同的直观感受，在现代建筑设计中，灵活运用各种颜色进行搭配，丰富人们的生活氛围，给人们带去情感上的满足感，并且通过冷暖搭配和颜色的对比，更加突出建筑本身，让建筑成为环境的记忆点，为现代建筑设计带来色彩的审美启示。

三、结语

社会的发展使人们不单单满足于物质上的追求，在精神上也开始有更高的要求，同时在建筑的未来发展上，可能会出现更多的可能性和不可思议的形式，但是这都是伴随社会状况和时代审美的变化而有所变化的。对于这种趋势，建筑设计要随着时代审美的变化并与之融合，取其精华、去其糟粕。而中国的建筑在每个时期都有它自己的不同特点，这些特点都体现了我国深厚的历史文化和时代审美观念的变化，因此我们也应该珍惜建筑蕴含的文化传承，进一步挖掘它们的内涵，这对于现代建筑设计带来了审美启示。

参考文献

[1]刘婷. 中国传统建筑布局中的伦理体现[D].武汉理工大学,2008.

[2]明堂的宗教意蕴初探[C]//.东方丛刊（1995年第4辑 总第十四辑）.,1995:139-153.

[3]黄文彩. 《礼记》伦理美学思想研究[D].陕西师范大学,2015.

[4]张磊,周小儒,石杏雯.故宫里的中国传统色彩美学[J].艺术品鉴,2021(32):144-145.

[5]马晓飞. 唐代青州研究[D].山东大学,2014.

陈嘉熠（1999.9—），女，汉族，籍贯：山东潍坊人，齐鲁工业大学艺术设计学院，21级在读研究生，硕士学位，专业：艺术设计，研究方向：环境设计

[[1]] 刘婷. 中国传统建筑布局中的伦理体现[D].武汉理工大学,2008.

[[2]] 明堂的宗教意蕴初探[C]//.东方丛刊（1995年第4辑 总第十四辑）.,1995:139-153.

[[3]] 黄文彩. 《礼记》伦理美学思想研究[D].陕西师范大学,2015.

[[4]] 张磊,周小儒,石杏雯.故宫里的中国传统色彩美学[J].艺术品鉴,2021(32):144-145.

[[5]]马晓飞. 唐代青州研究[D].山东大学,2014.