江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较

江南园林与岭南粤中庭园审美特征个性比较

黄健洲

四川璜金园林绿化有限公司  四川省绵阳  621000

【关键词】江南园林 岭南园林 审美特征 个性 庭园 古典园林艺术 皇家园林

共性特征

【摘要】中国古典园林艺术具有同一性，江南园林，北方皇家园林，岭南园林等三大地方园林具有同根同源的诸多审美文化共性特征，同时，又因地域性自然环境的差异，空间思维模式的不同，社会政治条件的反差，而呈现风格各异的造园特色。

姓名：黄健洲             学号：8090076

联系电话：13982003036   电子邮箱：48919712@qq.com

【正文】

中国古典园林艺术具有同一性，江南园林，北方皇家园林，岭南园林等三大地方园林具有同根同源的诸多审美文化共性特征，同时，又因地域性自然环境的差异，空间思维模式的不同，社会政治条件的反差，而呈现风格各异的造园特色。       

1.城市山林与自然选址

岭南粤中名园之环境美，主要基于建筑的自然适应性，造园活动对自然环境因势利导，充分利用和依附其独特的审美意象进行建构。嘲主要表现有：

第一，适应自然地理环境。通透疏朗的岭南宅园充分考虑本地区气候炎热多雨的特点，通过巷道、天井、敞厅以及敞廊等方式组织空间，既保证通风，避雨、防晒、引导等功能要求，又形成隔而不断的空间效果，使景观层次和意境大为丰富。起居部分，建筑一般较为密集，空间联系巧妙，且通风良好，无阳光暴晒，所谓“可居可游”，令人惬意非常。

第二，因借处理自然景观。良好的地理环境和自然景观为岭南造园提供了难得的天然素材，譬如可园东部毗邻大片的可湖水面，既形成良好的微气候，又令园内景观得以延伸和充实。

2.曲径通幽与几何造型

园林是体现形式美的艺术。江南私家宅园，园林与住宅遵循前宅后院的习俗，分区明确。园林部分，仅供休息、娱乐、读书、吟诗。江南园林虽无北方皇家园林之壮阔气势，但动辄三四十亩占地大小的空间，相比于岭南造园占地之三五亩，也足以营造空间的丰富变化。所谓“曲径通幽”、“欲扬先抑”、“柳暗花明”，首要依靠人们行进过程中的“动观”，在时间与空间的变化中进行审美。譬如苏州留园的入口空间，由庭院、过道、小弄、方厅，直至园中景色尽收眼底，一路光线渐暗渐明，空间由窄至宽，收放自如，尽得“藏露”精髓。[日曲径通幽之间所反映的正是典型的中国农耕经济下，安土、爱土、敬土、乐天的思想，以及稳健儒雅、内敛自省的文化心理。

不同于江南造园之曲折有致，自然天成，粤中庭园人工意味突出，透射出岭南文化的近代精神与审美理想。以“静观”状态下，形式美的表现较为显著。

“庭园”，这一区别于“园林”的特定称谓，表明岭南造园以建筑空间为主,厅堂、居室、亭榭、阁楼等作为造园重点和主体出现。因占地面积狭小，园内建筑大都通透玲珑、轻巧朴实。如可园的邀山阁、绿绮楼，清晖园的澄漪亭等建筑檐角曲线起翘，相比北方皇家园林的庄重和江南园林的飘逸，就显得更为柔和、洒脱、简洁。

岭南庭园的建筑造型及平面布局，有别于江南园林的自然迂回，采用规整而富于变化的几何形式语言。余荫山房即运用几何图形组织景物空间的典型。全园分东西两庭，有桥廊连接。东庭为方塘水庭，所有建筑和组景与方塘平行，呈方形构图。西庭为八角形水厅，庭内桥、廊、小路，都采取同八角形周边成平行或垂直的方向。园内两庭并列，纵贯轴线，构成整齐的几何形布局。再如清晖园水庭也将池塘建为长方形，沿池点缀以水榭和半六角亭。此种几何式布局形式在整个中国传统园林中较为罕见，相对规整和秩序化的几何性，产生明确的空间导向性，使建筑与园主人的生活形成清晰的认同感。几何形式又并非单调的圆与方，通过有机的变化，在相对纯化的形式中营造出丰富的空间效果。

3意境深远与世俗务实

意境接受的审美过程，即审美主体由浅入深，由实入虚的再创造过程，江南造园讲究实中见虚、小中见大、景中见意，即经由艺术家的精心构思，使外界景物形象与造园家的主体情思相互交融，从而形成一定的审美感知形象；而不同的品赏者从获取的审美形象中，在审美情感的激发下，即体味到更高层面的审美快感——意境。意境缘于园林的物质性建构，园主人对社会，人生，道德，理想的执著思考，俱凝结在园林的山山水水之间。江南园林十分强调借景和空间渗透，创造比实际空间更深更远的意境。如扬州何园靠墙的半边亭子中镶嵌一面借景用的镜子，将园内山水景观尽收镜中，虚实幻化，从不同角度，可观赏不同景致。类似的做法在拙政园船厅“香洲”内、退思园“菰雨生凉”轩内，均有应用，镜面反射湖水的波纹，令人坐于室内，有如在水上漂荡。远近融合也是江南园林建筑中常用的借景手法。如陈从周在《说园》中描述说“无锡寄畅园为山麓园，景物皆因面山而构，纳外园外山景于园内。 凭锡寄畅园远借惠山，近借锡山，最大程度的拓展视域，使境界深味不尽。可谓纳两山风光造景，巧于因借，浑合自然。

江南园林重咫尺天涯的意境美，北方皇家园林重在体现威严气势，岭南庭园则是唤醒人们内心深处对生活的体验，富于几何形构图美感的形式语言，直接、实际，成为岭南小面积造园的首选。行走其问，人们会感到自己与空间无时无刻不在进行着亲和的交流。余荫山房和可园，均于一方小到极致的地块上，以人的尺度营造蕴含生活情趣的空问。岭南人喜交流、叹茶、聊天，乃是生活情趣的自然流露，所以庭园虽小，往往设置场所感很强的亭谢轩廊，同时兼备良好的可达性，因借丰富的景观，制作华丽的装饰装修，延长静观的审美过程。可园拜月亭、梁园原有壶亭，“挈红小榭”，等均为此例。余荫山房之八角亭、清晖园之八表来香亭(玲珑榭)，虽结构为亭，但四周设窗，遮阳避雨，且不阻碍风景，并通过恰到好处的造型、位置、体量及足够的通透性，塑造了恰到好处的距离感，营造了一种惬意亲切直白式的氛围，在物我相望的距离之间，岭南人务实直接的秉性和从容淡定的生活情趣表露无遗。

在岭南文化世俗化，商业化、务实思想的影响下，粤中名园植物的物种配置虽有花木和蔬果两种类型可选，却以蔬果类经济作物居多，装饰内容也常以岭南佳果为题材。清晖园船厅的“岭南百果”花罩，可园的精秀花檐等，使庭园内容大为丰富。就栽植手法而言，竹子造景也与中原古典园林相异，既无江南园林的“粉墙竹影”的景象，也罕见茂密通幽的竹林景观，而是贴墙而栽三两杆成行成列，疏落竹影，摇曳生姿，最具代表性的当数余荫山房的夹墙竹，园主在与瑜园的窄小墙体之间种上一行崖州竹，传神达意间，已围合了庭院空间而将相邻的瑜

园隔于园外，体现了务实求效、灵活用地的特点。

总之，江南园林与岭南粤中园林各具特色，异彩纷呈，从自然美的角度看，江南园林城市山林，于闹市中寻僻静，粤中庭园则自然选址，注重切合地理实际，发挥地理条件优势；从形式美的角度看，江南园林曲曲折折，具有曲径通幽之幽深意境，粤中庭园几何完型，造型语言洗练简洁，别有风味；从意境美的角度看，江南园林意境深远，追求道德修养和人生理想的崇高境界，粤中庭园则注重庭园空间与生活的互动，故而更为务实直接。

【参考文献】

[1]唐孝祥．近代岭南建筑美学研究．第一版． 中国建筑工业出

版社．2003．9

[2]陆琦．岭南造园与审美． 第～版． 中 建筑工业出版社

2005．6

[3]刘庭风．岭南园林—— 广州园林．第一版． 同济大学出版

社．2003．1

1