六色江西呼言的旋律表达

六色江西呼言的旋律表达

杨莉[1]

江西科技师范大学，南昌 330038                  

摘  要：江西呼言和唱是根植在赣鄱大地一种民歌小调。其以“一呼众和”的鲜明艺术特点，富含了吴楚会接之地——江西特殊的地域环境、历史变迁和民风民俗等。本文结合声乐色彩季型理论，从声乐旋律方面解析六类江西呼言的特质所在，并尝试借助色彩季型理论，实现对江西呼言和唱的“再创作”。

关键字：江西；呼言；声乐；六色

江西呼言和唱（以下简称呼言）是是一种以伏焉开头，“一唱众和”为显著特点的声乐艺术形式。依据色彩季型理论可以将江西呼言划分为“春”、“夏”、“季”、“冬”、“春秋”和“夏冬”六类。通过“声形台表”不同的演绎方式，可以更加鲜明的展示出江西呼言和唱的艺术风貌，并从中窥见中国传统声乐文化的精彩。

一、色彩季型理论概述

根据卡罗尔·杰克逊[2]和于西蔓女士[3]的“色彩季型理论”的基本原理就是把世间万事万物的色彩按照其基调和季度的不同进行冷暖、明度和纯度等划分，进而应用色彩群对特对象进行分类。色彩季型理论不仅适用于形象设计中的人，也可以是与之搭配的物等等，而且其基于不同特质的分类试也可广泛应用于更宽泛的艺术领域。

根据“色彩四季”理论，其核心要义是将对象划分为春夏秋冬四季。其中“春”“秋”为暖色调，“夏”“冬”为冷色调。在此基础上，出于更加精细划分的需要，又增加了更为精细分级的复合季型，又称跨越季型，即“春秋”和“夏冬”季型。

二、江西呼言的色彩季型分类

基于色彩季型理论，不仅声乐作品可以分类，演绎方式以及风格也可以分类。不仅不同的声乐作品，根据其使用场景不同，所需要传达的感情，表达的寓意自然不同，面且不同的演绎方式也可以让作品焕发出不同的风彩。江西呼言和唱依据使用场景和感情表达需要，可以划分为六大类，即六色江西呼言。

六色江西呼言参照中国声乐艺术，可以作简单分类如下。即，温暖柔和、明亮清脆的春季型，如祖海、陈思思、杨钰莹、周华健等；碧蓝如海、热烈奔放的夏季型如张也、刘媛媛、王心凌等；成熟稳重、浓郁辽阔的秋季型，如佟铁鑫、殷秀梅、李健、张碧晨等；对比鲜明、冷俊内敛的冬季型，如杨洪基、幺红、周杰伦、迪里拜尔等；圆润平滑、和谐完美的春秋型，如吴碧霞、王丽达、周深等；刚健婀娜，刚柔并济夏冬型如廖昌永、戴玉强、刘欢、黄绮珊、谭维维、张杰等。

三、江西呼言的色彩季型表达

声乐表演有“声形台表”四个要素。即响亮动人的声音；协调舒展的形体动作；字正腔圆的台词表现；生动流畅的表演[4]。作为一种传统声乐艺术，江西呼言和唱表演也可包括“声”、“形”、“台”、“表”四部分。对于江西呼言在和唱中的表达类型而言，可以从旋律、词意和演绎三个方面欣赏到呼言色彩季型的精彩表达。下面试以旋律进行分析。

江西呼言大多数属于三声、四声音列结构，属于不完整的调式音列，这些歌曲音阶结构一般缺角音。呼言本意是一些具有抒发情感的贺词，辅以的简单明快的旋律，一呼众应、一喝三唱，情感表达层层递进。

1.春季型呼言旋律欢快，调式常用a小调、b小调、降c小调、降f小调，速度一般为中板(Moderato)（♩=88）、小快板(Allegretto)（♩=108）、快板(Allegro)（♩=132）。春季型呼言多以宫音（do）、商音（re）、羽音(la)为主线构成，一般以平进的方式出现，常用同音反复，有时以小跳的方式出现，推动情绪的表达，表现形式常以单呼形式出现。

2.夏季型呼言旋律婉转，调式常用C大调、D大调、A大调，速度一般为慢板(Lento)（♩=52）、柔板(Adagio) （♩=56）、小柔板(Adagietto)（♩=60）、小广板(Larghetto)（♩=62）、行板(Andante) （♩=66）、中板(Moderato)（♩=88）。夏季型呼言多以羽音(la)、宫音（do）、商音（re）、徵音（sol）为主线构成。一般以连续的级进和跳进相结合的方式出现，常用连续的上行级进+下行跳进产生较强的音乐推动。比如：do—re，sol—re，la—do的进行。表现形式常以一呼众和形式出现。

3.秋季型呼言旋律豪爽，调式常用降B大调，速度一般为小广板(Larghetto)（♩=62）、行板(Andante) （♩=66）、中板(Moderato)（♩=88）。秋季型呼言多以羽音(la)、宫音（do）、商音（re）、徵音（sol）为主线构成。以小跳和大跳更替进行的旋律，有时会用到平进来平衡效果。在大跳之前，一般会用反向蓄力，大跳之后，用反向大跳解决。表现形式多以众和形式出现。

4.冬季型呼言旋律低缓，调式常用C大调、D大调、降E大调，速度一般为庄板(Grave)（♩=40）、广板(Largo) （♩=46）、慢板(Lento)（♩=52）、柔板(Adagio) （♩=56）、小柔板(Adagietto)（♩=60）、小广板(Larghetto)（♩=62）、行板(Andante) （♩=66）。冬季型呼言多以宫音（do）、徵音（sol）、商音（re）、羽音(la)为主线构成。以平进、级进、跳进相结合的方式出现，常用同音+上行级进+上行跳进产生较强的音乐推动。比如：do—re，do—sol，do—la的进行。表现形式常为众呼形式。

5.春秋型呼言旋律宽广，调式常用降B大调、A大调，速度一般为中板(Moderato)（♩=88）、小快板(Allegretto)（♩=108）。春秋季型呼言多以宫音（do）、商音（re）、清角(fa)、徵音（sol）、羽音(la)、变宫(si)为主线构成。融合平进、级进和跳进等旋律运动方式平衡效果。一般采用复二部曲式。演唱者的情感须随呼言的变化而有所不同，多用逐步上扬的曲调层层推进情绪。演绎方式多用双呼众和形式表现。

6.夏冬型呼言旋律舒展。调式常用大调表现，速度一般为小柔板(Adagietto)（♩=60）、小广板(Larghetto)（♩=62）、行板(Andante) （♩=66）、中板(Moderato)（♩=88）、小快板(Allegretto)（♩=108）、快板(Allegro)（♩=132）。夏冬型呼言多以宫音（do）、商音（re）、清角(fa)、徵音（sol）、羽音(la)、变宫(si)为主线构成。以平进、级进、跳进相结合的方式出现，在七声调式中，一般以2度级进进行，在五声调式中，一般以3度级进进行。表现形式常以双呼众和形式出现。

江西呼言和唱根植民间、历史悠久，旋律古朴、节奏轻快，令词优美、抒情达意，既具有地方民俗文化的鲜明特色，又展现了民族声乐艺术的魅力，更体现了声乐传情表意的强大生命力。

参考文献

[1]郑克强、胡松柏.《赣文化通典》(方言卷) [M]，南昌：江西人民出版社，2016:5-11.

[2]刘纪辉.色彩与形象∶女性色彩季型与风格指导[M]. 北京:中国城市出版社，2005.1:9-10.

[3]于西蔓.女性个人色彩诊断[M].广州∶花城出版.2002.1 :28.

[4]陈刚. 声乐艺术演绎中的表演学理论应用研究[D].湖南师范大学,2006:1-2.

作者简介：杨莉（1979-），女，江西南昌人，副教授，硕士，从事音乐教育、高等教育研究。

基金项目：江西省高校人文社会科学研究项目：江西呼言和唱文化研究（YS19109）。