广西民族民间工艺与髹饰工艺在时尚设计中的结合方式探究

广西民族民间工艺与髹饰工艺在时尚设计中的结合方式探究

武真旗

广西艺术学院 530001

摘要

广西民族民间工艺是独具特色且丰富多彩的，将髹饰工艺的包容性与之结合能够极大程度的扩充艺术表现因素，使民族民间工艺在时尚化的领域中有更多的表现形式。怎样将其创造性的结合是相关课题的重要所在，本文将通过对若干民族民间工艺和髹饰工艺的特征分析提出若干结合方式，试图找出适合的结合途径。

广西民族民间工艺是广西本土文化的重要组成部分，承载着民族情感是智慧的结晶,具有传承意义的宝藏。在“一带一路”背景下,广西和东盟国家以文化为载体的人文交往日益密切,因此,在广西和东盟国家的文化交流上,立足本土文化、挖掘本土文化精髓、传承本土文化经典就显得尤为重要。传承广西民族民间工艺美术是彰显文化包容和文化自信的重要举措,通过开发优秀民族民间美术文化资源,使之时尚化、产品化、日常化,不仅在物质层面上达到保护和传承优秀民族文化的目的，更能让民族民间文化深入生活，以实际行动彰显文化自信。

广西是一个多民族聚居的地区，包括壮、汉、侗、回、京、瑶、苗、彝、水、仫佬、毛南等12个民族，具有多种民族信仰和风俗，因此形成了独特而丰富的文化资源。广西民间工艺美术作为民族文化的载体，经历漫长的历史发展，至今已经形成多种艺术类型，包括编织、刺绣、陶瓷、印染、金属、漆器、贝雕、木根雕、玉雕、石雕、骨雕等，其中壮锦、钦州坭兴陶和毛南族花竹帽等多个工艺类型已经进入国家级非物质文化遗产名录，具有独特的文化价值与物质价值.。广西民间工艺在种类、题材、表现形式上丰富多样,在审美情感上表达人民大众对美好生活的向往。首先，在材料运用上，广西民间传统工艺美术种类丰富多样，在材质物理性质方面分类能够有软硬不同的区别，硬质材料有例如陶瓷、木、金属、玉、石、骨、贝壳、竹等，软质材料表现最为突出的就是纤维类例如壮族纺织工艺品——壮锦，壮锦经编织而成，质感厚重色彩艳丽，具有鲜明的民族特色。其次在图案纹样上，广西民间手工艺图案涉及图腾、神兽、龙凤、禽鸟、花草、几何纹等。以广西壮族铜鼓为例,鼓面装饰的花纹种类多样,形式精致、饱满，主要有动植物纹、人物纹、几何纹等，呈现中心放射排布。其中最具标志性的是太阳纹,翔鹭纹、鹿纹、青蛙、牛、龟、鸟等动物纹样﹔云雷纹、圆圈纹、钱纹和席纹等几何纹样﹔龙舟竞渡、羽人舞蹈纹等。图案纹样高度抽象化、图案化，造型夸张、雄强、有力，或简洁明快、庄重耐看，具有极强的装饰效果。第三，在色彩搭配上，广西民间工艺美术的韵味很大程度体现在其色彩搭配上。以最典型的壮锦和侗族刺绣为例，壮锦有句叫“红配绿，看不俗”，充分体现了壮锦偏爱高纯度的色彩和补色、中差色搭配方式，比如红、黄、绿、蓝的组合等。不同的是侗族刺绣，偏爱蓝色、绿色，善于用间色来缓和和处理色彩的对比关系，使画面显得精细而耐看。

中国传统髹漆工艺所用材料来源于自然，由划破漆树皮后采集的汁液而成。天然漆原为树木愈合伤口而用，经过人类不断的开发和利用髹涂于器物表面，以达到保护和装饰的作用。早在远古时期人类已经掌握了自然其髹涂技术，湖北萧山跨湖桥遗址出土的漆木工便是很好的佐证。后由于矿物质颜料的加入，天然漆在保护器物的同时衍生出装饰功能，且色彩稳定持久，在距今约7000年的朱漆木碗中可发现丹红色依然明艳、稳定。综合出土文物中的工艺效果而言，我们可将修饰工艺的材料特征分为以下四点。第一，保护功能，经过涂漆的器物，有很高的防霉，防腐杀菌，防虫耐酸碱等保护功效。有效的保护胎体不受霉菌潮湿，虫咬等侵蚀，使器物经久耐用。第二，装饰功能。漆干燥后形成坚硬且富有光泽的棕红色漆膜，质感温润且散发着含蓄的微光，视觉和触觉等方面具有很强的装饰美感。战国时期出土物中多以红、黑、棕、金应用最为广泛，装饰手法多以描绘见常，图案飘逸浪漫。而后发展而来的镶嵌、金银平脱、雕填、素髹等工艺全方位的开发漆的特性，结合金银、宝石等使髹饰工艺具有强大的装饰功能。第三，造型功能。湿润的漆液具有较大黏性，可以结合纤维织物造型，待干燥后可将其牢牢定型。中国古代乌纱帽便是运用漆的这一特性将蚕丝与大漆相结合，使得乌纱帽透亮轻盈、富有弹性。在中国古代佛像的铸造工艺中夹纻工艺也是此类性质的代表，通常用于制作高大体量的佛像，可使佛像质地坚硬且移动轻便。

广西民间工艺与髹饰工艺的结合主要需要考虑一下几点：

第一，将民间工艺中的材质作为髹饰工艺的胎体进行结合。例如编织类、雕刻类、陶瓷类、金属类工艺，典型的有木竹编织、泥兴陶、玉雕、根雕、壮刀等。在具有吸附性的胎体上髹漆可以增加漆的牢固度，反之在光泽性强的材料上则需用高温固漆。将两者结合有若干优势，一方面可以减轻常见髹饰工艺胎体的重量，同时进行局部装饰，使原始工艺与髹饰工艺互相并置增强了产品的材质效果。具体而言，泥兴陶与漆的结合便可见一斑，在泥兴陶中局部加以漆髹饰，这样使泥兴陶中的窑变与漆的质地相结合，产品装饰效果丰富。第二，将广西民间工艺中的图案纹样与髹饰工艺进行结合，发挥髹饰工艺中强大的装饰优势，同时将原始纹样加以提炼、解构和在设计，使纹样高度抽象化、图案化，融入平面构成手法使之更加符合时尚设计中的视觉要素。同时可以应用髹饰中的装饰材料对原纹样进行材料置换，在一定程度上扩宽了民间工艺的表现语言。第三，加强色彩方面的材料表现。例如壮锦通常以饱和度极高的红、黄、蓝﹑绿为基础色，与大漆的色彩表现不谋而合，在壮锦中局部结合髹饰工艺，例如描金、镶嵌等既丰富了材料表现方式又扩宽了色彩的选择性，使之在时尚品设计中应用更加自如。

结论：

广西民族民间工艺和髹饰工艺均是中国工艺美术中浓墨重彩的一笔，且具有结合的天然可行性，发掘结合路径是一个富有创造性的课题，也是决定其在时尚设计中应用情况的决定性因素。了解二者的工艺特点和艺术表现效果是结合运用的基础，在时尚设计中的结合路径的拓展也将是延续下去的重要课题。

参考文献：

[1]田自秉，吴淑生，田青:《中国纹样史》，北京:高等教育出版社，2003年

[2]王海鹏,郑林欣.《媒介融合背景下的传统手工艺再设计》[J].包装工程,2019年

基金项目：2022年度广西高校中青年教师科研基础能力提升项目“广西民间工艺与髹漆工艺在时尚设计中的结合路径研究”（2022KY0440）