浅谈欧洲三大电影节

浅谈欧洲三大电影节

陈 若 楠

（河南大学 外国语学院,河南 开封 475001）

摘  要：国际电影节作为一种重要的国际性电影展示平台，不仅仅是一种大众传媒，还是一个在全球的框架内的，具有创意的内容的集合和参与者的集会，这个集会吸引了广泛的关注，包括全球性的机构、创作者以及观众。电影节包含着关于当地的、国际的、超国家的文化权力，是世界资本汇聚以及多国政府予以支持的地方，因此电影节也是一个研究文化传播的重要平台。而欧洲是电影节的起源地，现在欧洲的电影节仍然在全球电影节体系内发挥着最重要的力量。其中以夏纳、 威尼斯、柏林为代表的三大电影节为主，它们是聚光灯的焦点，拥有电影领域内最权威的地位，带来的影响力己经成为全球电影文化中不可忽视的一部分。

关键词：戛纳电影节；柏林电影节；威尼斯电影节；电影

0引言

戛纳电影节，柏林电影节和威尼斯电影节，三大电影节因特色各异被坊间评价为噱头拍卖行——注重商业与艺术结合的戛纳电影节，政治交管所——关注政治性与艺术性的柏林电影节，先锋茶话会——偏重艺术与先锋电影的威尼斯电影节，至今，三大电影节坚持以艺术性作为最高指标，被誉为艺术家的避难所。

1 威尼斯电影节

威尼斯国际电影节，创立于1932年，是世界上历史最悠久的电影节，即世界上第一个国际电影节，被誉为“国际电影节之父”，国际A类电影节之一。威尼斯国际电影节每年8月末至9月初在意大利威尼斯丽都岛举办。在电影黄金年代（20世纪30年代—60年代），威尼斯国际电影节是诸多世界电影大师的摇篮。

威尼斯国际电影节分为“主竞赛”、“地平线”、“未来之狮”、“VR竞赛”、“非竞赛展映”、“国际影评人周”、“威尼斯日”等单元。其中主竞赛单元设置了以下奖项：金狮奖、银狮奖、沃尔皮杯-最佳女演员、沃尔皮杯-最佳男演员、最佳剧本奖、评审团特别奖以及马塞洛·马斯楚安尼最佳新人奖等。

地平线单元针对所有“自定义格式”的作品开放报名，并主要关注融合在电影内表现语言的发展新趋势。自第67届威尼斯电影节开始，地平线单元设置了四大奖项而2017年首次设立的VR电影竞赛单元，预示着VR电影将成为未来趋势，也通过一部部VR影片向世人展示着VR技术的成熟，是一场技术和艺术相交融的终极命题，VR单元设最佳VR影片、最佳VR体验和最佳VR故事三个奖项。

1.1金狮奖获奖电影介绍

《悲情城市》是一部1989年发行，由侯孝贤执导的反映台湾历史争议“二二八事件”的电影。该影片于1989年获得第46届威尼斯国际电影节金狮奖。故事剧情描写国民政府光复台湾初期的情形，从一个家庭的故事反映出时代变迁及政权轮替过程中，所造成不可抹灭的冲突，探讨台湾人的处境及身份认同的问题。整个舞台在台北县瑞芳镇金瓜石及九份取景为主，借由那曾经是金都的凄美与惆怅，勾勒出台湾人的悲情似乎不止于城市之中。普通人的命运在轰轰烈烈的时代面前总是渺小到可以忽略不计。个人，如果勇敢地站出来想阻止时代洪流，多少像奋力扑向风车的唐吉坷德，往往只能当殉道者，而更多时候，个人甚至连选择当旁观者的权利也没有。可是普通人的悲剧，无疑能照出历史的荒谬与残忍。

吉列尔莫·德尔托罗执导的《水形物语》获得了第74届威尼斯国际电影节金狮奖。故事背景设定在 1963 年的美国，讲述了在政府机构的航空研究实验室做清洁工的哑女艾丽莎，与实验室中人形水怪相知相恋的故事。影片的主题看似俗套——人与非人的爱恋，类似于“美女与野兽”的情节，实则导演将视线聚焦于这些被忽视的社会边缘人身上 :哑女清洁工、女主的邻居好友一位失业的老人、黑人女同事、人鱼怪物、作为苏联间谍的科学家，将他们作为有血有肉、有灵魂、有情感需求的完整的人予以关注。影片的名字“The Shape Of Water”本身就蕴含着很深的哲学意义。水，就是因为没有“形状”，才具备各种可能性，就像每一个生命的价值一样。

电影《小丑》获得了第76届威尼斯国际电影节金狮奖，《小丑》是一部于2019年上映的美国心理惊悚片，小丑是一名由比尔·芬格、鲍勃·凯恩和杰瑞·罗宾逊创作的虚构超级反派，改编自DC漫画旗下的同名超级反派小丑。该片讲述了20世纪80年代生活陷入困境的喜剧演员亚瑟渐渐走向精神崩溃，在哥谭市开始了疯狂的犯罪生涯，最终成为了蝙蝠侠的宿敌的故事。小丑的悲剧，是从小到大不断累积的悲剧，直到在这个时候，全部爆发出来，又全部破灭，这既是自身的悲剧，也是社会的压迫，可见影片的主题就是关于：畸形社会形态下的扭曲、荒诞与混乱。

2  戛纳电影节

戛纳国际电影节是一个由法国于1946年首度举办于该国南部城市戛纳，于二战战后复兴并于同地扩大举办的国际性电影展暨电影奖。它是国际电影制片人协会承认的世界三大电影节之一，为国际上最具影响力的电影节之一。当前，戛纳电影节每年定在五月中旬举办，为期12天左右，电影节单元分为主竞赛单元和非竞赛单元。主竞赛单元评审团由各国电影文化艺术界人士组成，其人选都是颇有声望的导演演

员编剧影评人配乐作曲家等，其中一名担任评审团主席。非竞赛单元以提拔新人为主，其中一种关注单元和导演双周单元发掘了不少具有潜力和成就的导演。

主竞赛单元最为重要的两个奖项分别是金棕榈奖和评审团大奖，金棕榈奖的前身为金鸭奖，即国际电影节大奖，金棕榈奖是法国戛纳国际电影节的最高奖项，创立于1955年，一般仅颁发给一部电影作品。评审团大奖又名评委会大奖，是戛纳国际电影节仅次于最高奖项金棕榈奖的第二高荣誉，于1967年设立。主竞赛单元还有评审团奖，最佳导演奖，最佳男演员奖，最佳女演员奖，最佳剧本奖特别提名奖以及荣誉金棕榈奖。

非竞赛单元包括一种关注单元，短片竞赛单元，国际影评人周单元，电影基石单元以及导演双周单元。其中一种关注单元诞生于1972 年，与主竞赛单元的大师云集不同，这个单元旨在介绍国际新晋影人带来的原创性作品。短片竞赛单元是戛纳国际电影节官方正式竞赛单元之一，由电影基石单元评审团针对入围短片单元的数十部作品评出，短片竞赛单元的奖项包括短片金棕榈奖，短片特别提名奖。电影基石单元是1998年由主席吉尔·雅各布创立的学生作品单元，与短片竞赛单元“共用”同一个评审团，戛纳国际电影节每年从来自时间各地电影高校的两千多部短片挑选出参赛作品，旨在发现和提携新的血液。国际影评人周单元诞生于1962年，是戛纳国际电影节引入法国全国评论家协会的力量后创立的第一个次生单元，被称为戛纳国际电影节的“大女儿”，参加该单元展映和竞赛的影片必须是导演指导的首部或第二部长片或短片，类似于其他电影节设立的处女作奖。导演双周单元被称为导演专业单元，1968年由法国新浪潮电影主将特吕弗创立。1969年革新后的戛纳国际电影节接纳了导演双周单元，导演双周单元由法国导演协会主办，是戛纳国际电影节最纯粹，最具创新意义和探索精神的一个单元。

2.2金棕榈奖获奖电影介绍

电影《霸王别姬》于1993年获得第46届戛纳国际电影节金棕榈奖，是第一部也是迄今唯一获得此奖项的华语电影，《霸王别姬》改编自李碧华同名小说，由陈凯歌执导，张国荣、巩俐、张丰毅主演。《霸王别姬》在说两个京剧艺人半世纪的悲欢离合时，实则在言中国人对人的生存状态及人性的思考与领悟。时代的转换与人物命运的转折紧密相联，社会性与民族性紧密相联，信仰与现实紧密相联，整部影片将京戏与人物现实境遇的结合几乎达到了天衣无缝的程度。因此，对传统文化的反思，对艺术理想与现实之间的矛盾的思考这两个层面的内容是影片的主题所在。

昆汀·塔伦提诺执导的低俗小说获得了第47届戛纳国际电影节金棕榈奖。昆丁用他神奇的叙事方法让这些低俗的故事拥有了令人着魔的力量。该片由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。《低俗小说》固然描绘了暴力的血腥揭示黑社会暴力的残忍无情但其意旨却不是 “暴力循环往复在它面前生死、对错丝毫没有公正可言 ”而是关于一个“放下屠刀回头是岸”的弃恶向善的表达。

而韩国电影《寄生虫》斩获了第72届戛纳国际电影节金棕榈奖。寄生虫是一部由奉俊昊执导的黑色幽默惊悚电影，大量的符号与象征贯穿全片，隐喻社会阶级矛盾的本质，通过富人与穷人的言行揭示社会的贫富与善恶关系。导演奉俊昊也正是借着这部电影表达了自己的立场意向，揭露并批判韩国资本主义制度的不公，向观众展现贫富差距的矛盾并思考人性善恶的本质。

3  柏林电影节

柏林电影节是每年2月于德国柏林举行的电影节，该电影节与意大利的威尼斯电影节、法国的戛纳电影节并列为世界三大艺术电影节之一。柏林电影节分为“主竞赛单元”、“遇见单元”、“短片竞赛单元”、 “全景单元”、“论坛单元”、“特别展映单元”和“新生代单元”等单元 。遇见单元是针对独立、创新的电影制作人在美学和结构上大胆创新的作品，更多地支持新视角，算是对主竞赛单元的一个补充。全景单元主要由观众评选，每一个电影的参与者都可以投票，而不受评审团的偏好影响。新生代单元主要讨论的主体是儿童和青年，分为新生代儿童单元和新生代青年单元，奖项以水晶熊为代表。

主竞赛单元的奖项主要包括最佳影片金熊奖、评审团大奖银熊奖、最佳导演银熊奖、评审团银熊奖、最佳主角银熊奖、最佳配角银熊奖、最佳剧本银熊奖以及杰出艺术贡献银熊奖等。金熊奖是德国柏林国际电影节的最高奖项，创立于1952年，一般仅颁发给一部电影作品。金熊奖主要授予最佳故事片、纪录片、科教片、美术片等。评审团大奖银熊奖，又名评委会大奖银熊奖，于1965年设立，是柏林国际电影节仅次于最高奖项金熊奖的二等奖。

3.3 金熊奖获奖电影介绍

第46届柏林电影节金熊奖获奖电影《理智与情感》。电影《理智与情感》由李安执导，根据简·奥斯汀1811年的同名小说改编。姐姐埃莉诺是理性的代表，妹妹玛莉莲娜是感性的代表，李安以东西方文化相互融合的视角，从东西方传统美德的契合点出发，阐释了女性在面对情感时的隐忍与张扬、牺牲与背叛、感性与理性之间的冲突，也同时揭示了女性在情感追求中对自我的寻求以及面对爱情所表现的

执著、真诚与尊严。

电影《千与千寻》斩获2002年第64届柏林国际电影节金熊奖，它也是金狮奖史上唯一获奖动画电影，它从教育角度上讨论了如何培养孩子独立与合作的意识。这部动画让我们感受到不可思议的想象力和魔力 也带给我们非常精彩的瞬间 ,让我们通过动画内容来感受现实主义背后的感动。

电影《图雅的婚事》斩获2007年柏林国际电影节金熊奖。《图雅的婚事》由中国导演王全安执导，除女主演余男外，其他演员都是非职业演员。电影主要讲述内蒙古阿拉善盟的蒙古族妇女图雅带着残疾的前夫准备再婚的故事。《图雅的婚事》没有局限于中国电影的意识形态特征，它的艺术品格超越了意识形态的国界，呈现出了一种感动不同国家观众的美，时刻向我们传达着这样一种乐观的人生态度、善良的信仰及自我救赎的坚忍精神。

4 结语

三大电影节选片各有偏好，其中威尼斯电影节更侧重电影对人性的探讨和电影本身的艺术性，鼓励电影创新。例如19年获得最佳影片金狮奖的《小丑》，不仅电影本身具有极高的艺术价值，电影中对人性的探讨更加符合了威尼斯电影节的基调。戛纳更青睐现实主义题材和具有艺术价值的影片，例如19年获得金棕榈大奖的《寄生兽》,整个影片都在探讨韩国的社会阶级矛盾，在当今社会两极分化越来越大的情况下非常值得讨论。这也是影片获奖的重要原因。由于德国在二战中的属性和战后的反思，柏林电影节在对优秀电影的选取上更偏向在平衡商业和艺术之后，更符合政治正确的电影。例如曾经获得过金熊奖的中国电影《图雅的婚事》、《红高粱》、《香魂女》、《喜宴》等。

三大电影节一直以艺术的高度存在于许多电影人对电影艺术专业性的衡量尺度里，未来不可能是过去的重复，未来需要被创造，我们也期待着三大电影节给观众带来更好，更打动人心的电影。

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