融汇传承，现代与传统交织---关于在藏区建筑设计策略的思考

融汇传承，现代与传统交织---关于在藏区建筑设计策略的思考

李晓斌

533423197507070011

【摘要】 通过三个具体案例，表述了笔者在藏区建筑设计的策略：在基于现代建筑技术特点的基础上，充分融入地域建筑的符号及文化特征，从而形成现代与传统交织的整体意向。

【关键词】 藏区建筑  地域文化  传统现代

一、引言

藏民族是中华民族大家庭中历史悠久、文化发达的民族之一。藏族同胞主要分布在海拔3000米以上的高原上。藏文化是藏民族为主体创造的一种文化形态。藏文化经历了漫长的岁月长河，根植于本地的土壤之中，同时也接受了相邻其他文化的某些文化因子的影响，本身也是多维而向心的组合体。经过千年的积淀，藏文化形成了严密完善的体系，涉及的面非常广，如大五明、小五明。大五明包括医学明、因明（逻辑学）、内明（佛学）、声明（语言文字学）、工巧明（建筑、生产等），小五明包括诗学、戏剧等等。

在建筑方面，藏式建筑作为藏文化中重要的组成部分之一，有其鲜明的特点：

1、整体布局特点：

无论是藏式住宅，还是寺庙、宫殿等建筑，在空间布局构思上均有独到之处，其平面布局以厚实的矩形体块为基调，自由洒脱。建筑形体间通过错开形成体块搭接，界面略作处理，高低错落,从而使建筑群体显得活泼而不呆滞，富于跳动的变化,常常充分利用地形，使重重叠叠的建筑层次感十分强烈，蔚为壮观，气势非凡。

2、形体及外观特点：

1）、形体特点：千百年来藏族人民掌握了一套砌筑和夯筑墙体的技术，藏式外墙随高度的增加而逐次收分，使外墙呈内倾感，而且由于外墙承重及气候寒冷的因素，建筑开窗均较小，故整体建筑体量夯实厚重，充满力量粗犷之美;

2）、色彩运用:藏族对色彩的认识和理解独到，运用上也独具匠心，这种对色彩的理解和运用是建立在对青藏高原自然环境、生活习惯和对宗教的理解基础之上的。其使用的颜料大多为矿物颜料和植物颜料，其色彩运用追求一种强烈的对比，色彩鲜明。

3）、装饰特点：藏式建筑的装饰在外部主要体现在门窗，檐顶部位，在内装饰部位主要体现在柱、梁、壁、天棚等部位。

二、绪论

云南省迪庆藏族自治州，位于滇、川、藏三省区交界的横断山脉三江并流自然奇观标志性腹心地带，地处青藏高原南延部分，东与四川木里藏族自治县、丽江宁蒗彝族自治县接壤。南界丽江玉龙纳西族自治县及怒江傈僳族自治州的兰坪、福贡县，西与西藏自治区的左贡、察隅县及怒江州的贡山独龙族自治县毗邻，北与西藏自治区的芒康县及四川省甘孜藏族自治州的巴塘、德荣、乡城县交错接壤，是云南省唯一的藏族自治州。香格里拉县为迪庆州州府，藏族为其主体民族，藏文化为其主体文化。

发源于青藏高原上的藏文化，因为特殊严苛的自然地理条件及生存环境造就了其独特的文化特点，同时该环境也锻造了藏族人民无畏与执着的精神，他们对自己的文化传统有着高度的认同感、自豪感，在这样的文化环境下开展的建筑设计活动该采用何种方式介入呢？是以保护地域传统特色的名义照搬照抄全然不顾现代建筑技术的发展特点？还是彻底否定传统技术的一切，以一种以现代技术为引导并高姿态高度抽象化地域特性的方式？以上的两种方式笔者个人均不甚赞同，并尝试通过在迪庆州香格里拉县具体实施的三个项目来表达自己在这一问题上的观点。

三、实际案例

1、迪庆州文化馆：迪庆州文化馆选址于迪庆州州府香格里拉县城区内，是迪庆州民族文化广场的组成部分之一，其位于民族文化广场的西南角,布置于临城市道路池慈卡路的一侧。建筑根据民族文化广场的整体构图结合地形布置，建筑主体为五层的倒“U”字形状，开口面向南向，开口部位为两层通高的采光中庭，从而使建筑能够获得充足的日照，北向临广场一侧建筑顺应总体布局呈三层弧线形状，建筑东南角为一层的观演厅。项目整体的形态体量组合关系是现代的，体量组合关系中借鉴了藏式建筑体块搭接错落布局及外墙倾斜的特点。外立面使用了竖向通窗、局部幕墙等手法，同时外立面的装修中使用传统的藏式元素及色彩，从而造就了文化馆丰富、活泼的建筑形态，既有现代感又显现出浓郁的藏式建筑特色。

图1、迪庆州文化馆一层平面图

图2、迪庆州文化馆外观

2、迪庆州民族体育馆：迪庆州民族体育馆建设地点位于迪庆州香格里拉县城南边五凤山脚下的体育中心。云南省第十届民族运动会于2014年在迪庆州香格里拉县举行,迪庆州民族体育馆是为满足民运会举办要求同时改善迪庆州的体育运动设施而建设的。体育馆平面为近70X80米的矩形状，屋顶按照结构跨度设计采用网架结构，根据网架结构受力特点跨中加厚两端靠支点逐渐变薄的特点，同时结合项目体量关系，设计顺势而为直接取形于当地藏式民居，采用坡顶的处理手法，既符合结构的受力逻辑又满足了当地积雪荷载对屋顶坡度的要求。造型采用现代结合民族特色的手法，提取具有藏民族特质的元素，粗壮的收分立柱和倾斜的墙体具有鲜明的藏式特色，同时又体现了强壮有力的体育建筑特点，而建筑屋檐四周出檐很深的膜结构，则使建筑屋顶整体显得轻盈灵动，使建筑整体稳健庄重的同时不显压抑。

图3、迪庆州民族体育馆剖面图

图4、迪庆州民族体育馆外观

3、香格里拉剧院：香格里拉剧院选址于迪庆州州府香格里拉县城区内，是迪庆州民族文化广场的重要组成部分。迪庆州民族文化广场在总体布局上，以香格里拉剧院为核心，构图以手捧剧院的方式呈现，寓意呵护历史，传承文化；作为项目灵魂香格里拉剧院的建筑形态，并没有简单的重复藏式建筑的特点与元素，而是抽像的表现了藏区常见的佛塔以及藏民族心目中纯净的莲花意向，并结合观景塔从高度上使其成为整个香格里拉县城的绝对地标，打造“雪域妙莲，艺术圣殿”的意向。

立面设计整体体现了“莲花”和“塔”的意向，建筑下部剧院部分以两层莲花瓣状半透明膜结构围合成椭圆形叠级布置，上部的装饰塔分七层逐层退台收分，和下部的莲花基座一起构成完整的塔状建筑，自地面往上由大而小的形态，使建筑具有较强的向上升腾的动势及

图5、香格里拉剧院形体生成概念

图6、香格里拉剧院外观

向心感，椭圆形状的基座、弧形的花瓣和上部呈四方棱角的装饰塔刚柔相济，充满了变化，而膜结构后的建筑主体和装饰塔的檐口处理则具有明显的藏式建筑风格，从而使整个建筑从整体气质到细节设计，都散发出浓郁的地域特色。白天，穿过波光粼粼的龙潭河远眺剧院，其表现得庄重圣洁；夜晚，室内的灯光透过莲瓣倾泻而出，装饰塔的光束射向夜空，营造出如梦如幻的建筑奇观。

四、结语

建筑设计相较于纯粹的艺术如绘画、雕塑等有所不同，完成的建筑最终是以实体的方式呈现存在于社会环境中，并对其周围的使用者产生各种影响，尤其是公共类建筑，其设计的美学价值应充分考虑群众的整体文化基本导向。以上三个案例中，迪庆州文化馆采用的是现代建筑语汇融入地域特色符号，迪庆州民族体育馆采用的是因循诱导顺势而为取形于传统，香格里拉剧则形神兼收取塔的形莲花的神,而三个案例的设计手法都是基于现代建筑技术特点的基础上，充分融入了地域建筑的符号及文化特征，同时并不完全排斥传统的装饰做法，从而形成现代与传统交织的整体意向。相较于照搬照抄或者是割裂传统高度抽象地域特征的方式，这一策略手法相对而言显得中庸或谓之温和，但在藏区民众普片对自身文化较为尊崇的大背景下，这样的方式既保证了设计不偏离基于现代技术的路线，同时使地域文化得以融汇传承，兼顾了当地群众的整体文化基本导向。