论工业设计中的设计形态学

论工业设计中的设计形态学

唐毅成  王鼎  李松 

成都理工大学工程技术学院  四川省乐山市  614000

摘要：随着科技的飞速发展，工业设计在我国经济社会发展中的地位日渐上升。形态作为产品的重要要素之一，由此而引申出形态学。形态学是一门关于形态的本质的科学，设计形态学则是其它领域的形态学以一种系统方法论的形式引入设计学科中来的。本文从设计形态学的概念、设计形态的发展历程、设计形态的现实创制等方面展开论述，为我国工业设计领域的发展提供一些参考。

关键词：工业设计；设计形态学；形式美法则；功能、材料、结构（CMF）。

一、引言

工业设计是我国兴新的综合应用型专业。自从我国走向国际化的舞台之后，工业设计作为我国企业走向世界舞台的一大助力，对于我国建设名牌产品体系以及建设世界名牌企业都有着特别重要的作用。设计形态学作为设计的重要分支，基于人为形态的可视性方面和非可视性方面进行对应性研究，并由此弄清有关人为形态创意的机理。

二、设计形态学概念和发展

1. 设计形态学的概念

设计形态学就是以人为创造的形态，如生活器具、建筑、环境、服装、广告和商业作品等的外在特征（形状、大小、色彩和材质）作为对象，寻求它们蕴含在其中的内在特性（如设计的意图、价值、相互关系与人的嗜好等）。

2. 发展

顾名思义，形态学是一门关于形态的本质的科学，这些对形式和结构的系统的、综合的科学研究，使形态学能够同时涉及艺术和科学两个领域的内容，并对其他领域产生影响，发展成了一门集数学、生物、力学、材料与艺术造型为一体的交叉学科。

三、艺术设计创造的形态美法则

1.统一与多样

统一性是设计形式美法则的精髓。统一代表着整体感，但分析统一性的同时也必须注意多样性，它们相辅相成、不可分割。从统一性的本意来说，它并不是要求一味地减少元素，而是将设计所包含的所有元素整合成一个和谐的整体。因此，设计师必须能够在多样、纷乱的形态元素中更好地配置各元素的关系，使复杂的东西具有一致性，同时让单调的东西丰富起来。

2. 对比与过渡

多样性的精髓在于对比。所谓对比，就是在一个事物中包含着相对的或矛盾的要素，是两种不同要素的对抗，其中包括不同形状的对比、色彩的浅与深、肌理的粗糙与光滑的对比等。在寻求多样性和统一性的过程中。在寻求多样性和统一性的过程中，我们发现，若形态的对比产生的冲突感很强，很难达成统一的整体感，这时还有一种使两者都取得妥协的原则，那就是过渡。

3. 平衡与节奏

平衡、节奏会使设计作品形态更富有生气，充满吸引和动感。平衡包括两种类型，一种是对称，其特征是形态上下或左右中心对应，这是一种主要从形态结构上而言等形、等量的相等。而平衡的另一种类型则是非对称的平衡，又称均衡，通常是指元素等量、不等形，更多的是指人的视觉、心理分量所相等。

4. 比例与尺度

比例是指事物的局部与整体的关系，而尺度所指的大小则与度量单位相关。比例让人们对形态有了相对的参照系，并衍生出对形态评判的具体依据。由于设计中讨论的形态大多都与人的使用要求密切相关。因此，设计的尺度往往受到人的体形、动作和使用要求的制约，并有特定的合理性。

四、产品形态设计原则

1. 附加设计：

以形式感知原则为前提，产品设计的技术和使用特点将被列出，以保证这些特点在最大程度上维持视觉的独立性。

2. 一体化设计：

创新材料的使用会引发对产品的整体感知视觉刺激基本上是通过多种不同的技术、使用功能和所使用的材料来实现的，它可以极大地被形式手段简化。

3. 整合设计：

这里占主导地位的通常是数学几何意义上的基本形态，其形式的多样性被限制为少数的几个基本形状，包括球体、柱体、立方体和四面体。认知和文化烙印使这些几何体在感知心理学中极为稳定，甚至当其形式被破坏时，如切开、减少或增加，它们在人们大脑中的视觉形象依然稳定。

4. 雕塑化设计：

这一原则不仅仅是从产品的纯粹、实用和功能要求出发的，而是单独甚至艺术地解释了功能，产生了高度象征性的表达能力。

5. 有机设计：

有机设计涉及生物学原理，同样允许自然联想，因而其产生的结论不仅基于视觉，同时也整合了感知的范畴。这些感知，如嗅觉、对冷热的感觉、触觉经验、作为空间想象的听觉等，都是基本的体验，对于不同的文化在意义上只有最小的差别。

五、艺术设计形态的现实创制

一件成功的设计作品，除了从纯粹的形式角度讨论其构成与美感外，还需要满足多方面的需求：既有来自设计作品自身功能、材料、结构和制作工艺的需求，还有源自社会文化、经济与个人生活习惯等多方面的需求。形态作为艺术设计最根本的目标之一，其创制必须综合考虑上述现实需求，并协调好诸要素之间的关系。

1. 形态与功能的关系

在设计中，形态与功能之间存在着密切的相互联系：一方面，功能仍旧应该放在第一位，这是由人工物需要满足人的各种需求而决定的，但功能所包含的内容应该随着社会发展带来的科技、文化的进步以及人类的身心要求有所扩大。另一方面，形态是功能的载体，具有功能的价值，功能的存在能够丰富形态的内涵。所以片面地提倡“功能主义”或“形式主义”的行为都是不可取的。美国建筑师沙利文提出的“形式追随能”，他希望通过形式与功能的协调结合，来创造更好的生活。所指的功能，既包括使用功能，也关注物体的符号学尺度。

2. 形态与结构的关系：

从宏观上来说，结构可以指组成整体的各部分之间的安排，具有一定的秩序性。在特定的情况下，针对建筑或产品，结构又可以指支撑物体和承受物体重量的一种结构形式。结构与形态密切相关，任何形态都是以一定结构形式存在的，无论是自然形态或人工形态，结构都是其基本要素；而任何结构也必须依赖一定的形态表达出来，两者之间相互依存。任何形态与结构都是以功能为前提的。结构与形态在其实质上都是实现设计的“手段与目的完整的协调”。

3. 人工形态承载的功能分类

形态承载的功能可以分为实用功能、审美功能和符号认知功能三大类。形态承载的功能是由人的需要决定的。人的需要可以分为物质需要和精神需要。实用形态能满足的往往是人的物质需要，认知和审美功能满足的则是人们的精神需要。

实用功能是人工物的基本功能，也是其首要属性。很多产品的生产会设计成模块化、可任意组合的形式强调的就是形态要素互换性和兼容性。从维特鲁威提出的“适用、坚固、美观”的建筑设计原则，到现代遵循的“实用、经济、美观”的建筑设计原则，都把实用放在了第一位。

人工物还以其外在的形态发挥着信息传达的作用，说明该物品是什么，怎么用，能做什么，能传达怎样的文化背景信息，这些都属于人工形态的符号认知功能，如故宫文创。

人工物的审美功能主要就是通过外在形态唤起人们的审美感受。任何人工物都是由一定的物质材料制成的，并具有一定的空间体量。依照一定原则组合的形态元素会引发人对形式的审美感受。另外，人工物的合目的性，也就是外在形式显示与人的目的相契合时，也会产生一种审美愉悦。

六、结论

我们生活在一个被各种形态所包围的世界中。人类为了生存、为了生活，不断地设计、制造一切所需要的工具和物品，这就是人类的造型活动，形态正是造型活动的核心。但在实际的形态创造中，所需要考虑的却不只单纯是视觉美感的问题，还涉及到许多其他非可视性方面的因素。设计师创造形态，借助形态传达产品的功能和象征意义；使用者通过形态来认识产品，获取产品的使用功能和象征意义。在未来，设计形态学是设计师与用户间的联系纽带，能为人们创造出更好的生活。