浅谈电视灯光的特点及灯具选择

浅谈电视灯光的特点及灯具选择

姚庆波1 叶慧惠2

宁波广电集团 浙江省宁波市 315000

摘要：在舞台设计过程中，电视灯光的效率大大影响了舞台的效果。但是由于应用场景的不同，从实际工作角度来看还是有很大的区别。本文从电视灯光的特点出发，结合与舞台灯光的不同点对比，介绍电视灯光的灯具选择原则及标准。

关键词：电视灯光;特点;灯具选择

引言

随着电视技术的飞速发展，电视节目制作开始呈现多元化的发展趋势，除了对内容的不断创新之外，利用灯光、舞美、视频技术、在线包装等各个专业领域的新技术，创造出了众多极具表现力且能够满足不同观众艺术欣赏水平的电视节目。

1电视灯光系统设计原则

在对央视演播室的电视灯光系统进行设计时，要坚持以下设计原则：（1）必须保证系统的先进性以及行业标准相统一。在对演播室的灯光系统进行设计时，必须保证技术的先进性，确保灯光系统的科学性以及安全性，保证灯光系统与节目的需求相适应。并且要确保灯光系统操作方便、维修工作简单等。与此同时，必须确保灯光系统与电视行业的相关标准相适应。（2）要保证系统的完整性和经济性。在对灯光系统进行设计时，必须确保灯光系统功能的丰富性以及完整性。要对灯光设备的配置以及不同设备的互联和信号传输格式兼容等方面进行综合考虑。同时，要结合演播室的建筑结构特点，据演播室的功能定位，提高灯光系统设计的经济性。（3）系统的准确定位。新媒体的迅速崛起，对于传统媒体的发展制造了一些困扰，同时也给传统媒体带来了新的发展契机。各种类型的灯光呈现效果，丰富了人们视觉体现，但是过度追求灯光效果，也会加快观众审美疲劳的速度，降低节目的吸引力。对此，在组建现代灯光系统时，需要先明确节目的定位，以节目定位为出发点来组建灯光系统，从而提高所设置灯光系统的适用性，加深观众的印象。

2电视灯具选择

2.1光通量

为了满足电视灯光的基本照明功能，每款灯具所能提供的亮度是我们关注的重点。在节目制作时，通常用照度的高低来描述舞台上光线的强弱。但是要全面衡量灯具的照明能力除了照度这个参数还需要结合投射距离和光斑大小，所以我们常用光通量这个指标对灯具的“照明”能力进行度量。在进行灯具选择时，我们可以结合节目制作现场的大小、灯具的投射距离、灯具光斑的大小、节目拍摄拟选用照度等参数，得出需用灯具的数量和功率大小。

2.2显色性

显色性是光源对所投射的物体颜色真实程度的一种衡量，显色性高的光源对颜色的真实再现较好，我们所看到的颜色也就较接近自然原色（太阳下的颜色）；显色性低的光源对颜色的再现较差，我们所看到的颜色偏差也较大。电视节目制时，为了更好地满足摄像机拍摄要求，对拍摄物体进行色彩还原，灯具的显色性是我们在进行灯具选择时重点关注的参数。显色性高的灯具，拍摄出来的画面颜色更真实，不容易出现偏色的情况。目前定义灯具显色性的指标主要有三种，分别是显色指数（ColorRenderIndex，简称CRI）、电视光源一致性参数（TelevisionLightingConsistencyIndex，缩写为TLCI）、光源显色性评价方法（IESTM-30-15MethodforEvaluatingLightSourceColorRendition）。针对当前LED光源灯具在电视节目制作中应用越来越多而LED又是一种非连续性光谱的光源，将CRI、TLCI和TM-30-15这三种评价指数结合，同时结合灯具的光谱图像，更能全面反映灯具的色彩还原能力，有助于我们选择更加优质的灯具。

2.3光质

电视灯光常用灯具有硬光和柔光之分，硬光主要包括聚光灯、Spot电脑灯、成像灯、追光灯等，柔光主要包括平板灯，选择正确的光质类型搭配才能更好地塑造人物形象，烘托节目气氛，提升节目效果。

2.4色温

电视节目制作时，白平衡是摄像机非常重要的调整环节，直接关系到电视画面效果的好坏，所以正确选择合适色温的灯具是必不可少的环节。一般灯具分为高色温（5600K±250K）、低色温（3200K±150K）和可调色温三大类，需要根据节目制作场景，选择合适的灯具色温，确保整个拍摄画面色温一致性良好。

2.5出光角度

除了投射距离的远近，出光角度的大小对选择一款灯具而言也有非常重要的意义。它对光区的控制、铺光的范围有很重要的影响。对于聚光灯、电脑灯、光束灯等可调焦的硬光类灯具，我们常用调焦范围来定义它的出光角度。对于成像灯、平板柔光灯等光斑大小不能变化的灯具，我们常用光束角或者光斑角来定义它的出光角度，选取10%的有效光斑即是它的光斑角。

2.6光源

目前常用的舞台灯具光源有卤素光源、气体放电光源、LED光源、激光光源等。不同的光源有其优点但也有局限性，比如卤素光源灯具显色性高，常采用无风扇设计没有噪声，没有频闪现象，但是它只能输出低色温白光而且光效较低，在使用时不仅需要调光器才能实现调光，而且输出颜色需要配合较为老式的换色器才能实现，大大限制了它的应用范围；气体放电光源常用来制作电脑灯，经过多年发展，已经非常全面，不仅有高显指的灯具，也有集成了图案、染色、光束等效果，功能多样的灯具，但是相比LED光源，它在光效、热辐射、光源寿命上还有不小的差距；LED光源目前已经全面应用于舞台影视制作，可以满足绝大部分场景，但是LED光源灯具在提升单灯功率增强投射距离和提升显色性两方面一直是努力的方向；激光光源作为新一代光源由于其方向性好可以产生接近0度的平行光束，目前主要用来制作电脑光束灯和效果类激光灯，但是其光谱不完整导致显色性偏低，以及低功率的缺陷限制了其更多的应用场景。

3电视灯光系统的未来发展趋势

3.1系统带来的视觉感受更加强烈

在物质水平不断提升的背景下，大众对于精神层面的追求也愈加强烈。大众在欣赏电视节目时，不再局限于观看者的角色，还希望成为电视节目的参与者，这种精神层面的艺术追求，是系统未来发展方向之一。在电视节目播出时，场景唯美的画面，配合契合场景的灯光效果，伴随着背景音乐，能够营造出一种身临其境的感觉。例如，在电视节目《经典咏流传》当中，每次解读诗词时，会搭配冷色调灯光，该灯光能够营造庄严肃穆的氛围，这也是对经典的尊重。而《中国诗词大会》则是对经典的另一种解读方式，其灯光色调主要采用了暖色调，营造了一种轻松欢乐的氛围。观众在观看电视节目的同时，能够根据灯光的变换效果，产生相应的感官情绪，激发观众内心的情感共鸣，从而提升电视节目本身的节奏感。除此之外，电视灯光系统还能够借助灯光颜色的变化，来突出塑造人物的心理活动，给观众带来更加充实的视觉体验，提高了节目本身的视觉冲击力。

3.2虚拟仿真（VR）技术

虚拟仿真（VR）技术，就是要将原本不真实的虚拟场景变得更加的真实自然，其中光线的正确处理是这项技术的核心问题之一。要想解决这一问题，不单单是靠现实演播室或搭建的摄影棚里的灯具来实现，而是要通过虚拟仿真平台，在前期虚拟场景的设计中加入更加真实的光线效果。这就需要灯光师不仅在拍摄现场进行虚拟场景布光，还需要进入虚拟世界，通过自己专业能力实现虚拟场景里的布光，还要对多媒体、传播技术、设计软件、网络技术等综合知识进行掌握和运用。在具备真实还原自然光线的同时，还要进行合理的艺术创作，将布光现场搬到虚拟的网络世界中去。

结束语

电视灯光经过几十年的发展，在继承了舞台灯光的基本原理基础上，结合自身特点形成了一整套完整的电视灯光理论。未来随着舞台灯具的持续发展和技术进步，当下电视灯光制作中遇到的困难和局限都会一一化解，同时功能更加丰富的舞台灯具也会为电视节目制作带来更多便利和无限可能。

参考文献

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