简介：编选中,读《行》系列果然魅力无限,心中感恩把我带到大江南北世界尽头的朋友,中年写作一定要懂得借势而行,借助时空。不上课,在宿舍睡觉的男生的共同特征:肥仔.上课时,说小话女生的共同特征:一脸妇人相.我的下下部长篇要写一个愤怒的老师,跟高校这个体制作战的故事。昨夜开编《新诗典精选集》,一口气编入几十首了,我有话要说:向口语

简介：有人命定将与众神为伍!有种"底层关怀"这个命题下的填空写作,好比丐帮的硬乞之术:朝着自个胸脯拍砖,看你给不给钱!自以为能看透人心——其实,看到的是自己的脏下水!他(她?)说:"你的脸皮真厚!"我答:"不厚怎么对付你们这帮卑鄙小人?"明明是一四川人,非要扮作江南才子!其实,四川血统比之江南血统,于诗更有优势——无知啊无知!川人为诗,向北为生,向南必死;向阳为生,向阴为死;呆在原地,不生不死,可有可无。搞我?搞得动吗?你千万别对我心慈手软,把你的狠招全都使出来,过了这个村可就没这个店了!对一个23岁就承担过的男人来说,42岁的网不过就是一乐子。

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简介：<正>"口语诗"这个概念在汉语诗歌的语境中头一次富于尊严感和挑战性的被提出来,是在上世纪80年代,在风起云涌的"第三代"诗歌运动中。此前,外在勉强具备这一征候(内在追求也许南辕北辙)的作品,要么被当作"百花齐放"的最后一朵,要么备受歧视地被当作"历史个案"来对待,因此我从来都拒绝用所谓"白话诗"、"民歌体"或上溯王梵志的方式来搅这个严肃的局。"口语诗"是一个现代概念,是现代诗的一大分支,并非有史以来所有具有口语倾向或口语化诗歌的大杂烩。

简介：蝉北京的夏夜夜蝉听起来的确要比日本的蝉焦躁比伊豆山中修善寺的蝉森之汤的蝉

简介：蜻蜓从童年开始有一只蜻蜓在我头脑中飞行像立体的晶莹剔透的草叶一样漂亮

简介：飞越太平洋从中国到美国从北京到底特律我以为会飞越辽阔太平洋但却发现我所乘坐的飞机基本上都是在陆地上空飞行从北京向东北飞在哈尔滨上空我看到一片灯火继而进入俄罗斯飞越外兴安岭飞越堪察加半岛飞越白令海峡

简介：在伯灵顿的森林中在伯灵顿的森林中（这座城市就坐落在森林中）每一颗参天大树上都上蹿下跳着

简介：在外国文学史上,似乎从未有过以＂口语＂来命名诗歌的先例,人家见惯不惊,诗歌的＂口语化＂是个渐变的过程（原本就不是极端的书面语）。我们则不同,完全是突变,是长久一成不变后的突然变化,一下子＂白话＂了,一下子＂口语＂了,既惊着了自己,也成为世人眼中一个强大的特征,不以此作为命名连自己都觉得不对。＂口语诗＂自1980年代初出现,这个集体命名一直强大地存在着,不管你诗歌理论界认不认,大家在口头始终这么叫着。

简介：两个男人在一个晚上一块去找人的事情容易让人想到是去找女人．但事实不是这样的。蒋涛不会把这样的机会与我分享，哪怕同时出现了两个女人。

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简介：舒婷是我最早读到的朦胧诗人，在体制内诗歌的环境里读到她，确实给我不同凡响的感觉。与她同时读到的还有傅天琳，她写一位幼儿园小阿姨的诗给我留下了挥之不去的印象。那时我读高一，她们的诗教会我懂得最基本最常态的美。大学毕业分回西安的时候，我和北京诗人西川有过通信交往，他在信中问我前几年北外有个叫伊沙的，

简介：一位美国诗人(请原谅我未能记住他的名字)把诗歌在当代生活中的作用概括为“便条”。这是迄今为止我所听到的关于现代诗歌最懂行和最具发现性的说法。你可意会，我不能按照我个人的理解去阐释它一个字。

简介：最近老是提到这个人。四月底棉棉挺着大肚子来西安签名，在本市雅人扎堆的恒河沙书店搞了一个作品研讨会。那晚上本市著名的雅人基本都来了，一些发言令我难忘。

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简介：世界杯冠亚军决赛结束的那天早晨,孙晓斌走在去吃早点的路上,他忽然感到有一小队蚂蚁正从他的裆下行军而过。他停下脚步,伫立街头,镜片后面的小眼眯缝着,那是想落实和明确一下自己

简介：《红岩》杂志向我推荐了一篇向我开炮的檄文,还有预告说:"文字有刺激性"——我以为是网上常见的那路满嘴喷粪的东西,读过之后才发现是一篇文绉绉甚至还有点酸溜溜的批评文章:大标题是《历史的美丽与诗人的春心》——哦,好酸啊!副标题是