简介:由我编注的《中国钢琴名曲50首》(下称“50首”)即将由人民音乐出版社出版。这本曲集是《中国钢琴名曲30首》(下称“30首”)的续编,所以事情还得从“30首”说起。1996年4月人民音乐出版社出版了“30首”,到了2010年1月,不足14年,已经重印了16次。
简介:多年来,魏廷格先生曾就中国钢琴艺术及其相关领域发表过一系列文章。他的观点和理论有获得认同的,更有存在分歧的,对此予以更多关注和研讨,无疑具有理论和现实实践的意义。为此,我们将《魏廷格音乐文选》前言发表于后,敬请参考。
简介:<正>江南四月的一个下午,在一间散发着音乐气息的客厅里,就我提出的中国钢琴音乐史的问题,丁老师的思绪回到世纪初叶的年代……。肖友梅的远见丁老师回忆说:“大约上世纪末,本世纪初,伴随教会活动,钢琴来到了中国。教会办的音乐中学,如上海的中西女中、清心女中以及北京的燕京大学,都有了钢琴教学。但水平不高,弹一些通俗的小品、小步舞曲之类。丰子恺从日本回来,又写了好多书提倡。
简介:<正>1990年9月,在香港大学接连举行了“中国新音乐史研讨会”(第四次)和“江文也研讨会”。以中国音乐家协会主席李焕之为团长的(十人)中国音乐家代表团应邀参加了两个研讨会。应邀与会者的还有台湾、香港、美国等地区和国家的华人音乐学家、作曲家,以及少数非华裔的外国音乐学者,连同观察员在内,总计约三十人。研讨会就中国新音乐史以及有着特殊经
简介:<正>概述中国钢琴音乐创作,是在东西方文化不断地交流、融合的历史过程中,产生和发展起来的。见诸正式出版物的中国钢琴曲,最早出现在一九二一年。这一年的《音乐杂志》,刊登了三首钢琴曲:第一期的《锯大缸》(李荣寿)、第四期的《偶成》(赵元任)和十二期的《钉缸》(沈
简介:<正>在中国现代音乐史上,西洋乐器的中国乐曲创作是个重要而又困难的领域。说它重要,是因为西洋乐器具有巨大的表现潜能,中国现代音乐不能不利用这种有效的工具;说它困难,是因为这是以西方作曲技术理论为写作技术基础
简介:萧友梅的音乐思想及其现实意义(下)——有“罪”还是有功魏廷格五、萧友梅理论表述中的问题——关于三个观点的讨论尽管怀有某种苛求前人之嫌的担心,我还是想从严格的理论表述角度,对萧友梅的三个观点,提出讨论。第一,当年他怀着“爱之深,责之切”③1心情力陈中国...
我为什么要编注《中国钢琴名曲50首》?
《魏廷格音乐文选》前言
丁善德访问记(“上音”早期钢琴教学及丁善德的钢琴创作)
1990年在香港举行的两个音乐学术研讨会简述
我国钢琴音乐创作的发展
丁善德钢琴独奏曲的风格特征及创作成就
萧友梅的音乐思想及其现实意义(下)——有“罪”还是有功