简介：唯有春风是自由欢快的，它穿过榆树林时打了一个漂亮的响指，草丛中的大鸟呼啦啦飞起来，不要指望是风的响指惊到了它，一只白色的小叭狗紧接着在草丛里狂奔起来，竖着耳朵去追惊飞的大鸟，我突然想到母亲说过的一句谚语：傻狗撵飞禽，窃笑起来。大鸟贴着树枝飞走了，狗又回到了鸟起飞的地方，

简介：影的告别＂在支离的树影上,我看见一个少年的影子前行。他的两肩宽阔,腰板坚直,像穿了宇宙船驾驶员的制服,遨游于一九九一年,不知道宇宙将凝结为一浑浊磨花的玻璃球、众星压叠如湿重的枯叶。＂他摆动双臂仿佛有阿童木的猛力,把十多年的淤泥哗啦啦拨开,如剑鱼劈开血海,他劈开一九九三年的囚狱、一九九七年的流放、一九九九年的疯癫、二零零三年的窒息、二零零五年的二零零八年的二零一零年的死亡。他一握若脆的手腕,

简介：“猴子的尾巴长，兔子的尾巴短，松鼠的尾巴好像一把伞。”小明友，你一定记得这首有趣的儿歌《比尾巴》。动物的尾巴有长短，生活中很多东西也有长短，把可以比较的长和短写下来，就可以变成一首简单的《长短歌》。

简介：

简介：我从事水彩与混合媒介/拼贴画的创作已超过二十五年了,其中很多年我都在进行与音乐有关的绘画创作。这两幅画是我在看爵士乐表演时,受光与影的图案与变幻的启发所创作的。对我而言,艺术就是进入到一个充满创造和想象的世界。法国艺术家乔治·布拉克说过：“在艺术里重要的东西只有一个,那便是你无法言说之物。”

简介：是肉店店主告诉秀芬,老太太查出病的事。＂就那个老太太,这段时间总跟你在一起那个,让她儿子来开车给拉走啦,好像听说是什么癌……＂说话那会儿,店主正帮秀芬绞肉馅,店不大,但正值高峰,挤挤挨挨到处排着人,偏又只店主一人,秀芬本来还犹豫要不要绞,哪想人家非但没嫌麻烦,还有闲心大讲闲话。

简介：我上班的地方,就在一截宋城墙的脚下。我休息的地方,就在一截宋城墙的怀里。这是座本来功能齐备、完建于抵御金兵南下的战时城墙,这是座养育了我先人风骨的商贾之地。我坐化成宋城墙的一株烟草,看那时城内巷坊相通,河道相连,人头攒动,叫卖不绝;一树垂柳,半城碧水,绿了一个城郭。城北飘来中原的细雨,城南走过江南的云朵;一只灰雀,还在侧耳聆听,那来自八百年前的东风夜放花千树,一夜鱼龙舞。

简介：两个或两个以上的词排列在一起，发生支配与被支配或影响与被影响的关系，这种组合叫作动宾结构。

简介：方如的小说,没有过分的讲究,没有过多的铺排渲染,有的就是日常生活的叙事,是街坊邻里,是家长里短,是肉店里的叽叽喳喳,是＂一墙之隔＂的熟悉与陌生。但这些日常生活在方如的笔下,似乎在不经意间编织在了一起,又原汁原味地呈现在读者面前。让我们重新回到了生活之中,回到了我们熟悉的那种味道,那种嘈杂与紊乱,日常与絮叨。

简介：

简介：动画影片《疯狂动物城》取得的成功可以从多方面进行解读,如果站在儿童欣赏者的立场,其内涵丰富而深邃的成长意蕴值得用心挖掘。运用结构主义叙事学原理解读这部动画片,对此会获得比较深入的认识：兔子朱迪作为作品的视点人物,经历了社会认知和自我认知的发展;作为交往主体,她在与狐尼克等的交往实践中实现了主体间性的体认;而作为影片设置的一个角色,则体现出主创人员追寻理想信念的意识形态意涵。

简介：大卫·里恩被公认为为美国影片注入了深厚的内涵,绝不仅仅是因为其电影在内容和时长上往往呈现为史诗巨构,而很大程度上也因为里恩有着卓越的叙事技巧,能够使得电影的叙事呈现出一种经典、和谐而稳定的结构。对于大卫·里恩这样一位电影巨匠,如果忽视了其电影中的结构主义元素,那么对他的了解将是存在缺憾的。文章以结构主义视角为切入点,从大卫·里恩电影中的符号学、二元对立、＂行动元模式＂三方面,分析其电影的创作手法。

简介：

简介：摘要虽然“穿插”被亚氏认为是低劣的叙事技巧，而穿插式结构电影却总是让观众眼前一亮，甚至效果惊艳。本文试图从亚里士多德的“穿插”理论入手，并结合其在现代穿插式结构电影中的应用案例，分析穿插手法在电影中的精彩之处。

简介：我们都知道,古典主义戏剧奉行严格的＂三一律＂法则,对时间和空间有严格的要求。浪漫主义和现实主义虽然打破了古典主义在时空方面的严格限制,扩大了两者的范围和容量,但它们的时间和空间仍旧处于一个封闭式的圈子里。

简介：摘要现如今，随着经济全球化的不断推进，我国和国外的交流也开始日益频繁，中外之间的文化交流也开始成为一种主要的交流方式，特别是对于西方的一些文学研究，也开始成为学者们所关注的热点。汉语和英语之间存在着一定的差异，两种语言都有各自的主动语态和被动语态，英语当中的被动语态，其使用较为常见，怎样才能将英语被动语态更加灵活、自然地翻译成所对应的汉语，这也成为了当今一些学者研究的热点。本研究主要以《呼啸山庄》为例，分析比较两个译本当中英语被动结构的汉译情况，希望所得内容能够为相关领域提供有价值参考。