简介：唐代是中国佛教的鼎盛期,这种鼎盛的一个重要表征就是佛教各个宗派的相继形成,继隋代创立天台宗、三论宗、三阶教之后,唐代又有法相宗、华严宗、律宗、禅宗、净土宗、真言宗等应运而生。同时,唐代也是中国书法史上名家辈出、群星璀璨的时代——欧虞褚陆、颠张醉素、颜柳等人都是彪炳史册的书法大家。

简介：小传：王灵信，笔名韵致，男，汉族，1955年生于甘肃静宁。自幼酷爱书画，临池不懈，从1980年临习王羲之、董其昌、于右任、齐白石等法帖，深受启蒙，持之以恒。书画作品曾多次入选书画大展，现为中国文化艺术研究中心常务理事，艺术创作委员会副主任。

简介：跋文:右上:一套墓志,两段因缘,此中三昧,千古同参.佛历二五五三年冬月明一恭题右下:此拓即是文中所言的志身部分文字书写粗陋刻工草率,柳君死时草草了事.选毁弃塔铭以作志石可见当时之匆匆.二者皆留亦是缘也.萧依题中下:此书作者李倩深入"二王"之法,然于书史中不见其名.此拓即是志盖下部塔铭之后半块.与右侧共成一套.左上:大唐节院官柳府君墓志铭,志身兴志盖.皆有文字,志身刻于会昌六年(即西元846年),文字书写粗陋了草,刻工更是草率不精.

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简介：汉印是中国印章艺术的第二个高峰。汉印的品种丰富多彩，文字印与图形印异彩纷呈，“赵平”三灵印集文字与图形为一体，是汉四灵印中独具特色的一朵奇葩。

简介：<正>偏旁指在汉字形体中常常出现的某些组成部分;部首是根据汉字形体偏旁所分的门类;旧称汉字中合体字的左边为"偏",右边为"旁",合称偏旁。熟练掌握楷书的点画后,可以说为写好字打下坚实的基础。但还不够,因为汉字中还有许多偏旁,它是各种点画的固定搭配,具有一定的书写规律。掌握了这些规律,才能写出具有美感的字体。偏旁是字的部件,同一偏旁由于在字中的位置不同,它的形态也不同,写法上也有很多的变化。

简介：四点底由四个不同的点组成。四点之间的距离要大致相等，但方向不可相同。四点如同长横，须左边略高，如果四点都写在一条水平线上，则字太平稳，缺乏生气和灵动感。第一点用左点，收笔势朝右上，中间两点呈仰势，承左启又，第四点向右，用侧点或俯点。四点可分开写，也可把最后两点连写，一般首尾两点略重，中间两点顺笔带过，略轻，四点须笔势连贯，一气呵成。

简介：郁重今先生的《鲁迅笔名印谱》、《革命胜迹印谱》曾是我当时爱不释手的读物，在篆刻界引起轰动效应，现在，这批曾倾注了郁先生多年心血而精心篆刻的鲁迅笔名印章（一五六方），已成为中国印学博物馆的珍贵藏品。

简介：29、子字旁孑(?)子字旁由横折撇、弯钩、斜挑组成。横折撇起笔先自上向下切顿,然后转向右上行笔,再顿折向左下撇出,出锋不要太长。弯钩自撇末起笔,轻快落笔,中段向右挺出,有一定的弧度,出钩前先顿一下,对正右向挑的起笔处出钩;斜挑从左下向上挑,左长右短。

简介：85.竹字头竹符竹字头由短撇、左尖横、短竖组成。竹字头两部分相同,书写时不可雷同。首撇短平,左尖横于撇末起笔,短竖改写成垂点,略向右靠。右部的首撇短小,较左边略直,右横起笔较高,呈俯视,末笔为了与下部笔势相连,改写为撇点。竹字头左右二部要左小右大,左收右放。

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简介：草书李商隐《瑶池》条幅余智鸣（四川）：在随性中体现精到而不拘谨的精神气质,可见董其昌高妙的艺术修为。此作颇得董书神韵,体现了作者较强的驾驭能力和艺术素质,尤其在浓淡、开合处理上甚佳。但初学董书易“滑”,面貌似可,但如溜冰一般控制不住,这也是作者需要深入体悟的。同时,此种章法在行书风格中最易把握,一旦行数增加,协调性的难度就会倍增,需要进一步训练。学董书若能解决飘滑之病,再逐步深入,避开董书的束缚而自立,方是正道。

简介：作品表现的是抽象山水，山顶飞泉流下，中途渐虚、隔断，至山脚再现。作品整体简洁精炼，无多余部分，重点是在虚处——云的处理：不用加法反用减法，意境自出，飞泉亦有形断意不断的情趣，意味深长。

简介：小楷《黄庭经》中堂（局部）汤祥松（湖北）：当代书坛楷书是最难出成绩的,楷书是工夫大于天成,耐不住寂寞写不了楷书,某种角度来说,楷书也是养出来的。除此之外,楷书又是要静中寓动的,须旁及行草方能灵动周全,八面停当,当代很多人专注写楷却写不出楷味儿,问题就出在这儿。

简介：学名维新，字铭三，一九一四年生于河南卫辉。一九三四年至一九三八年于北平国立艺专绘画系学习，毕业。

简介：行书董其昌《画禅室论书》朱琳琳（江苏）：此作胎息于二王,行笔之间从容有致,结体安稳妥帖,章法处理中和平静,时有变化,墨色浓淡交杂,层次分明。纸张染色清雅,以时下流行的拼接组合块面,有一定的形式感。可见作者具有一定的创作能力。而且通篇读来,行云流水,一任自然,很是纯粹。

简介：云平,一九五八年生’河南开封人。现为中国书协会员、河南省书协理事、创作委员会委员、郑州画院副研究员。云平在七十年代初开始学习书法,初宗欧阳询、颜真卿的楷书复又浸淫魏碑,深得欧颜的结体和魏碑的妙理。八十年代后,曾得周济人、申海涵、张海、李刚田诸先生的悉心指导,着力学习行书,以较长的时间对『二王』、李北海、杨凝式、米芾、赵孟頫及明清诸家精心研究临习,体会和把握法帖中的笔势。

简介：小楷洛神赋汤祥松（湖北）：此作运笔结字都较从容，基础较好。许多字笔法周到，如“神”、“黄”、“柳”、“斯”、“曰”、“精”等，轻拢慢捻，使转合度，

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