简介:书画印在白瓷上的釉下彩绘技法再现,与在宣纸上的效果是十分近似的。在透光效应下,釉下彩绘瓷艺所再现出的效果更具中国美学思维中温润、清雅、宁静的审美理念。本文从选胚、色氧化物研磨、毛笔技法运用书画印等实践经验中归类条理,分述总结,以便为釉下彩绘技法再现教学或创作,提供可操作的方法。
简介:易县罗汉造像作为我国罗汉造像艺术中的经典,以其极高的艺术水准以及地域特色,深受佛教造像艺术研究者的关注.由于近代多数作品流失到海外,造成人们对罗汉造像艺术特点认识与研究上的难度.本文,笔者主要以流失海外的易县罗汉像为研究对象,对其形态分类与特征作了一定阐述.就易县罗汉瓷像断代分析、数据调研、造型艺术等方面做出了一定阐释.
简介:清代,随着朴学的兴起,作为金石学组成部分的碑学得到了重大发展;而碑学的发展又直接带动了篆书、隶书创作的复兴和昌盛。
简介:沙孟海先生说:"清代书人,公推为卓然大家的,不是东阁学士刘墉,也不是内阁学士翁方纲,偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。"一位布衣书家,被后人公认为中国书法史上的开宗立派的大家,其对书法篆刻艺术的贡献,甚至可以和王羲之、颜真卿等相提并论,是值得我们不断地深入研究的。下面我们分别从邓石如的艺术人生经历、书法篆刻作品(分篆书、隶书、楷书、行草书、篆刻等方面)以时间为序进行梳理,
简介:书法史中有些书家,可以说就是为了书法而生的,如王羲之、颜真卿、苏轼、米芾、赵之谦、吴昌硕等。如果少了他们,某一段时期的书法史将黯然失色。邓石如也是,但有一个很关键的不同点。不要说王羲之、颜真卿和苏轼等人曾经是高官大僚,即便是米芾、赵之谦和吴昌硕,也曾涉足官场,当过芝麻县令。
简介:~~
简介:书法是中国艺术中被曲解、泛化最严重的一个门类。笔者以为,这不应该成为书法家随波逐流,甘于庸俗的理由.而应该是为书法家严节自律和操心自守提出了要求。因为毕竞“书法家”有其历史由来的人文职志,有其特定的规约范畴。在笔者心目中,书法是一生的事业,它不可能一蹴而就,所以要循序渐进,渐求佳境.,我对书法创作的基本要求是:在自我得到精神满足的同时,更为接受者带来某种精神的愉悦或启迪,美化生活、提升品位。
简介:民国时期上海艺坛的黄山旅游热,一方面受到清代“黄山画派”尤其是画家石涛的巨大影响.而这些艺术家对于黄山之所以一游再游,除了黄山本身的魅力以外,还有其特定的社会环境,与近代黄山的旅游开发活动有着直接的关系.“海派”画家在黄山之游中,留下许多画稿,并由此发展出他们独特的个人风格.因此,师古人与师造化,是近代“海派”画家发展出山水画新风格的两条路径.而在近代东西方文化交流的历史情境下,海派画家以一种新的“写生”观念,重新调整了人与自然的关系,并由此发展出山水画新面貌.
简介:1937年7月7日“卢沟桥事变”爆发,国立北平艺专少部分师生在校长赵太侔的带领下,经江西庐山牯岭,九江,武汉,南迂湖南沅陵,于1938年3月间,奉教育部令与林风眠率领的国立杭州艺专合并为国立艺专。而留守在日伪沦陷区北平的原北平艺专师生也于1938年5月改组成立了“国立北京艺术专科学校:校长王石之(1944年离任),至1945年8月结束。
浅析书画印于白瓷上的釉下彩绘技法再现
莲花世相 佛性禅心——河北易县罗汉瓷像艺术研究
邓石如篆书的“变法”
邓石如书法篆刻艺术概论(上)
邓石如:一个为书法而生的人——兼及《邓石如四体书册》的技法分析(上)
邓石如四体书册之草书册
书法创作感言——《我心匪石:黄君书法集》自序
“海派”画家黄山图与写生的观念——兼论石涛在近代画坛的影响
国难下的忍辱负重——王石之与国立北京艺术专科学校