简介:这次意大利音乐之旅给我的感受可以用八个字来概括:心情愉悦,收获颇丰。
简介:著名剧作家陈彦创作的《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》被誉为“西京三部曲”,是中国现代戏曲中里程碑式的作品,我很荣幸参与了这三部戏的演出,在《迟开的玫瑰》中饰演豆豆,在《大树西迁》中饰演苏小眠,在《西京故事》中饰演金锁,通过在这三部戏中的表演实践,我沿着剧作家的创作轨迹探索求真,和剧作家一起修炼、行进、蜕变,一步一步用一腔热血和汗水攀登艺术的新高度。
简介:说起灰色调,可能会有很多人不大喜欢这种色彩的作品,认为这样的色调会很单调、乏味、枯燥、压抑、郁闷。这样的作品色调,用一个成语心灰意冷来形容给人产生的心态、情绪、似乎很贴切。其实不然,原因之一就是我们有着悠久历史的水墨画,就是很好的例证,水墨画,望文生义,就是只用其水和墨这两种看似非常简单的材料,却能画许多出神人化,表现丰富的作品来,
简介:在写这篇文章之前,我坐在电脑前久久回忆、感受了大半个小时,太多的内容交织在一起还没有完全消化,叫人流连忘返。无疑每一位去过意大利的朋友都会讲:那里的空气是如何的清新,那里的艺术气息是如何的浓烈,那里的建筑是如何的壮观,那里的生活是如何的安逸……当然我也不例外,并且很强烈地需要这一切,渴望这一切。
简介:上海歌剧院排演的《卡门》前后看过两次。一次是在十几一年前的美琪大戏院,当年我在巨鹿路的一家录音棚工作,离歌剧院仅一箭之地,经常混迹于《歌剧》编辑部,嘻嘻哈哈、鬼话连篇地得一时之快。一来二去.同编辑部的几位老师也彼此投缘,承蒙他们厚爱,相遨一睹为快。
简介:薛行彪的油画我并不陌生.因为他是我大学时的主课教师;福州我更不陌生,因为那是我的故乡。当我看到薛先生寄来的福州油画写生作品照片时.一股浓浓的乡情便溢满我的心里。不仅因为薛先生那出神入化的笔触与色彩.不仅因为福州这座滨海城市的诗意与温情.而在于二者的自然融合所赋予人的整体的审美感受。
简介:从《卧底警花》《伤痕我心》两部电视剧可以看出,中译泰剧在剧情设置、叙事模式上有一些较为固定的模式,主要表现在三个方面:一是泰式的王子与灰姑娘的故事演绎;二是男女主人公冗长的相识相恋过程;三是女主人公起死回生的结尾方式。
简介:俞振飞校长和“传”字辈老师几乎个个都会吹笛。因此,我入校学习后,也就与同班不少同学一样.自然地就把吹笛当做了一门基本技艺,很快学会。至于谱曲,俞振飞校长和沈传芷、朱传茗、倪传钺等老师都是此道高手,他们当年为学校整理改编的剧目《拜月亭》、
简介:人物爷爷奶奶孙女【幕起,孙女背背包上。孙女你说怪不?爷爷奶奶闹离婚,我爸让我做调解人。说怪也不怪,我们家呀,我听我爸的,我爸听他爸的,他爸听我的!爷爷、奶奶——
简介:如果从1989年毕业时算起,孙娟从艺也有20多年了。入行不是太早,成名却像闪电一般来得毫无准备。上世纪90年代,在戏曲已经渐显衰微气象的环境下,孙娟像一条快乐的小鱼,畅游在黄梅戏这条清浅的溪水里:她是七仙女,她是冯素珍,她是小乔,她是刘兰芝,她是梁桃花、柳明月、孟丽君……
简介:国家大剧院2012年歌剧季中,《运河谣》作为新推出的一部原创民族歌剧剧目,由黄维若、董妮编剧,印青作曲,廖向红导演。6月21日至24日,这部歌剧在国家大剧院歌剧院连演四场,观众反应热烈,很多人被它清纯自然的故事所打动。联运河谣》是迄今为止国家大剧院的第四部原创歌剧,它是一部以民族唱法为载体的歌剧作品。这部歌剧没有轰轰烈烈的历史场面,也没有民族斗争的战争情节,而是通过对剧中人物在运河上跌宕起伏的命运的描写,歌颂了爱情与人性的美好。
简介:拜读了唐培源先生在《中国京剧》2012年第二期中《“敌楼”应改成“堞楼”》一文,对唐先生文中所提关于“传统剧目在文字方面……的一些错误,在印刷出版的剧本、教材以及字幕等媒介上出现时,都要坚决改过来”,和“不应在文字上以讹传讹”的主张,在下极为赞同,但是对唐先生对《空城计》唱词中“敌楼”一词的质疑,在下以为尚需重议。
简介:基于对国家大剧院音乐厅、歌剧院、戏剧场化妆间使用情况的归纳分析,总结其中规律,并提出各类型剧场用化妆间规模的建议。
简介:昆曲小生与花旦的对手戏很少,除了《南西厢》,张生与红娘有几折戏,且都不是主要的。因《南西厢》的主角是红娘,张生只是个配角。除此之外,只有一折《藏舟》。
简介:后来,她与王少舫一家人租住在一起.请了个保姆打扫做饭,自己则潜心演唱。许多人希望自己的女儿能拜严凤英为师。很少有人能说动她,她不轻易收徒,看重的是女孩有没有悟性、有没有好嗓子。这天,严凤英正与人打牌,班主带来一个小姑娘,想拜她为师。严凤英深深吸一口烟,嘴唇轻轻一吐.烟雾散开,朦胧着她白皙的脸庞。看了看小姑娘,觉得长得俊俏灵活,问她:“叫什么名字呀?”
简介:2012年4月,国家大剧院以一部自己制作的瓦格纳“漂泊的荷兰人》拉开第四届歌剧节的帷幕。早在歌剧节开幕前一个月,这部意大利名导强卡洛·德·莫纳科所称的“前所未有”的宏大制作便吊足了观众的胃口,国际大牌和明星团队组成的强大演出阵容更赚足观众的眼球。更值得一提的是,“全华班”的B组阵容似乎向中国的瓦格纳迷昭示:中国自己的瓦格纳制作已经近在眼前了。
简介:2012国家大剧院歌剧季中,有一部原创民族歌剧格外引人注目,它就是由黄维若、董妮编剧,印青作曲,廖向红导演的《运河谣》。6月21日至24日,这部歌剧在国家大剧院歌剧院连演四场,观众反应非常热烈,很多人都对它的清纯、自然和新颖感到意外,我就是其中的一位。
简介:说明:WH/T31—2008《舞台灯光设计常用术语》是中华人民共和国文化行业标准,由文化部于2008年4月3日发布,2008年6月1日起实施。
简介:《运河谣》,“国家大剧院首部原创民族歌剧”,这个说法令人费解。最近几年来,国家大剧院自主专属版权委约原创歌剧何止一部?《西施》、《山村女教师》、《赵氏孤儿》,难道不是“原创”?难道不算“民族”?怎么到《运河谣》竟成了“首部”?演员名单排阵亮相,哦,这下明白了,“民族”乃作“唱法”解。但,该剧唯一反角张水鹞的饰演者、青年男中音歌唱家孙砾和王鹤翔,肯定不能算“民族”。这件事,过于较真自寻烦恼。用“CCTV青歌赛”金银奖得主联袂主演拉动票房,肯定有强大的号召力。
简介:时下,随着文化体制改革的深入,政府对民营京剧团的关注与投入也逐步加大,各地民营京剧团犹如雨后春笋涌现。从2003年上海成立的“燕萍文化工作室”到2009年8月上海徐汇燕萍京剧团正式揭牌,已经走过8年的历程,这个沪上乃至全国知名的民营京剧团历经风雨,顽强地生存下来。
我的期待
和剧作家一起修炼——我在“西京三部曲”中的表演
灰色调——我难舍的情怀
只要我能唱就不会停
爱上我要当心——看上海歌剧院《卡门》散记
满满的一座城
中译泰剧的叙事模式——以电视剧《卧底警花》《伤痕我心》为例
骊珠串串沁心田忆俞振飞老师对我从事作曲、演出“两门抱”的关心
还你一个初恋
孙娟 一朵别样的黄梅花
民族气韵与现代风貌的统一与融合
“敌楼”一词古来有之
国家大剧院化装间使用的评估与分析(一)
一叶小舟 凄清风韵——《藏舟》的艺术个性
严凤英一家人
为何没有了纵身一跃?——国家大剧院《漂泊的荷兰人》观感
民族歌剧又结一枚红莲——观《运河谣》有感
WH/T 31—2008 舞台灯光设计常用术语(一)
一夜咏叹千年悲欢——听歌剧《运河谣》首演
民营京剧团里的一朵盛开的奇葩——上海徐汇燕萍京剧团携三出大戏进京