简介: 随着我国经济的日益发展,人们在物质生活日益提高的同时,对文化及艺术生活提出更高的要求,学习一门乐器已经成为家庭生活的重要内容.许多厂矿、部队、学校和广大的农民中的业余文艺爱好者,需要有适应他们的学习及演出实践.因在普及音乐方面做了大量的工作,我把多年来的工作演出经验,给予爱好者及家长们以作指导与交流.
简介:在走出剧场之前,很难想象,舞台剧《三体》应该用怎样的形式来表现。因为《三体》实在太难表现了,如同小说中对“三体游戏”的描绘,《三体》蕴藏着精心设计的海量信息,构成不止一个完整的世界,所涉及的时空和所需要的效果,都远非常见的题材可比。
简介:本文从戏剧“叙事性”元素的分析比较、“陌生化效果”的辨析等方面,论述了布莱希特“叙述体戏剧”的旨向;认为“叙述体戏剧”的主要戏剧审美构成原则在于:鲜明的戏剧主体意识与哲理意识,矛盾对立的戏剧结构原则以及“入乎其中,出乎其外”的戏剧审美体验等。
简介:京剧需要不需要刻画人物,这是牵一发要动全身的带有根本性的命题,故而愿借贵刊一隅,略述一己管窥之见,就教于读者。
简介:对于戏曲流派的研究,一直是学界关注的重要论题之一,有许多论著研究各流派的艺术特色、各流派的创始者之背景,以及其艺术修为等。从目前已产生的戏曲流派观之,大多是以板腔体为音乐基础的剧种,如京剧就有梅派、尚派、张派、荀派等:而少见以曲牌体为音乐基础的剧种产生流派,如昆剧就不见流派产生,究竟是何原因造成此种现象?此论题值得深入探究。因此也必然得从“曲牌体”与“板腔体”的体制内涵着手,才能抽丝剥茧分析其原因。
简介:歌曲是作曲家根据一定的思想素材而创作的,它具有时代性和情感性,歌唱是对歌曲内涵的外化表现。要想在歌唱中完美表现歌曲作品的内涵,就要在演唱中注重对歌曲的正确处理。要熟悉和了解作品的创作背景,根据所反映的内容做好演唱中的艺术处理,明确歌曲的曲式结构并能做到忘我地歌唱,不断提升自身的文化修养,才能在声乐演唱中发挥得淋漓尽致。
简介:上海作为一个大都市,又长期以来在工业和轻工业领域有着举足轻重的地位,所以上海的话剧应该有工业题材的优秀作品,多年来我们也一直企盼这类题材的作品更多地出现。因此,对于《中国制造》走上舞台,我们是举双手表示欢迎的。并且,从《中国制造》的编、导、演各个方面来看,它也是受到观众欢迎的。
简介:大型民族歌剧《江姐》是新中国歌剧发展史上的一座里程碑。本文结合笔者饰演江姐的舞台实践,对这一角色唱段的艺术处理进行探究。首先分析了"江姐"唱段的声音处理,其中音色、力度、速度的变化是声音处理的艺术要素;接着从咬字吐词、唱腔、装饰音的处理论述了演唱要有韵味;最后从情感体验与表现,"哭戏"中情感表现的度进一步论述情感的准确把握。
简介:
简介:<正>语言是歌唱艺术中的一个重要因素,是歌唱艺术的基础和依据。作为一个民族的歌唱者,必须学习和掌握好本民族语言的规律和特点,以其达到用歌唱的形式来表现人们的思想感情的目的。可以想象,如果一个人对本民族语言的规律和特点颇不熟悉,歌唱起来吐字、归韵、收声不清楚,不能对语言作正确处理,他就不可能成为本民族所欢迎的好歌唱家。因此,正确的吐字和语言的形象化的处理,是歌唱完美表现的极重要的手段.下面就歌唱的咬字、吐字和语言处理,约略地谈点自己在教学和演唱过程中的体会.
简介:一、为什么排《红星照耀中国》——文本的解读(一)背景:红星照耀世界1.70年前的一本奇书《西行漫记》,原名《红星照耀中国》,作者是埃德加·斯诺。1937年10月,《红星照耀中国》由伦敦戈兰茨公司出版,到11月仅一个月时间就发行五版,可见当时海外人们对这本书的重视。
简介:本文针对国内电吉他专业起步晚,音色理解不重视,偏激等问题,浅谈什么是音色,什么是好音色,如何在电吉他上获得好音色,进而强调设备的搭配以及技术层面的重要性。
简介:(1960年1月13日著名导演艺术家焦菊隐先生看了中央戏剧学院导演系本科56班排演的法国古典名剧《阴谋与爱情》(席勒作)后,应邀作了一次学术性讲话,其中重点回答了导演如何处理激情戏的问题,现将怎样处理激情戏的部分整理出来以飨读者。标题是整理者拟的。)
简介:本文主要探讨中国古代人物书写方面图文配合的形式,从古代像传发展及分类特点,到图文结合的理论性等方面进行梳理及反思,以古鉴今,提升后来者人物书写的效果及全面性.
简介:作为歌剧《奥赛罗》的助理导演,我认为莫利乔·迪·马蒂亚先生对《奥赛罗》中的群众场面的处理是非常有特色的。《奥赛罗》的第一幕借鉴了一些音乐剧的手法,非常强调戏份,他对群众场面的处理让我不由自主地想起了北京人民艺术剧院《茶馆》演出中的群众场面。其实,
简介:<正>老舍的著名话剧《茶馆》,通过北京人民艺术剧院导演、演员等许多同志的创造性劳动,在国内国际上引起巨大反响,给老舍赢得了“世界文豪”的声誉。在《茶馆》的演出中,总的说来,他们是忠于老舍的作品
简介:结合工作实践,介绍了电视演播室灯光设计中对阴影的要求,及处理阴影的常用方法。
简介:当前许多高校都开设了三维动画专业,为社会提供了大量优秀的动漫人才。然而,作为新兴学科,三维动漫专业的教学效果还有待进一步提高,教学过程还有待进一步完善。为此,笔者提出了"三位一体"教学模式,其能够有效推动高校三维动画专业的教学改革,是培养高素质动漫人才的有效途径。
简介:越剧新版《梁山伯与祝英台》自搬演至今已有十年多的时间,演出初期因剧目的创新而饱受争议,但仍未能妨碍这部戏在新时期年轻观众中传播。这部戏不仅在流派、情节结构、唱词等多方面进行了创新,也为老戏新改做了一个很好的榜样。上世纪90年代以来,由于影视和新媒体的冲击,戏曲本身出现了很多问题,包括戏曲的美学意味、空灵、写意和神韵等等似乎被抛弃和扼杀。戏曲技术手段的运用方面,越来越多地借助实物、高科技
简介:琵琶独奏曲《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》的创作与推出至今已有三十余年,作曲家吴厚元已经永远地离开了我们,而《诉》在国内外各种音乐赛事中也获誉累累。笔者认为,有必要在《诉》推出三十余年之际,从"诗"与"乐"交融的角度,对其曲式结构及旋律发展手法等创作特征,以及所运用的各种琵琶演奏技法进行系统分析,并在此基础上总结该曲的审美表现及创作规律,明确该曲在当代中国琵琶独奏曲创作中的地位和意义。
艺术之体 音乐之魂
科幻舞台剧:从《三体》开始?
试论“叙述体戏剧”及其审美构成原则
体之不存 毛将焉附——试论京剧要刻画人物
试论曲牌体之剧种不易产生流派的因素
浅论歌曲的处理与表现
“青话”制作体的又一成果
论歌剧“江姐”唱段的艺术处理
剧本人物的分析与处理
歌唱的咬字、吐字和语言处理
浪漫·信仰·爱——叙述体戏剧《红星照耀中国》导演阐述
浅谈电吉他优美音色的处理方法
焦菊隐谈:导演怎样处理激情戏
人物书写的图文反思——以中国古代像传体为中心
李卫:马蒂亚处理《奥赛罗》群众场面有特色
谈《茶馆》三幕戏三个结尾的处理
浅谈电视演播室灯光设计的阴影处理
高校动漫专业三维动画“三位一体”教学模式研究
含情能达,会景生心,体物得神——再议越剧新版《梁山伯与祝英台》
浅析琵琶曲《诉——读唐诗〈琵琶行〉有感》的艺术处理