简介：戏约是解放前戏班经营者或其授权代理人与请戏班演戏的个人或团体两者之间签订的演出合同,是一种规定双方责任与义务,保障双方权利与利益的一种法律文书。解放后戏约称为演出合同。戏约同戏单、戏联、戏曲广告、海报、戏台题壁等一样,属于研究戏曲发展嬗变、见证戏曲演出历程的特殊戏曲文献资料。山西是中国戏曲的摇篮之一,剧种多,班社多,每遇村中逢会、宗庙祭祀或家户中有红白喜事等,都要演戏庆贺。写戏约便成为百姓文化生

简介：第一场秋府西园，菊花盛开，有秋千。幕后唱：天高云淡菊花香，重阳时节读华章；秋千荡漾人心爽，金风处处有芬芳。

简介：尽管不是在瓦格纳的音乐中泡大的,但我欣赏瓦格纳的音乐戏剧已有近十年.从学士论文开始把瓦格纳作为我研究重点的一部分,拜罗伊特就成了我心中向往的圣地.今年我有幸在网上抢到了一套《尼伯龙根的指环》的演出票,多年的夙愿终于成行.本届拜罗伊特歌剧节于7月25日至8月28日举办,我所观看的《指环》分别演于8月8日、9日、11日和13日.

简介：在越剧舞台艺术片《梁祝》中演活梁山伯的范瑞娟,被观众誉为“活山伯”.1954年7月,范瑞娟出席了在捷克斯洛伐克举行的第八届国际电影节,同时参加中国影片《梁祝》的映出,受到外国朋友的空前欢迎.电影节期间,范瑞娟突然接到周总理从日内瓦发来的电报,要她与另外四人赶往日内瓦,于是范瑞娟等人登机直飞日内瓦,周总理一见他们便说:“你们大

简介：李约祉（1879-1969）名协，字约祉，陕西省蒲城县人。清末举人。曾在陕西三原宏道高等学堂读书。后毕业于北京京师大学堂。陕西同盟会员。辛亥革命后，长期从事教育工作。他先后担任易俗社社长、评议长、教务主任、编辑主任等。编写了二十几个剧本。其中本戏有《庚娘传》《韩宝英》《仇大娘》《千子鞭》《优孟衣冠》，折子戏有《算卦骗人》《假斯文》《杨氏婢》等。

简介：(一)有将张伯驹列入“民国四公子”之一者,实误。所谓“民国四公子”指的是张作霖之子张学良、卢永祥之子卢小嘉、段祺瑞之子段宏业和张勋之子张孝若。当然这不是通过选举而产生的,原是当时文人根据这些人的活跃情况说成的,好似京剧“四大名旦”,也是先造舆论,而后大家公认的。“民国四公子”也是如此,有的说应当有孙中山之子孙科,也有人说袁世凯的二公子克文理应在内,但是并没有将张伯驹列名在内者,原因很简单,在提出“民国四公子”的年代,他的“资望”还不够格,那时知道他的人并不多。

简介：《伯皆》是收录于嘉靖三十二年（1553）重刊的《风月锦囊》中排列最前、篇幅最长的明代民间南戏改本。本文从大量的内证材料和旁证材料细考该剧的改定年代及产地、新增曲曲律、曲牌与文字改动，得出初步结论：锦本《伯皆》为明嘉靖初、中叶江西民间“弋阳腔”南戏改本。

简介：深秋的傍晚,夕阳的余辉染红了太行山尖,点点归鸦在疏林间啼噪。蜿蜒的邯郸古道上,一位穷书生骑着头瘦驴在无精打彩地赶路。带着寒意的秋风吹拂着他那破旧开裂的巾帽和缀着补丁的衣衫,片片落叶在他身边飞舞。当他来到赵州桥头下一家小店门口时,夜幕已经降临了。他又冷又饿,疲惫不堪,便打定主意住下来。他刚跨进店门,店小二就迎上前来,先把瘦驴牵过去,拴到槽头,然后招呼他歇息。正在这时,一位银发雪髯的老道士飘然而至,也要在此投宿。这老道士不是别人,乃是传说中的八仙之一吕洞宾,特地从岳阳楼赶来点化这位穷书生。两人见面施礼,互道姓名。

简介：剧情简介钱玉成作别新婚妻子赵碧莲外出讨账,赠金佛远走他乡.滨河渡口,邂逅杭州富商;富商愿做采花浪子,赵碧莲却不愿红杏出墙,单相思,富商断肠;富商求计花娘扮巫婆夜登绣楼欲入红罗帐;高唐美梦未圆,抢金佛、千里寻踪,遇玉成于客房;示金佛、捎情书、反诬娇娘.钱玉成怒返滨河,写休书、将爱妻逐出门墙.赵碧莲不甘受屈,巧设谋、偕花娘计赚色狼.河神庙里恶富商自说真相,戴金佛、释前嫌、夫随妇唱.恩爱情仇一台戏,劝世人行事莫荒唐!

简介：时间当代,初春,夜。地点大王庄村村头。人物尤志芳,女,三十岁左右,农村社教工作队队员。石头爹,近六十岁,石匠。石头娘,五十余岁,农妇。爱香女,十六岁,农村姑娘。景远山,近村,一棵老核桃树,一条石凳。(合唱)小小玉镯记悲欢,风成雨雨几多年!

简介：时间:现代地点:某城市人物:张老伯——山村农民,六十多岁。(简称“张老”)韩兆才——城市居民,四十多岁。(简称“兆才”)徐英——女科长,三十多岁。【白天,某机关科室内外。室内置有沙发、茶几、电话机。室外为通道。韩兆才夹着包溜上,张老伯捏着一张表格紧跟上。张老老韩、老韩,求求你、求求你!兆才(借口)哟,传呼响了,我得回个电话。(欲下)张老(扯住)老韩呀,若不答应,我决不让你离开。兆才咋,连回电话都不准?老伯我实在急哪!

简介：“多调性”是一种争议较多的作曲技法，美国音乐学家——格劳特，认为多调性不过是“视觉分析的效果，看见两个或以上的旋律线或者和声层，各用一个不同的调同时并进。”但笔者认为音乐纵向的叠加不可以简单孤立地脱离音乐的横向运动而看待，米约的作品从听觉到音乐的内在调性逻辑不仅表明了他的多调性技法拥有表层听力上的区分，并且在曲式结构以及在和声应用上也具有严密的内在逻辑值得我们仔细研究。米约作为这一时期的法国代表，将多调性巧妙地融入进钢琴作品中，并使其大放光芒。本文章以米约的钢琴套曲《忆巴西》为主要研究对象，从中提取米约多调性复调技法创作的特点。

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简介：《宝剑记》述评祝肇年案：今年１１月４日，是原中央戏剧学院教授祝肇年先生逝世６周年的日子。先生的弟子，现文化艺术出版社副社长兼常务副主编卜键同志为缅怀先生，决定出版《祝肇年戏曲论文集》，并于年初既嘱我编辑此书。但由于我的拖沓，至今尚未能付诸梨枣。遂先以...

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简介：《玉簪记》是中国古典戏曲名著,在戏曲舞台上常演不衰,深受广大观众喜爱。由于作者高濂的生平资料相对较少,所以关于《玉簪记》的创作动机鲜有学者论及。笔者借助现代心理学的知识,并结合中国传统文本分析的方法,对《玉簪记》的创作动机进行了心理学层面的解读,以弥补现有研究的不足。

简介：威廉·理查德·瓦格纳（WilhelmRichardWagner）是浪漫主义时期德国著名歌剧改革家，十九世纪享誉欧洲的最伟大音乐家之一。瓦格纳首次提出了“乐剧”（musicdrama）的概念，其代表作《尼伯龙根的指环》（DerRingDesNibelungen）是划时代的经典乐剧，

简介：由李胜素、江其虎主演的《柳荫记》又重现舞台了。这一出当年中国京剧院叫座率甚强的保留剧目，时隔54年后再度出世，令人十分欣喜，也由此引发了很多美好的回忆。