简介：我能够认识佐临老师，是因为《血手记》。在这之前，他对我来说就是一个高高在上的“人人物”——我还在戏校上学时，就知道“南黄北焦”：黄佐临和焦菊隐，他们都是全国最有权威的大导演。我虽然从事传统艺术昆曲，但对新文艺，如电影、话剧、舞蹈等都非常感兴趣，因为我从小就很爱看电影，对话剧的那一套表演的东西非常喜爱。我觉得话剧在反映人物的方而是真实的，戏曲是夸张的。

简介：

简介：初春的下午，在东京江东区新大桥剧团二兔社事务所，我见到了《萩家三姐妹》的剧作者永井爱女士。她笑容可掬地连说抱歉，因比约定时间晚了20分钟。其实在她赶到事务所之前，在排练场（距事务所一、二分钟）她刚接受了东京一家著名刊物的采访。纤细的身材，朴素得体的打扮，不施粉黛的脸上露出平和的笑容。她说最近正忙着写一个新的剧本，马上要写完了，接着要排练。“我父亲也是画家，所以听说你翻译了我的剧本，我也很想见上你的，但你怎么会选上这个剧本呢，中国人看了会有什么反应呢，这里（指剧本）可有点‘色情’呵”，她开玩笑说。

简介：陈达明担任话剧中心演员俱乐部主任已近八年时间，论年龄和资历可说是话剧中心众多优秀演员中间的大哥级人物。尽管他有着演员般让人“帅呆”的形象，但他不是演员。和话剧中心众多演员长时间的相处，他温文尔雅的亲和力与处世的原则性，赢得了大家的尊敬。

简介：一头银发，一手好字，一身好本事——创作、评论、绘画、女红、烹饪，样样俱佳，艺术家与美食家、优游于生活的君子与思辨战斗着的勇士，和谐而统一于陈达明的风度翩翩里。

简介：2006年夏，上海。在一条名叫湖南路的幽静小道上，远远走来一个人，留着地中海式的长发，一副金边眼镜，手中提着一个随身皮箱，只见他精神矍铄地走进了上海交响乐团的大门，这样的形象即使是不关注音乐的人也会记得。他，就是66岁的著名指挥家陈燮阳，上海交响乐团的“掌门人”。

简介：与薪伊导演相识已有十载之多,首先,我是从她的作品中认识这位颇具才华、悟性聪颖的导演的,而后,又有幸与她合作.一九九三年,她导演了承德话剧团的话剧.

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简介：建校五十年来,我院教师和历届校友在教学、科研及艺术创作上成绩卓著,经验丰富。适逢校庆之际,本刊特辟新栏目,旨在对他们作些系统的研究和介绍。本期介绍的陈钧德是我院舞美系绘画教师,胡庆树是表演系55届校友。希望以此为始,并竭诚欢迎大家撰文赐稿。

简介：陈坪同志从八十年代初排导《女人的一生》开始,至今已导演了《暖冬》、《李宗仁归来》、《奥赛罗》、《人生感受》等多部剧目。1990年陕西省举办话剧调演,共有七台话剧参演,陈坪一人就执导了《太阳刚刚升起的时候》、《白居易在长安》两部,并以独特的导演风格,在西安、北京等地引起人们的关注、喜爱。前不久,陈坪又执导了歌剧《张骞》,荣获文化部颁发的“文华奖”。为什么陈坪导演的戏能够连连获得成功,能够一次又一次得大奖?这当然与她在导演艺术的审美追求有着很大关系。

简介：《话剧》：商鞅的结局是万箭穿心，同样是尹铸胜主演，同样的豪华班底的大制作，同样的被箭射死，我想大家都会很好奇，这一箭穿心会是如何的一箭呢？

简介：1996年,易俗社决定让我补演《三滴血》中的周天佑.当时我感到压力很大,原因有二:一是《三滴血》是易俗社的看家戏,半个多世纪以来,盛演不衰,六十年代,拍成戏曲艺术片,风行海内外.秦腔著名表演艺术家陈妙华在其中扮演了周天佑一角,在秦腔艺术史上矗起了一座难以企及的艺术高峰,在广大观众中享有盛誉,

简介：《魔杖吸钱》在上世纪三四十年代曾风靡一时。魔杖出托和身上下托的门子多种多样,但是最原始是起源于我国传统戏法——《扇子吸钱》。因为这个节目适合双人滑稽表演,所以单人挑梁便很少使这个活。在天津,只有陈氏兄弟和金幻民及其女弟子任淑英经常演出"此活",但风格和使用的门子各不相同。借此,我把古老的和现代的《魔杖吸钱》都介绍一下,但主要还是介绍陈氏兄弟演出的全过程。双人出场后,亚南对观众说,

简介：<正>我院前院长、学术委员会主任、原《戏剧艺术》主编陈恭敏研究员,已届离休年龄。一月十二日,学院召开陈恭敏同志话别暨戏剧理论研讨会。会议出席者近30人。讨论进行了近三小时。与会者特别强调陈恭敏作为领导、作为前辈在尊重知识、爱护人才、关怀学生等方面的突出表现。

简介：著名戏剧家，中国戏剧家协会常务理事，民盟中央文化委员会委员，福建省政协第六届委员会委员，民盟福建省委常委、顾问，福建省文学艺术家联合会名誉委员，福建省戏剧家协会副主席、顾问，福建省艺术指导委员会副主任，福建省艺术研究所原副所长陈贻亮同志因病医治无效，于2005年4月19日在福州逝世，享年87岁。

简介：在上海解放四十周年之际,上海电视台播放了反映我党地下工作者配合渡江大军解放二号要塞、策动驻守的国民党军起义事件的电视剧《巧夺要塞》,其中扮演女主角陆莉芳的青年演员何永芳虽然戏不太多,但在饰演一个曾经是国民党军队机要秘书、后来在地下党教育帮助下走上起义道路的有复杂性格的人物中,较好地把握了尺度,并从角色出发、着重刻划人物内心

简介：重排《马兰花》遇到的头一个课题，就是求变，如何摆脱“原形”，使之脱颖而出，耳目一新，为当代观众所接受。创造中往往有一种习惯定势，先入为见。导演在寻找舞台创造新的契机过程中，不是放在局部上，不是注视一个方位，而是力图整体“打乱刀，全局腑视，去重新构架这个故事的述说方式和这个故事的表现形式。

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简介：一个世纪以前一位38岁的编剧爱上了一名年轻的女演员六年的爱情四年相思八百封情书关于爱情关于等待关于思念