简介：剧情预览：醋巷派出所民警梅天乐性格开朗，乐于助人。他将醋巷里曾经有过劣迹的小青年组织起来，拿出自己在部队学会的本领，带出了一支“新生代”乐队。

简介：<正>清人王夫之在《(?)斋诗话》中写道:“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”此话不假,在轻松欢快气氛中的“哀”,与凄凉肃穆中的“哀”;在愁云惨雾氛围中的“乐”,与喜气洋洋中的“乐”,其给人的印象确是迥然不同的。“乐”中见哀哀更哀,“哀”中见乐乐更乐。各种艺术门类的规律常常是相通的。那么,这种哀乐反衬的艺术法则对电影是否也适用呢?回答当然是肯定的。我们不妨援例为证:影片《茶馆》的结尾,是三个历尽劫难的三位老人的相会。那场面和气氛本当该是哀伤无比的。请想一想老人们的遭遇吧:裕泰茶馆的老掌柜王利发,处心积虑,惨淡经营了一辈子,到头来朝不保夕不说,甚至连祖辈经营的茶馆也即将被人强占;雄心勃勃的秦二爷,曾经是北京城里声名显赫的大人物,标榜“实业救国”,颇有振兴民族之志,可落得个“逆产”查抄、扫地出门的悲惨结局;血气方刚的常四

简介：1989年11月，当横在东西德之间的柏林墙被愤怒的示威民众打开一条缝隙时，数万计的东德人从这条缝隙涌入西德境内，他们奔向各大超市和录像制品商店，几小时之内，超市的货架上，快餐食品和录像片和除臭剂就被扫荡一空，被扫荡一空的还有第三样货品，那就是：录像带。

简介：俗语有云：夫妻同心，其利断金。于是乎，古今中外，夫妻店比比皆是，演艺圈亦然。有好事者把夫妻搭档的好处总结为：一是互相熟悉，表演比较默契；二是出演夫妻，自然不在话下，真的总比假的好；三是互相提高知名度，产生名牌效应；四是剧组或广告商更省钱；五是明星夫妻自制自演，肥水不流外人田；六是知道互相都在干什么，有效避免绯闻的发生；七是双方都是携家眷拍戏，免得后院起火；八是真情侣演出轰动效应比较大，远远比“银幕情侣”等有宣传效果……有了这么多的好处，谁能不动心而携手上阵呢？

简介：中国的地方戏有一个共同的特点，即每一个戏都会用打击乐器来烘托气氛。锣鼓通常有先遣作用，它可以把人的注意力引导到下面所交代的剧情场景中去，可谓“开道先锋”；锣鼓在雄浑的气氛中，与管弦乐并用，很能衬托雄壮和情绪和宏大的气势。在中国众多的地方剧种中，打击乐的音色配备是不同的，技术手法应用也各有特色，虽然同为锣鼓，不同剧种的锣鼓音效却千差万别，体现了传统打击乐的丰富注。这些都是祖先留下的宝贵财富，我们应当很好地发挥它的作用，讲一步发展它，越剧也不例外。

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简介：音乐是流动的建筑，如同建筑是静止的音乐。在接触交响乐之前，我一直认为这个比喻是没有道理的，或者简单地把这句话当作对于本喻体双方的一个交互赞美而已。我印象中的音乐是感情简单的，有着确定的节奏和音律，讲述明白无误的动听。而建筑有的是复杂的感情，描述不清的身世。我所理解的音乐是美丽的，但这种美丽容不下太多复杂的东西。

简介：用电影表现音乐,用电影和音乐表达自我--这些笔者对于阿伦·米勒的音乐纪录片所作的理解尝试,都只是在接近正确理解的路上而已.阿伦·米勒的电影中含有一些不可思议的东西.人们知道他的影片是怎样构成的、它向什么地方发展以及它怎样达到目的,但它朴素而精致的镜头、美妙而自如的剪辑以及深刻而优雅的思考却难以进行分析和用笔墨来形容.