简介：一、数字节目中心简介及功能国家广电总局电影数字节目管理中心（以下简称数字节目中心）是应电影数字化的发展需要于2004年成立的。本中心以电影数字节目存储库为核心，通过对电影数字节目的应用管理，为中国数字电影的健康发展提供技术支持和技术服务，实现政府对发行放映技术管理的要求，为政府主管部门、版权方、院线、放映队等单位提供运营服务和管理数据，保障各环节的良性运行。

简介：<正>在20世纪上半叶北美电影工业诞生初期,出现过长度为10分钟至40分钟的短片,如卓别林的喜剧系列——这种短片被一些研究者认为是微电影的雏形。此后的数十年间,100分钟左右的"大片"一直占据电影的主导地位。到了上世纪90年代,随着网络的兴起、观赏习惯的改变、摄录设备的发展,中国出现微电影并逐步兴起。与微电影雏形不同的是,当前的微电影主要在各类新媒体平台上播放、适合在移动状态和短时休闲状态下观看,具

简介：2016年以来,中国电影产业进入供需结构深度调整期。票房增速虽大幅下降,影院和银幕数量却发展至历史最高点,并仍持续增长。影院建设虽下沉至地级市、县级市,单体影院盈利水平低、盈利模式单一等问题却更加凸显,影院供需矛盾明显。影院开发趋向保守,同时影院发展迎来资本驱动下的整合期,并购渐成趋势。此外,在线付费视频发行放映窗口以及点播影院等新型影院的建设和发展在丰富后电影市场的同时,也将倒逼传统影院向差异化经营方向发展。

简介：中国电影的繁荣发展是建立在满足人民多样化、层次化、个性化、精准化、智慧化的精神需求基础之上的。在国家公共文化服务体系的总体框架之下讨论电影公共文化服务供给过程中的难点与挑战,以及如何有效实现供给机制的创新,既关系到民生福祉,也与推动电影事业的繁荣发展息息相关。

简介：省“知名演员读书班”，这个最初以省戏剧家协会创意、倡导，后来不断受到了各方面重视、支持的读书班，以它的构思与实绩，成为江苏艺术活动中的一个响亮的品牌。

简介：近年来，广电传媒的跨区域发展几经波折。尽管相关监管政策不断变更，前景充满变数，全国各地仍有大量的广电媒体在跨区域合作上寻求突破，在不触及政策“底线”的前提下，各种新的合作模式不断涌现，蔚为壮观，其中不乏成功的案例，值得业内同行借鉴、探究。经研究发现，

简介：2013年第一季度，深圳卫视一举取得了全国省级卫视晚间黄金时段收视排名第五的不俗成绩，不仅为全年的发展打响了头炮，也创下了开播以来的历史最好纪录。从2004年正式上星，到2011年跻身全国省级卫视“十强”，再到今年成功挺进前五方阵，年轻的深圳卫视之所以能在激烈的市场竞争中逆流而上，关键就在于多年来对品牌建设的孜孜以求。如今，“青春时尚，港澳特色，中国气派，国际视野”，已经从当初的频道特色升华成为独特鲜明的品牌形象，成为深圳卫视不断提升观众黏性和市场影响的核心竞争力。

简介：“锡剧”这个名字,早在我儿时就进入到我懵懂的心灵,各个年龄段都有着各不相同的理解。我父亲是个“锡剧迷”,从收音机到录音机,再到现在的DVD,剧不离身。从小的熏陶,使我深深爱上了锡剧,走上了锡剧专业的道路。锡剧这一剧种在戏曲百花园中有着独特的魅力,从大的范畴来说也是地域文化的魅力,这种魅力恰恰是锡剧能生生不息得以传承的源泉。就如我,首先经历了父亲的爱好,我的好奇,渐渐进入到渗透,觉得锡剧原来有这么美的曲调,再加上科班对形体的再造,然后成为了一名合格的锡剧演员,这不就是一个完整的传承过程吗?所以说,传承要靠行动,路就在脚下。

简介：

简介：面对新的世纪,我们首先看到的是,中美已签署了WTO的协议,扫除了中国进入WTO最大的障碍。中国进入WTO使中国影视业面临着新的机遇和挑战。如果你想要发展,就必须把这个课题做得漂亮。其次,我们必须看到,新世纪的到来,我们面对着经济的全球化,知识经济对我们整个国家的经济发展起着非常重要的作用。这两个问题密切相关,所以,我们现在思考的问题就再不能仅仅是某个年份或者是某个月,或者是某一个作品,而是必须站在二十一世纪的高度,来审

简介：国务院《关于促进电影产业繁荣发展的指导意见》，明确提出“大力支持城镇数字影院建设”，我认为主要是针对中小城镇而言的。因为大城市主流院线的市场发展较快，而中小城镇的数字影院建设相对滞后，市场存在着巨大的可开拓潜力和空间。

简介：在中国,国家公共文化服务体系,从顶层设计到基层实践,历时并不太久,但发展势头极为迅猛。于是,在临近十年的关键时刻,中央根据全面深化政治体制改革,大力推进国家治理体系和治理能力现代化的宏观部署,在十八届三中全会上进一步提出了“构建现代公共文化服务体系”的更高要求。“现代”二字的定位,使公共文化服务体系的原有要素全都面临如何实现“现代化”的命题。如何构建现代文化馆成为全国各文化馆文化建设的重中之重。创建“实体文化馆、流动文化馆、数字文化馆”三位一体的文化馆,成为传统型文化馆向现代型文化馆更新升级的基本路径,其中,“数字化文化馆”无疑是最具现代意义的文化模式。可以毫不夸张地说,一个没有数字化信息技术支持的文化馆,是不能称之为现代型文化馆的。鉴于“数字文化馆”在现代文化馆建设中具有不可或缺的重要地位,那么,如何建设好数字化文化馆,势必成为文化事业的主管机构以及文化工作者们责无旁贷的历史使命和现实要求。

简介：当前，民营影视产业的发展正面临着前所未有的良好机遇。认识这一机遇，把握这一机遇，是实现民营影视产业跨越式发展的重要前提。首先，我们要清醒看到关系民营影视产业发展的两个重要的时代背景。

简介：影视中的搭景拍摄，对美术师来讲极具挑战性，它能极大地满足美术师的创作欲，能获得较理想的空间。但也加大了美术师的工作量，要更仔细地去研究剧本，研究空间调度；要画大量的场景设计图，并和置景、道具人员一起花大量时间和精力去体现。

简介：1942年5月，毛泽东同志在延安文艺座谈会上发表了重要的讲话，其讲话的实质和最根本的目的，是为了夺取中国革命的胜利，确立中国共产党政治和文化的领导权。从党对文艺工作的政治领导等方面，明确提出：党对文艺工作的领导的基本方针；

简介：目前，我国城镇居民大都可以看到二、四十套电视节目。从观众的角度看，他们并不在意电视台的行政级别，也绝不关注各台的人力和资金投入的差别。在观众的遥控器上各台是平等的，不论是哪级电视台观众都“一视同仁”。受众关注的是节目质量，并非因电视台的实力大小来提升或降低其观赏的要求。在“无情”的现实中，

简介：随着我国社会主义'四化'建设迅速发展的新形势,我们的文艺工作面临着两个需要解决的新问题。一是人民群众的物质生活日渐提高,他们要求文化生活更加丰富多彩,对于文化生活的现状感到不能满足;一是现代科学技术的发展已经进入电子时代,文艺本身要求利用最新的科学成果来扩大它的表现能力,创造新的文艺形式与品种。电视文艺在我国受到这样广泛的欢迎,发展得这样迅速,就是在这种新形势下新要求的必然结果。与别的文艺形式相比较,电视文艺有它特有的优越性;一、丰富了文艺的表现能力。由于利用了最新科学技术,它集中了各种艺术形式的表现手段,打破了有些艺术形式所受到的时间、空间及物质条件的限制,提供了更广阔的艺术天地与更便利的生产手段。二、扩大了文艺的群众影响。我国在不长的时间内,群众中已拥有电视机一千万台,不少数量的电视机是公有的,各单位

简介：为儿童建一个电影院需求分析。影院的个性化运营可以有不同方式，例如国外的艺术影院采用现场的钢琴配乐，并由学者进行影片的介绍，有时还举办鸡尾酒会……，在我国的社会背景下，艺术影院也有了一定的发展，但是也遇到了瓶颈，首先是片源不足，国产的艺术影片票房乏力，受文化差异影响，国外的艺术影片也很难替补片源空白，其次是观众群体少，粘性低，艺术电影还没有在国内形成较好的文化氛围，艺术影院仍是小众的文化场所。

简介：国家电影主管部门按照中央确立的“企业经营、市场运作、政府购买、群众受惠”的农村电影改革发展新思路，以技术创新带动体制机制创新，在全国农村探索建立了新型的农村电影发行放映体系。2005年，原国家广电总局在浙江台州试点推行农村流动电影全面实行数字化放映，取代原有的胶片放映，

简介：江西省鄱阳县,古称番邑,饶州,汉时更名鄱阳县,我国第一大淡水湖鄱阳湖便因此县而得名,而鄱阳县又被称为'中国湖城'。明、清时期,鄱阳一直是赣东北的政治经济和文化活动中心。县城沿河的各地会馆、书院毗邻兴建,庙宇祠堂遍布城乡,往来商贾云集。如此丰富的资源优势,繁荣的贸易往来和文化交流,为鄱阳的戏曲文化发展创造了得天独厚的条件。鄱阳,作为全国著名的戏曲文化之乡,尤其是近现代以来,对于推动江西戏