简介：<正>与上一代人相比较,当代人更重视自我价值的实现。因此,生存空间(包括自然空间,更包括社会空间)成了当代人关注的焦点。人类的生存空间的蜕变、演化,常常与人生理想主义发生碰撞,于是,生活在社会之中的自然人便会生出生活太累的感慨。“采菊东篱下,悠然见南山”的陶渊明式超然物外的生活便成了对当代人的一种诱惑。影片《四十不惑》剧组的幕前幕后人员我认识不全,只与其中个别人有过来往。据说,影片自策划、编剧至导演、演员各式人等均处于准四十岁的年龄段。这正好与我看《四十不惑》的

简介：位于洛杉矶郊外的好莱坞，本身只是一片依山傍水，景色宜人吸引摄影师的外景地。后来—批为逃避专利公司控制的小公司纷纷涌来，才逐渐形成了如今举世闻名的电影中心。这里有关艺术的声誉，几乎都是由右边图片中的四个人建立起来。彼时格里菲斯刚刚凭借《一个国家的诞生》和《党同伐异》重新定义了电影，

简介：<正>九月初我回到北京,第二天卽到北影和导演、美工以及美术界的张光宇、正宇等同志座谈戏曲片六出戏的布景问题,初步决定《抗金兵》照舞台演出处理,增加女兵人数,《别姬》背景仿陕西皮影,《洛神》用电影手法,《醉酒》用国画通景手卷,《宇宙锋》用宫殿及家庭二景,《金山寺》用马远画水景的手卷。九月底,北影请苏联摄影专家雅可夫列夫和录音师戈尔登两位同志聚餐,席上我们虽是初次见面,但彼此欢谈,有如故交一样的亲切。厂长告诉我:“专家对我们这次拍摄工作非常热心,检查了厂里的灯光设备后,已和苏联有关方面联系,决定支援我们二十支灯,现在正在运输途中。”我向专家表示感谢。影片决定十月十五日试拍,试拍期为一月至两

简介：

简介：讲述一个故事（续）〔法〕让—克罗德·卡里耶著胡濒译讲述一个故事（续）〔法〕让—克罗德·卡里耶著胡濒译３、关于故事的故事（１）从天上到地下最早的文字都没有作者，起源于别的地方，不是地球。印度“维达斯史话”是宇宙万象和协的产物，声音、字母和文字是后来诞生...

简介：

简介：评弹演员的文化修养直接渗透和影响艺术表演的品位档次,而大多数评弹演员在年轻时便开始接受基本功训练,文化学历不是很高。即使评弹学校毕业的演员,文化底子也并不扎实。目前优秀演员不多,新的名家响档凤毛麟角,这与相当一部份评弹演员文化底气不足是有关系的。要想成为一名合格的文艺工作者,不断汲取各方面的养料,就应该加强学习。

简介：由于《建国大业》热映九月，票房高开高走，其势头愈映愈火，持续的高票房延续到国庆档，一直保持到十月下旬。9月30日公映的《风声》象是“火上浇油”。让十月票房续写神话。国庆八天长假人次达11507人，每天收入45万多元，票房达364万元。

简介：我在上文已经谈到了,为什么根据人类学最基本的定义来分析,并非所有的影片都含神话意义。并非所有的影片都集中关注“克服矛盾”或“解决冲突”,并非所有的影片都希望我们不加思索地、颇有感情地去顺应人类生活的现状。许多影片都想指出同时又讴歌人类文明、人类社会、人类文化这座大厦底下蕴藏着的裂缝和断层。许多影片启发我们公开地向那些指导着我们生存的信念、道德和法规提出疑问。神话的本性是反动的,然而它在艺术上的有些尝试却是革命性的。象《现代启示录》(1979)这样的影片并不符合传统的神话,在分类上也不能算是类型影片,《空军》(1943)是一部类型影片。这两部

简介：

简介：即使如今电影全球化多么如火如荼，有些电影还是外国观众看热闹，本国影迷看门道，比如咱们中国的《红楼梦》，比如人家美国的《星际迷航》，这份来自美国的影片鉴定书也各市地不够专业，但足够资深，更重要的是它足够真诚。

简介：<正>三、让光影和构图说话(续)画面构图也是电影中有力的造型元素之一,它是以镜距、角度、光影的分布、物象的安排调度这些手段来取得的,现在我们逐步来接触这方面的问题。我们都知道,电影是通过连续运动的不同的空间画幅来表现的。由摄影机与对象之间不同距离所形成的远景、全景、中景、近景、特写这些画幅(也就是镜头),在表现上各有其专司的、不能相互代替的职务。有的注重展示空间环境,有的注重表现人物间的关系,有的注重描写局部细节。这些“景”的

简介：电影作为一种新兴的艺术形式,于19世纪末叶传入中国,至20世纪初叶,中国便有了自己的电影产业和故事影片.20年代中期,世界电影由默片发展到有声片,不久,中国的有声故事片也随后出现.

简介：在改革开放之前,中国的纪录片大多沿用一种以旁白表述为主的方法,从20世纪80年代开始,纪实美学的思想开始进入中国,到90年代成为中国纪录片最主要的表现方法。因此,改革开放前二十年基本上是一种从观念表述到纪实美学的过渡。新世纪之后,市场经济对电视行业的冲击,造就了演绎（搬演）美学在纪录片领域的勃兴,纪实方法在电视台难以立足,非体制的纪录片生产反而坚持了纪实美学,并发展出多种变体。近年来纪录电影的兴起,尽管作品不多,但在美学上还是保持了多元的态势。

简介：曾经，《变形金刚2》如火热的天气一般，仅上映5天时间，中国票房已经突破亿元大关，全球票房总收入接近3亿美元，轻松收回其1.5亿美元的制作成本，那是，走进电影院的是手捧爆米花跑来跑去的“90后”，穿着牛仔裤眯眼听着随身听的“80后”，带着孩子一起来看的“70后”，

简介：我们深入学习了江泽民总书记对文艺工作的一系列重要指示,聆听了中央领导同志的重要讲话,更坚定了我们高举邓小平理论的旗帜,建设有中国特色社会主义文化的决心。展望未来,我们面临世纪之交,满怀希望

简介：<正>本刊讯:由全国少工委、团中央、全国妇联、宋庆龄基金会和中国童影厂联合举办的“庆祝建国四十周年儿童电影剧本征集评奖”已经揭晓,获奖名单如下:一等奖一名《普来维梯彻公司》编剧夏有志二等奖一名《豆蔻年华》编剧果子、叶子三等奖七名《没有爸爸的村庄》编剧王兴东、王浙滨《虾仔擒盗记》(导演工作本)编剧林西平、张郁强

简介：实验性的电影创作李：在您的第一部电影《东京审判》之前,您主要拍摄警匪题材电视剧,《大案录》、《命案十三宗》、《征服》等。《东京审判》是一部法庭戏,是什么原因让您放下驾轻就熟的警匪剧却以法庭戏作为向电影转型的处女作呢？

简介：四、跨国传播集团经营策略的优势跨国传播集团在应用上,最主要的目的是为了将各地市场的利润导向公司的营运绩效上。这些跨国资本运用本身的特殊优势,在全球性生产、行销策略下寻求或确保其超额的利润,这些优势条件会随着经营策略的实现而累积与转换,因此本文分析的目的除了观看跨国集团的经略轨迹外,更重要的是了解它们对本土影视产业环境的影响。一般而言,跨国传播集团走向国际是为了取得特别的资产、专利与生产资源,而且与当地市场形成共生的关系,藉由直接外人投资、成立子公司等方式深入

简介：<正>正值春暖花开,为了拍摄《新儿女英雄传》,我和史东山带上必备的行装和三辆自行车,坐火车向当时的河北省会保定市开拔了。其中一辆自行车是陪同去的一位小青年骑的,电影局为一路照顾东老的生活,特意派了一名公务员。在火车上,东老一直目不转睛地注视着车窗外辽阔的冀中平原和飞驰而过的农村,不时地向我问:“冀中农村外的坟地里,都有环抱的松树吗?”“啊!都是平顶房啊!跟我想象的不一样,南方农村我熟悉,北方的,我太生疏。这次要很好地看看!”我说:“我知道您抗战初期拍过一部叫《保卫我们的土地》故事片,那是在南方吧?可惜我没看过。”东老继续凝视着车窗外,