简介:<正>一尽管艺术民族化或电影民族化问题已经扯了许多年,但除去少数“吃过苦头”的理论家之外,几乎文艺界或电影界圈内外都普遍存在一种将民族化问题简单化的倾向:不就是“民族形式”或“民族性格”问题吆,有什么好扯的!因此,当“老派”理论家把该说的话都已说完之后,“新派”理论家便对它干脆来个不屑一顾!然而,民族化问题却仍然存在,并不时被实践所提出,逼着理论家们回答;而且,问题一旦全都抖开,它竟是那样复杂,令人难以作答。就说最简单的“民族形式”吧,亦是说来明白,道来糊涂。比如“民族化何以在中国提出”?“民族化内涵究竟是什么”?“现代提倡民族化有必要吗”?“实现电影民族化可行吗”?“电影民族化的主要任务是什么?”如此等等。这许多问题本身就足够建构一个复杂的理论体系,你随便抓住一个题目又怎能将它抖搂清楚呢!如果说“新派”理论家脱离实际的主要缺点是把简单问题复杂化的话,那么,“老派”理论家脱离实际的主
简介:<正>改编也是创作,但它是在原著的基础上进行的创作,因此,是否可称之为再创作。同一部小说或戏剧,在不同改编者的笔下,可以成为风格迥异、甚至连内容都有很大差别的电影剧本。同一个改编者,对待不同的作品,也绝不会重复雷同的改编手法。和创作一样,再创作也是没有一定之规的。我曾经参加过三次这样的再创作:根据小说改编的影片《战火中的青春》《闪闪的红星》,根据中篇小说《射天狼》改编的电影文学剧本《道是无情胜有情》(暂名,载1983年第2期《八一电影》)。这是三种不同方式的再创作。我就此谈一谈自己的粗浅体会。一《电影艺术》曾经发表过一篇文章:《忠于
简介:<正>“突出主旋律,坚持多样化”这个口号,是在1987年3月召开的全国故事片厂厂长会议上首次提出来的。广播电影电视部和电影事业管理局的主要领导同志一直是坚持这一口号以指导创作的。三年来的创作实践表明,这个口号具有强大的生命力,正在成为引导我国电影创作日趋走上繁荣发展道路的重要指针。这是因为,这一口号的提出顺应了我们当前时代发展的客观需要,而它自身又反映出我国电影事业赖以前进的内在规律。新时期以来,我们电影工作更加认真贯彻执行党的“二为”方向和“双百”方针,使得我国电影从复苏到发展,取得了巨大的进步。我们的故事影片不仅在数量上较之“文革”以前有了成倍的增长,基
简介:与其他影视类学术刊物相比,对电影创作研究的重视是《北京电影学院学报》的一个突出特色。创刊25年来,无论是在电影剧作、导演、摄影、表演,还是在声音、美术及造型等广泛的领域,《学报》都有大量佳作问世,并产生了广泛的影响。本文旨在对这些散见于电影创作各门类的文章进行梳理和分析,以期为中国电影下一步的发展提供参考和借鉴。