简介：故事梗概美国。戴夫·科维克在巴尔的摩经营一家私人职业介绍所。他的相貌与美国现任总统十分相像。所以,在当地总统竞选基金筹集会上,他偶然扮演总统的角色,以博得人们一笑。当现任总统米切尔厌倦了在公开场合露面,需要一个替身出现在公开场合替他装璜门面时,戴夫被征募作为“总统”出现。可是,米切尔在和他的一个女秘书兰迪幽会时突然中风倒在兰迪的怀里,乃至昏迷不醒。这使戴夫担任的替身任务突然变得繁重了。米切尔的总管鲍勃·亚历山大抓住这一有利时机,企图进一步使副总统声誉扫地,然后他自己篡夺总统的宝座。

简介：第一次见到志贺信夫是在中国电视剧第一届美学研讨会上。他风度潇洒,谈吐风趣,看上去比五十七岁的年龄要年轻一些。我本想在他的身上寻找他过去的经历和今天的职业留下的印记,可惜,紧张的会议进程使我们匆匆结束了那次会见。事隔四个月,我随中国电视艺术家代表团访日来到东京,想趁这个机会进一步领略一下这位早年毕业于日本早稻田大学研究生院文学科、曾任早稻田大学

简介：由服部佳编剧、山本萨夫导演的《啊.野麦峰》动人地描写了本世纪初日本缫丝女工的悲惨命运,暴露了日本缫丝业一度「繁荣」的内幕。这部影片在日本受到很高的评价,列为一九七九年度最佳十大影片之一.《啊.野麦峰》是根据山本茂实的同名小说改编。原著是一部以报告文学形式写成的作品。一九六八年发表后,曾有一些演员、导演两度想把它拍成电影.直到一九七八年,仙台一位实业家特丸宽二对这部小说也发生了兴趣,由他出资加以改编拍摄。女编剧服部佳根据电影集中、紧凑的要求,让阿峰一角成为主

简介：仇英(约1482-1559)，字实父，号十洲，与沈周、文徵明、唐寅合称明四家。然而与前三人皆书香字弟不同，分出身寒微，初事漆工，转自习画，在师友们的提携帮助下才得以天下秀发，画技猛进，跻身四家之列。

简介：〔引言〕加利·古柏是一位多产的英雄明星,他从1924年涉足影坛以来始终一帆风顺,到他1961年去世时共拍摄了百余部影片,始终扮演英雄人物。他身材高大,臂长又灵活,蓝眸的目光中含着温柔,微笑时两颊显出笑靥,颇有绅士风度,具备了成功地扮演令人喜爱与景仰的英雄形象的良好外形条件。他因在《约克军曹》(又译《神枪手》)中主演传奇式的约克军曹和在《正午》(又译《龙城歼霸记》)中扮演大丈夫气概十足、除暴安良的小镇警长而两次摘取了奥斯卡奖影帝桂冠。他在表演时面部表情与形体动作十分凝炼、浑厚,自然质朴,充满了内在的力度,表现出慓悍刚毅的男子汉气概,赢得了千万观众的首肯与喜爱,成为观众心目

简介：

简介：我是在1988年拍摄的.起初,我并未打算拍一部影片,只是有人建议我为卢浮宫博物馆拍些资料,纪录几次搬移体积巨大的艺术作品的壮观场面.在影片的最初几个镜头里,我们看到几幅卷在木制圆筒上的夏尔·勒布兰的巨幅油画,这些油画被从储藏室里搬出来.

简介：同志们，老师们，同学们，朋友们：今天上午，我们在八宝山送走了白景晟老师。为了缅怀他．晚间，我们大家来观摩影片《海军上将乌沙科夫》。这部影片是苏联电影大师罗姆的作品。白景晟老师是这部译制片的导演，也是乌沙科夫这一人物的配音演员。白景晟老师生于1927年，他的一生基本上可以分作三个时期：

简介：1999年3月7日斯坦利·库布里克去世,距离他的遗作上映仅四个月.电影界又一颗耀眼的巨星陨落了.很少有商业叙事电影导演像他那样,在每一部新作问世前后都激起一场轩然大波和争议.而且其影片本身就像罗伯特·科勒所言,"已经成为我们文化美学无意识和政治无意识的一部分".2001年一下子掀起了一股库布里克热:至少有12部新书或再版书付梓,另外还有13部库布里克的故事片(主要是新近"灌制"的作品)录像带和DVD上市.这一切绝非偶然,因为这是对一个据称有意躲避公众生活之人的大曝光.

简介：十几年前，在何平执导的电影《双旗镇刀客》中，孙海英扮演了大漠中的传奇人物一刀仙；如今，脱胎于电影《双旗镇刀客》的电视剧《关西无极刀》依然少不了孙海英的身影，不过这次他扮演的是火旋龙。由张纪中担任制片人的《关西无极刀》阵容豪华，执导该剧的是曾担任《英雄》副导演的陆涛。

简介：俗话说,耳听是虚,眼见为实。前苏联,这个世界最大强国之一的突然解体,震惊了不同政见不同信仰的人们。来自独联体、俄罗斯的报道,成为本年度国际间的热门话题。对外界人而言,各种耸人听闻的消息,毕竟都算“耳听是虚”.中国电视艺术家代表团一行六人,有唱着苏联歌曲走上战场的年逾花甲的“老抗战”,有不足“而立”的小青年。灿烂的俄罗斯文化,火热的苏联艺术,二号超级大国的影响,在不同人的脑海里保留着色彩有别、浓淡不同的印象——赴俄参加莫斯科《后蒙特利尔——92》电视节,每个人对这一国际

简介：“后苏联时代”，得以确立俄罗斯电视业的私有化和股份制改造，因应金融工业集团在新闻领域的咄咄逼人，俄罗斯政府着手建立电视传媒的“国有公共服务体制”，试图借用欧洲的公共广播电视传播结构和财政投入模式，将电视业重新置于国家监控之下。通过对英，俄公共广播电视体制范式的比较研究，可以发现．俄罗斯电视业正显现出“新现实主义”的代表性特征。