简介：爱如暖阳,救赎你我——《密阳》宋康昊主演的电影,我只看过两部——《密阳》和《辩护人》,也不是他的铁杆粉丝。但在《密阳》里,他给我留下了深刻的印象,标准的大饼脸,一大一小的眼睛,充满了喜感。这种形象在生活中随处可见,隔壁邻居屌丝男、楼下修理电器的老板、送水的服务生等等,大概都是这个样子吧。他的容貌与英俊有着天壤之别,眉目也没有任何特点,属于丢到人群中立刻不见的那种。

简介：说起穆宁,您不会陌生:自1994年年初至今,中央电视台与北京电视台不断播放电视连续剧《明宫三大案》、《季节深处》及《金鸡沟变迁》,穆宁分别塑造了严妃、投资科长宋洁、农村妇女桂香三个性格迥异的人物,显示了她驾驭各种人物的能力,知名度陡增。和许多演员一样,机遇总是不大向穆宁招手,自打解放军艺术学院表演系毕业,眼瞅着同窗吴玉华、刘岩、刘莉莉、周丽华“粉墨登场”,自己默默无闻,心中当然十分焦灼时光荏苒,如果错过良机,你就找旮旯哭去吧……

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简介：近年来,随着经济的高速发展,韩国的电影出现了逐步繁荣的景象。尤其是进入90年代后,韩国政府为了振兴本国的电影,实施了多项扶植政策,鼓励韩国企业投资电影业,于是一些知名大企业纷纷向电影业进军。正如韩国电影评论家赵熙文所言,新的电影阵容改变了电影界的氛围。电影业在良好的投资环境中获得了新的定位。与此同时,电影制作业本身也发生了深刻的变化。独立制片公司大量涌现,制作和发行体系日益完善,一大批具有专业学历和专业特长的年轻导演成为电影制作业的生力军。他们以全新的创作理念、非凡的创作方法和崭新

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简介：从哲学专业和文学熏陶中走向电影的朴赞郁（ParkChanWook），是韩国电影界比较难得的横跨创作界和评论界、兼具感性和理性的人才。1992年在片场锻炼中渐渐熟悉了电影制作的朴赞郁，导演了处女作《月亮——太阳的梦想》；1996年，他又推出了第二部作品《三人组》。虽然这两部影片题材独特、风格新颖，但遗憾的是因为另类而在当时不被观众和业界所看好。此后朴赞郁重新专注于电影评论，期间在众多佳片赏析和劣片批评的推动下创作热情再度高涨，2000年编导了影片《JSA共同警备区》。在1999年以后韩国电影复兴的环境中，这部叙事精湛、内涵深刻、影像独特的电影获得了巨大成功，不仅艺术水准颇受业界和各类奖项的认可，而且一举成为当年度的韩国票房冠军影片。2002年以后，朴赞郁个性化的电影创作空前张扬，

简介：（接上期）因此,放映配额缩减对本土电影产业的影响并不显著,2006年到2008年本土电影观影票房的锐减并不是由于放映配额缩减所导致的,而是有其他的原因。从外部因素来看,经济危机不是一个很好的解释,因为经济危机也会使得外国电影观影票房减少,但事实不是。从内部因素来看,韩国电影产业内部的变化可能会导致本土电影观影规模锐减。第一个可能的原因,这一阶段缺少有吸引力的韩国大片来取悦观众。

简介：嘲弄从来都不是一种很好的对话姿态,更无法让我们放开心胸、看清别人和自己。面对韩国电影,我们还有很多需要学习的地方。因为新作《烧仓房》,李沧东导演近日又走进了人们的视野。其实他并不是一个很大众化的导演,虽然频获大奖,但内敛而深刻的影片风格、始终坚持对人性的探问,都让这位导演的影片不会在追求感官刺激的当下大红大紫。

简介：近年来,韩国电影取得了前所未有的成功.韩国电影的成果与其本民族的民族文化心理有着重要关系.韩国文化带有浓重的儒家文化色彩,而其强烈的宗教多元文化也给韩国电影提供了素材;“神气”的民族性格,以及韩国特殊的政治历史背景所造就的后现代化的国民心理机制,都在一定程度上对韩国电影产生了影响.并呈现给全世界电影观众融汇了韩国民族文化的一场电影盛宴.

简介：近日，由三木影视主办的“慧眼计划”将会引进13部韩国热播影视剧版权。他们分别是6部电视剧：《极速情缘》、《可爱先生／Q先生》、《食客》、《我爱你》、《新娘面具》、《海德、哲基尔与我》：7部电影：《恐『布分子／怒火风云》《中毒》《舞女纯睛》《老干》《精彩我生活》《十年后我依然爱你》《心跳》。还包括即将与10位在韩国拥有强大号召力的千万级导演进行签约合作。

简介：金：我想知道在2005年底政府组织的关于韩国电影复兴纪念的沙龙中，作为南部小组的骨干，您是怎么样想到在这个场合发表对韩国当前电影状况的批评的？

简介：世纪末初突然席卷亚洲市场并迅速登陆中国的韩国青春偶像剧,曾给关注流行文化的国人带来太多的惊讶——业界人士的惊恐与青少年流行一族的惊羡。走到2002年,韩国偶像剧这股“类中国”的文化产品逐渐转换侵袭者的地位,成为中国流行文化市场重要的组成部分,国人原有的惊讶也已被习惯所取代。上海电视节影视交易会上,开创青春偶像剧风气的日本富士电视台的制作人士无奈地承认,现在中国,韩剧比日剧受欢迎。而这一年的韩剧首推《冬日恋歌》,这首冬日的恋曲自2002年冬季横空出世,从年初一直唱到岁

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简介：以"韩流"现象为参照体系,在"亚洲大众文化流动"这一大框架中考察韩国对华语电影的接受情况及其对韩国的影响,在此基础上将各地域经历的"近现代化"的本土化经验加以比较。将韩国对香港、台湾、大陆三个地域的大众文化相互影响并混合而成的中国大众文化的接受,放在1990年代以后东亚大众文化的跨国生产及流通脉络中进行考察,就能认识到其历史变迁与现实意义。

简介：<正>2013年韩国电影市场上出现了"致命"的《流感》病毒传播,这是韩国继《汉江怪物》、《铁线虫入侵》之后又一部惊心动魄,刺穿人性面具的典型韩式灾难电影,上映之后引发全民恐慌。一、进退维谷的"电车难题"在伦理学中有一个著名的思想实验:在一辆失去控制的电车即将行驶过来的同时,有个疯子把五个无辜的人绑在了电车行驶而来的轨道上,稍后电车即将从这五个人身上碾压过去,幸运的事情是你现在可以拉一下电车拉杆,使其变换到另外的一条轨道上。但是问题又来了,疯子同时也在这个轨道上绑了人,只不过是一个人。对于这样进退两难的情

简介：1990年代以来的韩国出现了众多以“韩半岛分断”为题材或背景的影片，而“家”的隐喻成为其集体的叙事选择。独特的历史记忆叙述、“家国同构”的儒家政治伦理、“恨”的美学，三者构筑了此类电影的精神内核。如何更严肃、更从容地讲述民族苦难，则是其所面临的叙述正义难题。

简介：韩国导演许秦豪的处女作《八月照相馆》聚集普通人的生活，以清新的笔触，动人的情怀，含蓄内敛的镜头语言，为我们呈现了一部极具东方意蕴的电影文本，对“生命”和“爱”做出了自己的诠释。

简介：有学者从受众角度来考察韩剧流行的社会文化心理,将它的成功归因于形式上的贴近性和文化上的接近性,认为韩剧制作上强烈的受众意识使青少年观众群的文化心理得到了及时的满足.

简介：本文探讨的是1987至1992年这段特定时期内，韩国的电影审查制度与政治立法之间的关系。这里所说的电影审查制度，不仅意在防止本国电影人制作出当局认为有所冒犯或不利于政府施政的影片，而且在使强硬的右翼政权合法化时也起到了一定的作用。