简介：逃婚我思虑良久后鼓足了勇气逃匿不煮粥，不煮糖水，不煮鲫鱼汤实在不知谁去喂饱你，却又瘦了几个春天我距离爱的案发现场并不遥远指纹，毛发，脚印都清晰可见

简介：

简介：小姑娘朱莉亚有一条狗，是一条短腿猎獾狗。它长着棕色的皮毛，跑起来飞快。她的猎獾狗叫做史努比。

简介：克拉苏出生在一个富有的罗马人家。他的父亲是元老院议员，曾因军功在罗马城举行过凯旋欢迎大典。

简介：在谷雨来临之前,新密莫空间的莫妮卡·德玛黛(以下简称莫妮卡)从意大利带来了马丽亚·卡特丽娜·斯帕达(以下简称马丽亚)的作品。保持着一贯的“莫式”风格,在莫空间春季展览中,莫妮卡策划了两场平行个展:意大利画家马丽亚·卡特丽娜·斯帕达的个展《心灵路线》和河南郑州的画家曹应斌的个展《丂山记》。这两位画家都是用水彩作画,但有意思的地方在于,马丽亚的作品就如同莫妮卡所说的,是一首具象的诗歌,而曹应斌的作品,在我看来更像是一座抽象的雕塑。马丽亚的作品是她的居家旅行日记,她与大多数的女性一样,承担着养育子女、照顾家庭以及外出工作的重担,但是她能很好地协调生活重担与绘画之间的关系。策展人莫妮卡在开幕式上说,马丽亚的的作品最初是画在绘画本上,当莫妮卡找到她,并要将她的作品带到中国举办一场个人展览时,马丽亚显得有些害羞,同时也担心,她的作品会有人喜欢吗?确实,在展览开幕会上的马丽亚是羞涩的,甚至给人感觉放不开,她与我见到的大多数艺术家不同,她的身上更带有生活的气息,就像是前一天还与你一同在熙攘的超市中排队买东西的平凡女性。可是,在开幕之前,我在展厅内与马丽亚简单交流了几句,她显得有些兴奋。似乎只有在她的作品面前,在绘画的世界里,马丽亚才会感到轻松自如,没有了在开幕仪式上那份局促不安。

简介：亲爱的同学们，如果你是一位热爱探险的人，那么在这个地球上有个地方你一定要去。那里有奔流不息的巨河，那里有植被茂密的雨林，那里充满了神秘的魅影。那个地方就是大名鼎鼎的亚马孙流域。

简介：近日,由中国工程院组织的关于生态文明建设若干战略问题研究的咨询项目（二期）结题,其中一个基于量化评价结果而得出的结论引起社会广泛关注——以20国集团（G20）经济体的生态文明建设状况为评价对象,从生态状况、环境质量、社会发展和资源利用领域展开评价,中国当前的生态文明建设水平排名虽然靠后,但在建设进步的速度上遥遥领先于其他经济体,正在奋起直追。

简介：汲鲁地儒风，碧树千株，南移北种涵芳韵；萃正山奇艺，红汤一盏，形雅质清续古香。

简介：朱正按：《瞿秋白传》一九八几年开始写的时候，就得到郑超麟先生的指教。我每写好一章，即寄去请他审阅，再遵照他的审读意见修改书稿。

简介：他第一次见到那个叫小调的男孩是在那片废弃的桃园里。正是三月，桃花开得诡异真诚，整座桃园看起来如一座刚浮出地面的巍峨宫殿。

简介：张亚南（1983-），女．山东淄博人，硕士，湖北商贸学院讲师。主要研究方向：环境艺术设计及其史论。

简介：哈丽娜·波斯维亚托夫斯卡（HalinaPoswiatowska，1935—1967），波兰女诗人，生于波兰南方小镇琴斯托霍瓦，早年即显示出诗歌天赋，但她从10岁起就不幸患上了心脏病，长期卧床或待在疗养院。

简介：在老舍的作品中，《正红旗下》是一部经典之作，但是它的未完结使得戏剧改编者往往望而却步。北京曲剧团经过一系列努力，完成了曲剧《正红旗下》的创作和排演。全剧在尊重小说文本的基础上，立足于音乐剧思维，并借重了部分话剧剧本进行创作。文章从整合——对原著内容的舞台性分配，拾遗——新创情节与人物形象树立，补缺——对原著高潮和结尾的构建三方面，分析北京曲剧《正红旗下》的改编创作。

简介：人们欣赏奇姿异彩的大千世界，在观看天光云影、湖光山色的过程中满足自己与生俱来的爱美之心。绘画艺术则以自身独特的造型手段，不仅为人们欣赏世界提供更精彩的观看方式，而且融入艺术家的审美情感和审美追求，创造出另一个独特的审美艺术世界，从而为人们的精神追求提供另一种独具魅力的审美享受。这就是绘画艺术得以永恒伴随人类历程的价值。有了它，人的生命将增加更多的快乐和情趣。这也是每一个真正的艺术家能与之结下不解之缘的根本原因。

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简介：澳大利亚是一个有着深刻丛林传统的国家，丛林神话是澳大利亚民族身份建构的重要元素。本文从澳大利亚丛林神话的缘起与发展、丛林神话的城市与丛林之争、丛林现实与劳森神话三方面论述了澳大利亚丛林传统，并深入剖析了劳森丛林书写对澳大利亚丛林神话的续写。研究表明劳森对澳大利亚“丛林神话”的续写和劳森丛林书写的天才创造力共同缔造了澳大利亚文学史上的“劳森神话”。

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简介：我在《散文》杂志2016年第10期上读到刘亚荣的散文《石榴,石榴》后,便有了针灸扎在任督二脉之上,气血与精神为之豁然兴奋的感觉。“我是吃着黄石榴长大的”,从这篇散文里掐出这句话来,是我认为这句话可以称为该文的中心点。我没有使用文眼或者核心,因为这两个词汇都不足以驮载任督二脉被点中后,我读这篇散文获得心有灵犀的震撼感。这篇散文在写作风格上属于物我相融情景互映的格调。石榴与人,景象与情愫相互交织又齐头并进,从而决定了作者的叙述与切入形式符合写独特、独特写的散文真谛与特征。这还是其次。更为关键的是,用石榴这个切入角度来发掘人的成长过程中浸润的人性元素,还有与人的生活息息相关无法割离的自然环境,不仅可以直接诠释文以心为驿的内涵核质,还能更好地收到客观毕肖、质感厚实、形象佐证的效果与情愫宣泄带来的感官冲击力。再渺小的角落也是世界,再不起眼的细节也是世界的细节。对此我深以为然。昔日旧时光是今天宏阔世界的一个凝固场景,也是我们未来一切美好憧憬与寄托的提前感知。如何切入与记录,既关乎作者的情感和心性,也关乎作者的视觉(包括生理和心理视觉)角度与认知和审美的个性范畴。作者在文章中用类似印象派的画面语言穿越历史、地域、情感和认识论的时空阡陌,打捞散落的吉光片羽,在美学上的意义不言而喻,在散文本身尚处在理论贫乏阶段,特别是在散文文无定式、没有统一明晰的是非评判标准的今天,价值与意义也是不言而喻的。

简介：凯瑟琳·苏珊娜·普里查德是澳大利亚文学史上一位先驱女性作家,是澳大利亚文学史上现代主义作家中一颗璀璨的明珠,其生活及作品都蕴含了大量反映现代澳大利亚的元素。本文介绍了作家的生平及其作家地位,并就其作品主题与叙事风格进行了分析与阐述。