简介：久闻川剧有许多令人惊叹的特技,如“变脸”、“喷火”等。看京剧也常见有“打出手”等特技表演。粤剧有没有特技?经笔者调查,粵剧也曾有特技。粤西粤剧界老艺人冯天佑,当年饰演《三气周瑜》中的周瑜,就是在戏台上当众喷“血”的。据说该剧目是该剧团的王牌好戏,不到迫不得已的时候是绝不上演的。演员要演这个戏的时候。需提前三天节食,上场前空着肚子喝下苏木水(一种中药煮的水),再服下猪油作催吐剂,当戏演到要“吐血”的时候,演员向上一提气,红水即喷洒

简介：各位专家,各位老师,各位同行:我们的研讨会为期两天,虽然意犹未尽,但只好打住了。我首先说明,我没有能力做这个总结,再加上粵剧节这几天我的事情较多,进进出出;尽管我一有时间,都坐下来听,但因为别的工作分身,就没听全。只能说那么几句结束语吧。想说那么几句话:第一句话是感谢的话。

简介：拜读著名粤剧艺术导师廖汉和先生在香港出版的粤剧月刊里发表的伟论《且谈饮水思源》,其中说及“粤剧本行,一向‘尊师重道’,最忌‘背叛师门’、‘吃里扒外’”,引起无限感慨。顿时又想起在1992年6月敦煌剧坊主办首届“狮城国际粤剧节”时专程从美国纽约前来参加盛会的特别嘉宾、著名粤剧表演艺术家陈笑风先生的一夕谈话,陈君亦曾感叹粤剧界最令人切齿的是“反骨”。两位杰出的粤剧艺术工作者,身处异地竟有同感,我怎能不同声一叹呢!

简介：广西壮族自治区首府南宁,古称邕州,至今有一千六百多年历史,是广西的政治、经济、文化中心。自清康熙、乾隆年间,已有外省戏剧传入广西,各地县志亦有戏剧活动的记载。但推动广西地方戏曲剧种的形成,则从清朝嘉庆、道光年间开始。外省戏剧传入广西最为便捷的,要数与广西毗邻的湖

简介：改革开放以来,随着港台电视连续剧、电影、流行歌曲等流行文化的传入,珠江三角洲的文化审美在分割三十年后又重新整合,以大众文化为代表的审美特征逐渐在珠三角文化圈成熟。基于广府方言——粤语的大众娱乐方式渗透到珠三角的每一个角落,对于普罗大众来说,娱乐是文艺的首要目的。实用性的审美定势,决定了这个区域内大多数观众对娱乐方式的选择取向。追香港电视连续剧、听港台流

简介：一、粤剧会成为“夕阳艺术”吗?粵剧在其历史发展的过程中,曾有过辉煌的时期,也出现过暂时的沉寂和冷落,可谓辉煌与沉重并存。新时期以来,有人对粵剧的前途表示怀疑,发表否定粵剧的论调,提出“夕阳艺术论”、“粵剧消亡论”,认为振兴粵剧不过是一种脫离现实的呼唤。不容否认,以建设市场体制为特征的中国

简介：同文叶观楫兄之“无所不谈”栏,曾叙述过酒楼业和瞽师业的行中术语(或称隐语,如非行中人是不甚了解的)。因亦附骥尾将粤剧界之术语,尽余能忆的,公诸同好,以博一粲。而冀作抛砖引玉,尚祈同业前辈,予以教正。食饭=(搭乐)。饮茶:(搭孖髻)。食烟=(搭火因)。食粥:(搭稀乐)。食松糕

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简介：1984年4月,一篇题为《“十和堂”的药方——振兴粤剧的我见》的文章,曾一度引起粤剧界人士和粤剧观众的关注,作者伍爪龙以其对粤剧的深入了解和特有的叙事风格,将当时粤剧呈现出来的“病症”一一罗列出来,同时还以“开处方”

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简介：不久前,广州振兴粤剧基金会召开了第四次理事会,秘书长在工作报告中提到,"粤剧只有改革才能振兴",这是振兴粤剧九年经验的结晶。我还可以从反面加重一点语气地说,粤剧不改革,不仅不能振兴,而且必然走向衰亡。记得在2000年举行的第三届羊城粤剧节理论研讨会上,我和一位资深的粤剧编剧家坐在一起,一位记者过来请我们各用一句话表示对粤剧的看法。我先说了一句"改革创新,推出精品"。我是从希望的角度表示对粤剧现状的不满。轮到他说,也是一句话八个字,"食之无味,弃之可惜"。还有一位编剧家大声疾呼,奢谈振兴,只会加速粤剧的衰亡。如果说,粤剧必须改革,似乎在行内外已有了共识。至于改什么?如何改?则有不同的理解,不同的举措。粤剧改革的内容十分广泛,管理体制的改善,剧目内容的更新,表演技艺的变革……等等。有些人热衷于现代题材剧目的创作,认为创作新的剧目,特别是现代题材的新剧目,是粤剧艺术发展的唯一途径,是重新争取粤剧观众的唯一选择。粤剧要与时俱进,必须不断推出新剧目,尤其是要创作出优秀的现代题材的新剧目。可惜自《山乡风云》后三十多年来,创作的现代题材的剧目,能称得上精

简介：粤剧名称的英文翻译粤剧,有五种英文翻译。广东粤剧院的“粤”字,用YUE译音,此其一。有人将粤剧英译成:GUANGDONGOPERA,这不大准确,广东戏剧不等于粤剧。广东省不单有粤剧,同时有汉、潮及正字戏等多个剧种,此其二。中国(广州)出口商品交易会的“粤剧”晚会,英译名称是GUANGZHOUOPERA,直译意是广州歌剧,此其三。第四,羊城国际粤剧节及新加坡国际粤剧节的英译是CANTONES

简介：近日偶尔从一本艺术杂志中看到了"新都市粤剧"这一提法,颇觉新鲜。细读有关论述,更深受启发,觉得这种新的路子,确实有助于粤剧留住都市观众,走出低谷,重新焕发出旺盛的生命力,值得有关领导部门及行内人士去探索、经营。按照笔者的理解,"新都市粤剧"的含义大概是指适应或靠近当今都市观众欣赏口味的剧目和表现形式,它首先要有一种新的脸孔、更具有新招迭出的艺术手法,在继承和发扬传统的同时,敢于革新。粤剧在现代都市中的地位日渐式微,这是个不争的事实,当今自觉自愿走进都市剧场观赏粤剧的人,年龄档次比影视歌坛的观众要大得多,哪怕在那一群号称"拥趸"、"戏迷"的追星一族中,年已半百的师奶、太太也占了相当大的比例,极少见到有几个朝气蓬勃的年轻人。多年来,如何去培养青年观众、使都市的粤剧观众群体免至于断层,已经成为粤剧界的老生常谈了,可惜的是,至今还未见有什么行之有效的举措去吸引这一代人,把他们尽量地吸引到粤剧舞台前面来。不但如此,就连一些知识界的中老年观众也觉得兴趣渐减,究其原因,则是因为精品匮乏、题材落套、行当失传、重唱轻做、节奏拖沓……以上事实,足可见如何保住都市舞台这一块阵地,已经成了粤剧界当务之急了。

简介：粤剧(曲)已走向世界。她除植根于岭南粤语地区之外,还在港澳和东南亚、美国、加拿大等国家和地区广为流传,是中华民族艺术园林中的一支奇葩,在海内外欣欣向荣,独具风采。为进一步加强国际粤剧、粤曲界的联谊和艺术交流,弘扬民族优秀文化,广州振兴粤剧基金会、广东炎黄文化研究会、广州市对外文化交流协会、广州市文化局、广州市文联定于

简介：中山大学哲学教授何梓焜不仅在本专业的研究方面颇有成就,还运用哲学理论研究粤剧,发表了30多篇评论文章。现辑成《维轩文集——粤剧艺术评论》一书,由香港天马出版有限公司出版。我虽然喜好粤剧,算是一个粤剧迷,抗战期间读中学时还听音乐老师具体介绍过粤剧唱法,但至

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简介：在座的各位专家、学者,我很高兴参加今天的研讨会。本应该是由曾局长和老市长先讲的,因为我要去医院看病,事先约了医生今天上午10点钟前去就诊,所以,就让我先讲了。在这里主要是向大家学习。就算我因病不在这里参加会议,我通过看会议记录,也能够向大家学习,肯定有收获的。谈一谈曾局长所说的题目:粤剧的现状和面向21世纪的走向。我个人的

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