简介：不知从几何时，“先生”作为一个词语承载了更多中国文化精神的力量。它不仅是“一种称谓，一种修为”，也显露出“一份尊敬”，更代表着“一种学问，一种德行，一种精神，一种气度”。刘其敏便是这样一位“先生”。

简介：记得最初见到刘其敏老师是在1982年。那年我19岁，刚考进美院，从湖北武汉乘火车硬座24个小时到广州。晚上，我和几个同学在寝室，我正忙于挂蚊帐，班主任张波带着两位中年教师来到我们宿舍看望我们——他们是版画系劳力书记和刘其敏老师。他们俩和我们聊了很久，讲了很多生活与学习中应注意之处，不安的情绪才渐渐平复。这就是我与刘老师的第一次见面，现在回想起来，已是28年前的往事。

简介：如果说学院之精神是由先生们薪火相传而发扬光大，那么在广州美术学院六十年的历史进程中，胡一川、关山月、黎雄才、陈少丰、迟轲、王肇民、刘其敏……等一批已故名家学者构筑了一块块坚实的基石。他们闪烁着各自的光辉，在每个领域和不同的角度，在与广美共同成长的岁月中留下了不可替代的精神财富，正是他们的艺术作品形成了广美丰厚历史的重要组成部分。

简介：就读于四川美术学院雕塑系景观雕塑专业。2009年参与学院基础展．2010年参与四川美术学院雕塑系年展．2011年参与四川美术学院雕塑系学生作品展，2012年获得学院年展入围奖。

简介：这件四条屏是背临家存周伯敏的一幅字。原作落有我父亲的上款，是周送给我父亲的字。这一幅是行楷书条幅，还存有周伯敏写的两幅草书条幅，分别落有我父母的上款。这三幅作品，酷似于右任书，细细品味起来，结构及用笔精到处不让于右任，而少了一些于右任笔下恢宏恣肆的气度，多了几分温润文雅。原作四尺条幅写了两首七律，字较小，内容是写于右任创作《武功城外》七律两首。这两首诗如置于陆放翁诗集中莫可分辨，可见陆诗对于右任的影响之深。后来我曾见到过于右任用草书写的这两首诗，落款处有“民国十一年退兵时作”。

简介：作为一个动画导演和漫画家,今敏的影响力不容忽视。由他执导的动画作品拥有丰富而繁杂的画面、紧凑而吸引人的剧情,部部让人目不暇接,因此他在国际间获得很多奖项。动画角色几乎遍及我们身边的各种人物,今敏不仅仅是一个优秀的动画制作者,更是一个将动画与电影结合,用自己的特殊方式来诠释动画的成功探索者。

简介：刘知白（一九一五——二00三），号白云，晚号如莲老人等。安徽凤阳人。一九三三年考入苏州美专，后拜顾彦平为师，潜心临摹顾氏“过云楼”藏画。一九四八年提出“学时有他无我，化时有我无他”的画学思想。二00三年在贵阳去世。其艺术上承宋元，下接明清，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画史上深具代表性的泼墨大家。出版有《中国近现代名家画集·刘知白》《刘知白中国画集》及刘知白研究专著《清气和诗醉墨痕》《知白守黑》等。

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简介：＂路漫漫兮其修远兮,吾将上下而求索＂,刘文生的求学之路充满了坎坷与荆棘。1991年9月,文生考入山西师范大学艺术系,这期间,学校注重基本功的训练和造型能力的培养,为日后文生的创作打下了良好的造型基础,并有多幅习作被艺术系收藏。时任艺术系主任张德禄教授看重他的才气,欲派他外出学习后留校任教。1993年9月文生受学校委派进入天津美术学院工艺美术系装潢艺术设计专业进修两年。

简介：2013年初春，笔者前往朝阳区红庙北里，拜访了著名雕塑家刘焕章先生。刘先生的工作室坐落在搂区中的一套仅有的三居室的老式住宅楼中，因为是在一层，所以楼前有一个不大的小院，隔着围栏就能看见院子里堆放着的许多石头和木头，还有从阳台搭建出来的一间稍带天光的小小工作室。上午9点半，我们来到了工作室，当时刘先生正在创作泥塑《沈从文头像》。放下手中的工作，刘老和蔼谦和地与我们亲切交谈并解答了我们提出的各种问题，不知不觉就度过了愉快的5个小时。以下文字内容，是根据当时笔者与刘焕章先生的谈话记录整理而成。

简介：＂在创作中我们希望‘去其形＇,不要只关注它表面的那些符号,而去思考怎样‘取其意＇,获取它意境里面存在的东西,通过比例关系和行为方式来营造东方的意境。＂＂这是一个长期的积累,前提一定是尊重这个文化本身,是让它说话,而不是你自己说话。

简介：点评刘杏林在话剧《原野》、《吁命》，昆曲《续琵琶》、《红楼梦》，越剧《唐婉》五部剧目中舞台美术作品的艺术精髓。

简介：字广来，一九六九年出生，吉林省长春市人，祖籍山东蓬莱。现任吉林省书画院副院长，中国民族画院副院长，《中国美术》杂志副主编，中国美术家协会会员。

简介：刘元堂，1972年生，山东乳山人。南京艺术学院书法博士。山东大学古文献博士后。现为南京艺术学院美术学院书法系讲师。

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简介：去年写过一篇短文叫《寻找一盏灯》，其实每个人在艺术创作中的自我实现都是在寻找一盏灯。这盏灯忽明忽暗、忽远忽近，只有内心能感知到，它确实在那里，在那里引领你前进。

简介：明末,社会动荡,书家狂放不羁的狂草书风成为当时的真实写照。入清以后,由于清代统治者在文化领域采限禁锢和高压的残酷手法,使得书家谨小慎微,性格拘谨,尤其因科举制度的影响,书法讲究＂乌、方、光＂的＂馆阁体＂之正统地位更获加强,书家的个性得到了抑制。到了清中期,涌现出大量在传统基础上创新的书家,其中翁方纲,刘墉、梁同书、王文治四位以其特殊的翰林身份,独特的书法风格,