简介：〔引言〕加利·古柏是一位多产的英雄明星,他从1924年涉足影坛以来始终一帆风顺,到他1961年去世时共拍摄了百余部影片,始终扮演英雄人物。他身材高大,臂长又灵活,蓝眸的目光中含着温柔,微笑时两颊显出笑靥,颇有绅士风度,具备了成功地扮演令人喜爱与景仰的英雄形象的良好外形条件。他因在《约克军曹》(又译《神枪手》)中主演传奇式的约克军曹和在《正午》(又译《龙城歼霸记》)中扮演大丈夫气概十足、除暴安良的小镇警长而两次摘取了奥斯卡奖影帝桂冠。他在表演时面部表情与形体动作十分凝炼、浑厚,自然质朴,充满了内在的力度,表现出慓悍刚毅的男子汉气概,赢得了千万观众的首肯与喜爱,成为观众心目

简介：感谢你为我准备了一盅淡酒，几杯香茶；感谢你为我卸下了一身疲乏，几分牵挂。

简介：人物高文举小生张梅英小旦[高、张同上。高文举(唱)首边走的高文举,张梅英(接唱)后边紧随张梅英。高文举(接唱)趁着月色将她看,张梅英(接唱)把状元偷眼观分明。高文举(接唱)观丫环好象梅英姐,张梅英(接唱)看状元好似高学生。高文举(接唱)高文举打坐花亭上,张梅英(按唱)张梅英提衣跪流平。高文举(坐)这一丫环,家住哪里?姓甚名谁?缓缓的往下讲来。张梅英状元老爷容禀了!(唱)无义的强盗坐一旁,逼的梅英表家乡。我家住涿州在范阳。

简介：本文圍繞王羲之《蘭亭序》展開研究,對永和九年蘭亭雅集的地點、《蘭亭序》文本的命名稱謂、《蘭亭序》真迹的流傳遞藏與《蘭亭序》各時期的摹本、臨本與刻本四個方面的內容進行了文獻上的考證,以期進一步明晰對《蘭亭序》的研究。

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简介：拜亭源自古神坛,随着祭祀的发展,单一的神坛再也无法满足需要,于是便由一而三,分化为神殿、拜亭(献殿、献台)、戏台。祭祀时,拜亭上主要祭献牺牲,有时兼作演艺之地,献演乐舞。

简介：<正>一莆仙戏《拜月亭》抄本与明代诸刊本《拜月亭》现存多种版本。有关汉卿杂剧《闺怨佳人拜月亭》,世德堂本《拜月亭记》,汲古阁本《幽闺记》,容与堂本《幽闺记》,《风月锦囊》选本《拜月亭》,《歌林拾翠》选出《幽闺记》,

简介：<正>《牡丹亭》(全名《牡丹亭还魂记》)是明代戏曲家汤显祖的玉茗堂“四梦”中最著名的一部传奇作品。全剧以现实主义与浪漫主义相结合的创作方法,通过对杜丽娘和柳梦梅的爱情故事的描写,揭露了封建礼教的残酷,歌颂了女主人公杜丽娘为争取个性解放、追求爱情自由所作的斗争,具有强烈的反封建倾向。作为一个杰出的戏曲家,汤显祖不仅赋予他的剧作以进步的主题思想,而且努力使他的《牡丹亭》成为一部“场上之

简介：汤显祖的《牡丹亭》具有强烈的季节意识，其中提及“春”“秋”等季节之词的章节占总体的80％，“春”“秋”二重唱成为主旋律。《牡丹亭》中的季节不仅仅作为叙事背景被交代，更有机融入了角色的生命意识，是二元对偶的美学呈现、现实与浪漫的重奏、情理之辩的季节意蕴、悲喜剧质的外化彰显。一言以蔽，《牡丹亭》呈现的季节审美与春秋风物，可看作古典文学季节表达的经典范式，值得深入研究。

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简介：兰苑的专场,真是累煞两个多小时独自撑台的单雯姑娘了。《牡丹亭》本就有多折杜丽娘的独角戏,而连续上演《惊梦》、《寻梦》、《写真》几折,更不仅仅是对于艺术表达能力的检验,更是对于身心的严峻考验。对于我们观众来说,这自然是难得一遇的昆曲胜景,为了我们的期待和享受,演员付出的辛劳却是我们难以体会的。昆曲从某种角度来说,很难用评论戏剧的传统方式去评判。

简介：索菲亚·古柏杜丽娜（SofiaGubaidulina，1931-）是当代俄罗斯著名女作曲家。本文介绍了她是如何开始关注巴扬这件乐器，并为之进行创作的。从手风琴专业教学的角度对《发自深处》和《期望奏鸣曲》两首独奏乐曲进行了结构上和演奏上的分析。

简介：我们家五代都是梨园行的人。我爷爷叫孙怡云，爷爷的兄弟叫孙喜云，我们叫二爷，他们哥儿俩都是唱青衣的。还有个姑奶奶，嫁给了梅兰芳的老师路三宝。

简介：<正>俏丽湘小生聪本《牡丹亭》(以下简称聪本),是汤显祖《牡丹亭》的粤剧改编本。包括四卷:"俏丽湘小生聪首本"、"丽娘写真"、"骂罗访美"、"赐寿谐婚"。卷末题"状元坊内太平新街以文堂原版"。此本见于《俗文学丛刊》(第134册)戏剧之"粤戏",台北中

简介：能有机会在四川观看上海昆剧团的演出,真使人高兴。在观看演出的过程中,我除了认真欣赏昆剧的表演艺术外,对其舞台美术也留心观赏。《牡丹亭》的舞美,给我留下了深刻的印象。

简介：“亭者，停也。所以停憩游行也”，亭子在古时是供人歇脚休息的地方。许多的园林几乎都设置亭子。国家5A级旅游景区报宫佛国内景致迷人，亭台穿插，被誉为天下第一奇园。其开创者徐谷青大师按照根雕艺术景观的布局，在园中营造了形式多样的景观亭子，成为园中独具特色的一个“亮点”，佛国的亭子从材质上可以分石亭与木亭。从形式上有自三角、四角、五角、六角等，随意合宜则制，因地制宜，展现出独特的韵味。

简介：莎士比亚的晚期剧作——《辛自林》、《冬天的故事》和《暴风雨》，具有一些共同的基本特征；情节构思富于高度的概括性和超现实性，旨在从总体上把人生凝缩成为诗的意象，诗情与传奇色彩的有机融合，使全剧成为典型的诗剧和传奇剧，在揭露现实矛盾和悲剧性情节的基础上，总是高高耸立着“和解”的主题，它体现了人文主义的“和谐”理想和莎翁晚年主张“宽恕”、强调博爱的思想观点。

简介：在中国古代戏曲评本中，有一部内容十分特殊而在今日已十分罕见的本子，那就是清雍正年间“笠阁渔翁”刻汤显祖名著《牡丹亭》的评注本《才子牡丹亭》。此书批者署名“阿傍”，笔者曾将此书批语与史震林《西青散记》相关内容比对后，断定笠阁渔翁的真实身份便是清代戏曲家、《太平乐府》(《玉勾十三种》)的作者吴震生(1695—1769)，而阿傍即其妻子程琼，此书系出自夫妇二人之合作。